Signed, dated and inscribed by the artist in pencil lower right on the passepartout "K. Schwitters. 1919. / Aq. 9.". Titled "Aq. 9 (Windmill)" on the reverse

Catalogue Raisonné

Orchard/Schulz 531

Provenance

Estate of the artist, by inheritance to

Ernst Schwitters, Lysaker (1948-1972), acquired there in 1972 by

Gmurzynska Gallery, Cologne

Marlborough Gallery, Zurich, labelled on the reverse, storage no. ZOS 2074, photo no. M 235, inscribed "Oeuvre Nr. 1919.826" on the back of the cardboard, acquired there around 1980 from

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with collector's stamp on verso, Lugt 913b

Literature

Werner Schmalenbach, Kurt Schwitters, Cologne 1967, p. 169 ill. 19, p. 398 no. 19

Exhibitions

Tokyo 1960, Minami Gallerym, Kurt Schwitters 1887-1948, cat. no. 7

São Paulo 1961, VI. Bienal de São Paulo, Museu de Arte Moderna

Stockholm 1962, Konstsalongen Samlaren, Kurt MERZ Schwitters, 1887-1948, retrospektivt, cat. no. 25

Cologne 1963, Wallraf-Richartz-Museum, Kurt Schwitters

London 1963, Marlborough Fine Art, Schwitters, cat. no. 30

Rotterdam 1964, Museum Boymans-van Beuningen, Kurt Schwitters, 1887-1948, Schilderijen, collages, sculpturen, tekeningen, cat. no. 30

Milan 1964, Toinelli Arte Moderna, Schwitters, Mostra retrospettiva, cat. no. 15

New York 1965, Malborough-Gerson Gallery, Kurt Schwitters, Retrospective, cat. no. 22

Dallas 1965, Museum of Fine Arts, Kurt Schwitters, A Retrospective Exhibition, cat. no. 20

San Francisco 1966, Museum of Art, Kurt Schwitters, cat. no. 20

Düsseldorf/Berlin/Stuttgart/Basel 1971, Städtische Kunsthalle/Akademie der Künste/Staatsgalerie/Kunsthalle, Kurt Schwitters, cat. no. 24

London 1972, Marlborough Fine Art, Kurt Schwitters, cat. no. 11

Zurich 1972/1973, Marlborough Gallery, Kurt Schwitters, cat. no. 11

New York/London/Hanover 1985/1986, The Museum of Modern Art/The Tate Gallery/Sprengel-Museum, Kurt Schwitters, cat. no. 9

Leipzig/Amsterdam 2000, Museum der bildenden Künste/Stedelijk Museum, Kurt Schwitters, p. 201

Basel 2004, Tinguely Museum, Kurt Schwitters, Merz - ein Gesamtweltbild, cat. no. 14

Hanover/Berne 2011/2012, Sprengel Museum/Kunstmuseum Bern, Anna Blume und ich - Zeichnungen von Kurt Schwitters, p. 104 (only exhibited in Bern)

Condition

With slight lightstruck. Mounted in passepartout by the artist. In the artist's original presentation. In very fine overall condition

Comments

Schwitters became known on the art scene with his first exhibition participation at Herwarth Walden's gallery "Der Sturm" in Berlin. Involved in the Dada movement, he searched for his own form and developed the term "Merz" for his art in the winter of 1918/1919. From then on, he called all his activities "Merz". In 1919, he joined the IVEKF, the "International Association of Expressionists, Cubists and Futurists", which had been founded by Herwarth Walden and Rudolf Blümner, among others. During this time, he also created his first assemblages and, in addition to his first stamp paintings, a series of Dadaist watercolours, which he numbered consecutively. The present sheet bears the number "9". Even after developing his own abstraction, he continued to create figurative works in a post-impressionist style. A very beautiful work, probably with a crashing captive balloon.

Auf dem Passepartout unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert, datiert und bezeichnet "K. Schwitters. 1919. / Aq. 9.". Rückseitig betitelt "Aq. 9 (Windmühle)"

Werkverzeichnis

Orchard/Schulz 531

Provenienz

Nachlass des Künstlers, durch Erbschaft an

Ernst Schwitters, Lysaker (1948-1972), dort 1972 erworben von

Galerie Gmurzynska, Köln

Marlborough Galerie, Zürich, rückseitig mit Etikett, Lager-Nr. ZOS 2074, Photo-Nr. M 235, Rückseitig auf Rückenkarton bezeichnet "Oeuvre Nr. 1919.826", dort um 1980 erworben von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Werner Schmalenbach, Kurt Schwitters, Köln 1967, S. 169 Abb. 19, S. 398 Nr. 19

Ausstellungen

Tokio 1960, Minami Gallerym, Kurt Schwitters 1887-1948, Kat. Nr. 7

São Paulo 1961, VI. Bienal de São Paulo, Museu de Arte Moderna

Stockholm 1962, Konstsalongen Samlaren, Kurt MERZ Schwitters, 1887-1948, retrospektivt, Kat. Nr. 25

Köln 1963, Wallraf-Richartz-Museum, Kurt Schwitters

London 1963, Marlborough Fine Art, Schwitters, Kat. Nr. 30

Rotterdam 1964, Museum Boymans-van Beuningen, Kurt Schwitters, 1887-1948, Schilderijen, collages, sculpturen, tekeningen, Kat. Nr. 30

Mailand 1964, Toinelli Arte Moderna, Schwitters, Mostra retrospettiva, Kat. Nr. 15

New York 1965, Malborough-Gerson Gallery, Kurt Schwitters, Retrospective, Kat. Nr. 22

Dallas 1965, Museum of Fine Arts, Kurt Schwitters, A Retrospective Exhibition, Kat. Nr. 20

San Francisco 1966, Museum of Art, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 20

Düsseldorf/Berlin/Stuttgart/Basel 1971, Städtische Kunsthalle/Akademie der Künste/Staatsgalerie/Kunsthalle, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 24

London 1972, Marlborough Fine Art, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 11

Zürich 1972/1973, Marlborough Galerie, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 11

New York/London/Hannover 1985/1986, The Museum of Modern Art/The Tate Gallery/Sprengel-Museum, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 9

Leipzig/Amsterdam 2000, Museum der bildenden Künste/Stedelijk Museum, Kurt Schwitters, S. 201

Basel 2004, Tinguely Museum, Kurt Schwitters, Merz – ein Gesamtweltbild, Kat. Nr. 14

Hannover/Bern 2011/2012, Sprengel Museum/Kunstmuseum Bern, Anna Blume und ich – Zeichnungen von Kurt Schwitters, S. 104 (nur in Bern ausgestellt)

Zustand

Mit leichtem Lichtrand. Vom Künstler in Passepartout montiert. In der originalen Präsentation des Künstlers. In sehr schöner Gesamterhaltung

Erläuterungen

Mit seiner ersten Ausstellungsbeteiligung in Herwarth Waldens Galerie "Der Sturm" in Berlin wurde Schwitters in der Kunstszene bekannt. Engagiert in der Dada-Bewegung suchte er nach einer eigenen Form und entwickelte im Winter 1918/1919 den Begriff "Merz" für seine Kunst. Fortan nannte er alle seine Aktivitäten "Merz". 1919 trat er der IVEKF bei, der "Internationalen Vereinigung von Expressionisten, Kubisten und Futuristen", die unter anderem von Herwarth Walden und Rudolf Blümner gegründet worden war. In dieser Zeit entstanden auch erste Assemblagen und neben ersten Stempelbildern eine Serie dadaistischer Aquarelle, die er durchnummerierte. Das vorliegende Blatt trägt die Nummer "9". Auch nach der Entwicklung seiner eigenen Abstraktion schuf er weiterhin gegenständliche Arbeiten im nachimpressionistischen Stil. Eine sehr schöne Arbeit, wohl mit einem abstürzenden Fesselballon.