Lower right monogrammed by the artist "CA"

Catalogue Raisonné

Müller/Radlach, 1917.05

Provenance

Collection Gertrud Dübi-Müller, Solothurn (until 1980)

Auction Galerie Kornfeld, Bern, 26 June 1981, lot 69, where acquired by

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse , Lugt 913b

Literature

George L. Mauner, Cuno Amiet, Zurich 1984, p. 16

Karin Plaschy-Huchler, Du selbst bist dein Hauptwerk, Cuno Amiets Selbstbildnisse zwischen Selbstpropaganda und künstlerischer Selbstreflexion, Diss. Univ. Zurich 2012 (typescript, p. 34), There dated 1928

Exhibition

Langenthal 1994, Kunsthaus, Cuno Amiet, Ein Leben in Selbstbildnissen, cat. no. 88, there dated 1928

Condition

On the original stretcher, in the old nailing. In fresh colours and very good condition

Comments

The undated self-portrait shows the artist in the same spatial situation as the self-portrait from 1918 (Müller/Radlach 1918.01). The small portrait format to the left of the head can also be seen in both images. The most striking difference is the different colouring of the bow tie. The red bow appears in a whole series of self-portraits from 1917 (Müller/Radlach 1917.01-1917.04, 1917.06). All these works also have approximately the same format, often used by Amiet for portraits, as the present self-portrait (it is the French standard format "figure, Nr. 8", 46x38 cm). In contrast to the self-portrait from 1918 (Müller/Radlach 1918.01), Amiet does not depict himself painting, but rather as a frontal bust portrait, as in the painted self-portraits from 1917. This would suggest a dating to the year 1917. Another decisive clue is provided by the fragmentarily depicted painting at the right edge of the image. It can be identified as the right upper corner, shown in reverse, of one of the panels from the Jungbrunnen cycle for the Kunsthaus Zurich (Müller/Radlach 1917.31). Amiet completed work on this monumental decorative commission in May 1917. At the beginning of 1918, he made the final adjustments in situ to the installed canvases at the Kunsthaus Zurich. The present self-portrait was therefore probably created shortly after the completion of the Jungbrunnen, before the paintings were transported to Zurich in 1917 (In: Müller/Radlach 1917.05).

Unten rechts vom Künstler monogrammiert "CA"

Werkverzeichnis

Müller/Radlach, 1917.05

Provenienz

Slg. Gertrud Dübi-Müller, Solothurn (bis 1980)

Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 26. Juni 1981, Los 69, dort erworben von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

George L. Mauner, Cuno Amiet, Zürich 1984, S. 16

Karin Plaschy-Huchler, Du selbst bist dein Hauptwerk, Cuno Amiets Selbstbildnisse zwischen Selbstpropaganda und künstlerischer Selbstreflexion, Diss. Univ. Zürich 2012 (Typoskript, S. 34), dort 1928 datiert

Ausstellung

Langenthal 1994, Kunsthaus, Cuno Amiet, Ein Leben in Selbstbildnissen, Kat. Nr. 88, dort 1928 datiert

Zustand

Auf dem originalen Chassis, in der alten Nagelung. In farbfrischer und sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Das undatierte Selbstbildnis zeigt den Künstler in der gleichen räumlichen Situation wie das Selbstporträt von 1918 (Müller/Radlach 1918.01). Auch das kleine Hochformat links des Kopfes ist in beiden Bildern zu erkennen. Als markanteste Abweichung fällt die unterschiedliche Farbgebung der Fliege auf. Die rote Masche erscheint in einer ganzen Reihe von Selbstporträts aus dem Jahr 1917 (Müller/Radlach 1917.01-1917.04, 1917.06). Alle diese Werke weisen zudem in etwa das gleiche, von Amiet oft für Porträts verwendete Format auf, wie das vorliegende Selbstbildnis (es handelt sich um das französische Standardformat "figure, Nr. 8", 46 x 38 cm). Im Unterschied zum Selbstporträt von 1918 (Müller/Radlach 1918.01) stellt sich Amiet überdies nicht beim Malen dar, sondern in Form eines frontalen Brustbildnisses, wie bei den gemalten Selbstporträts von 1917. Eine Datierung in das Jahr 1917 drängt sich somit auf. Einen weiteren entscheidenden Hinweis liefert das am rechten Bildrand fragmentarisch wiedergegebene Gemälde. Es ist als seitenverkehrt dargestellte rechte obere Ecke eines der Panneaus des Jungbrunnen-Zyklus für das Zürcher Kunsthaus zu identifizieren (Müller/Radlach 1917.31). Amiet hatte die Arbeit an diesem monumentalen Dekorationsauftrag im Mai 1917 beendet. Anfang 1918 führte er in situ die letzten Anpassungen an den installierten Leinwänden im Kunsthaus Zürich aus. Das vorliegende Selbstbildnis entstand also wohl kurz nach der Fertigstellung des Jungbrunnens, noch bevor die Gemälde 1917 nach Zürich transportiert wurden (In: Müller/Radlach 1917.05).