Catalogue Raisonné

Mongan/Kornfeld/Joachim 50/A (of D), the copy mentioned there

Provenance

Collection Gustave Fayet, Béziers

Galerie Pierre, Stockholm

Sotheby's, New York, 2 November 2012, lot 60

Collection Richard Kelton (1929-2019), Santa Monica

Christie's, New York, 12 November 2019, lot 343

Christie's, London, 13 September 2023, lot 67

Private collection Germany

Condition

Laid down on Japan. Verso with traces of old mounting. In very good condition with fresh colours

Comments

In the remote villages in the west of Brittany, Gauguin first discovered his interest in so-called primitive cultures, an interest that would later lead him as far as the South Seas. He was particularly drawn to the quiet, introspective communities along the River Aven, whose customs, rituals, and artisanal traditions deeply influenced his visual language. The impact of this landscape and its people was reflected almost immediately in Gauguin's mode of expression, both thematically and formally. After an initial attempt with the technically demanding zincography, he consciously turned to woodcut, whose simplicity matched the straightforward way of life on the Breton coast. In the depicted scene, the rural environment and religious ceremonies of the region are clearly highlighted.

With this turn towards simplicity, Gauguin distanced himself even further from the Impressionists he had left behind in Paris. He enhanced this early trial proof with bright, hand-applied colors.

Werkverzeichnis

Mongan/Kornfeld/Joachim 50/A (v. D), dort genanntes Exemplar

Provenienz

Slg. Gustave Fayet, Béziers

Galerie Pierre, Stockholm

Sotheby's, New York, 2. November 2012, Los 60

Slg. Richard Kelton (1929-2019), Santa Monica

Christie's, New York, 12. November 2019, Los 343

Christie's, London, 13. September 2023, Los 67

Privatsammlung Deutschland

Zustand

Aufgezogen auf Japan. Rückseitig mit Montierungsresten. In sehr schöner Erhaltung mit frischen Farben

Erläuterungen

In den entlegenen Dörfern im Westen der Bretagne entdeckte Gauguin erstmals sein Interesse an sogenannten primitiven Kulturen, ein Interesse, das ihn später bis in die Südsee führen sollte. Besonders angezogen fühlte er sich von den stillen, in sich gekehrten Gemeinschaften entlang des Flusses Aven, deren Bräuche, Rituale und handwerkliche Traditionen seine Bildsprache tief prägten. Der Einfluss dieser Landschaft und ihrer Menschen zeigte sich nahezu unmittelbar in Gauguins Ausdrucksweise, sowohl thematisch als auch formal. Nach einem ersten Versuch mit der technisch anspruchsvollen Zinkographie wandte er sich bewusst dem Holzschnitt zu, dessen Schlichtheit der einfachen Lebenswelt der bretonischen Küste entsprach. In der dargestellten Szene treten die ländliche Umgebung und die religiösen Zeremonien der Region deutlich hervor.

Mit dieser Hinwendung zur Einfachheit entfernte sich Gauguin noch deutlicher von den Impressionisten, die er in Paris zurückgelassen hatte. Er verstärkte diesen frühen Probedruck mit leuchtenden, von Hand aufgetragenen Farben.