Signed by the artist "Klee" lower right. Inscribed lower left on the cardboard "1929 I. 2.", below right "Mask for Falstaff", and below left in pencil "V"

Catalogue Raisonné

Catalogue raisonné, Paul Klee, vol. 5, Werke 1927-1930, no. 4778

Provenance

Rudolf Probst (Galerie Neue Kunst Fides; Das Kunsthaus), Dresden/Mannheim (1929)

Alfred Flechtheim, Düsseldorf/Berlin/Paris/London (from 1929)

Lily Klee, Bern (1940-1946)

Klee Society, Bern (from 1946)

Daniel-Henry Kahnweiler, Paris

Karl Julius Anselmino Collection, Wuppertal/Munich (1957-1978)

Estate of K. J. Anselmino, Wuppertal/Munich (1978)

James Roundell Ltd, London

Christie's auction, London, 27 June 1994, lot 30

International Private Collection

Literature

Daniel-Henry Kahnweiler, Klee, Paris 1950, reprod.

Christina Kröll, Die Bildtitel Paul Klees, dissertation, Bonn 1968, pag. 35

Christian Geelhaar, Paul Klee und das Bauhaus, Cologne 1972, pag. 86, reprod.

Margaret Plant, Paul Klee. Figures and Faces, London 1978, pag. 100, reprod.

Wolfgang Kersten, Paul Klee. Zerstörung, der Konstruktion zuliebe?, Marburg 1987, pag. 96, 153

Exhibitions

Berlin 1929, Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee, cat. no. 136

Düsseldorf 1930, Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee. Aquarelle, Zeichnungen und Graphik aus 25 Jahren, cat. no. 138

Saarbrücken 1930, Staatliches Museum, Paul Klee. Aquarelle aus 25 Jahren, 1905 bis 1930, no. 111

Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee, no. 212

Hartford 1936, Wadsworth Atheneum, Paul Klee, cat. no. 16

Amsterdam 1938, Galerie Robert, Exposition Internationale du Surréalisme, cat. no. 69

Ostende 1949, Palais des Thermes, Gloires de la peinture moderne. Hommage à James Ensor, cat. no. 90, reprod.

Wuppertal 1956, Kunst- und Museumsverein, Paul Klee 1879-1940. Werke aus den Jahren 1904 bis 1940, cat. no. 50

Köln 1968, Kunsthalle, Weltkunst aus Privatbesitz, cat. no. G 24

München 1970/71, Haus der Kunst, Paul Klee 1879-1940, cat. no. 97

Köln 1979, Kunsthalle, Paul Klee. Das Werk der Jahre 1919-1933, Gemälde Handzeichnungen Druckgraphik, cat. no. 267

Turin 2000/2001, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Paul Klee, reprod.

New York/Dortmund/Wien 2019/2020, Shepherd W&K Galleries/Galerie Utermann/Wienerroither und Kohlbacher, Feininger Klee Bauhaus

Condition

Fresh in colour, with lightstruck. The cardboard with stains

Comments

Throughout his life, Pau Klee was a passionate visitor to theatre, puppet theatre and opera performances. And so, time and again, types of figures or elements of the theatre populate his works, as in the sheet offered here, "Maske für Falstaff" (Mask for Falstaff). John Falstaff makes his grand entrance in William Shakespeare's play "The Merry Wives of Windsor" (1597/1598) and stereotypically stands for a fat braggart and bon vivant. Giuseppe Verdi composed a comic opera based on Shakespeare's play to a libretto by Arrigo Boito, which premiered in 1893

In addition to the sheet offered here, four thematically related works in a similar format were created almost simultaneously with "Rotbärtiger Kopf" (Cat. rais. 4773), "Bildnis eines Kostümierten" (Cat. rais. 4774), "Beflaggtes Mädchen" (Cat. rais. 4775) and "Maske (Komische Alte)" (Cat. rais. 4779). It is not known whether Klee was inspired to paint this group by a theatre or opera performance. "Maske für Falstaff" is the most beautifully executed sheet of the entire series. Klee's working method is exciting: He adds a strip of paper to the top and bottom of the actual sheet and also expands the pictorial space at the top and bottom with an additional red bar in gouache

Unten rechts vom Künstler signiert "Klee". Unten links auf dem Karton bezeichnet "1929 I. 2.", unten rechts "Maske für Falstaff", und unten links mit Bleistift "V"

Werkverzeichnis

Catalogue raisonné, Paul Klee, Band 5, Werke 1927-1930, Nr. 4778

Provenienz

Rudolf Probst (Galerie Neue Kunst Fides; Das Kunsthaus), Dresden/Mannheim (1929)

Alfred Flechtheim, Düsseldorf/Berlin/Paris/London (ab 1929)

Lily Klee, Bern (1940-1946)

Klee-Gesellschaft, Bern (ab 1946)

Daniel-Henry Kahnweiler, Paris

Slg. Karl Julius Anselmino, Wuppertal/München (1957-1978)

Nachlass K. J. Anselmino, Wuppertal/München (1978)

James Roundell Ltd, London

Auktion Christie's, London, 27. Juni 1994, Los 30

Internationale Privatsammlung

Literatur

Daniel-Henry Kahnweiler, Klee, Paris 1950, reprod.

Christina Kröll, Die Bildtitel Paul Klees, Dissertation, Bonn 1968, pag. 35

Christian Geelhaar, Paul Klee und das Bauhaus, Köln 1972, pag. 86, reprod.

Margaret Plant, Paul Klee. Figures and Faces, London 1978, pag. 100, reprod.

Wolfgang Kersten, Paul Klee. Zerstörung, der Konstruktion zuliebe?, Marburg 1987, pag. 96, 153

Ausstellungen

Berlin 1929, Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee, Kat. Nr. 136

Düsseldorf 1930, Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee. Aquarelle, Zeichnungen und Graphik aus 25 Jahren, Kat. Nr. 138

Saarbrücken 1930, Staatliches Museum, Paul Klee. Aquarelle aus 25 Jahren, 1905 bis 1930, Nr. 111

Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen in Verbindung mit der Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee, Nr. 212

Hartford 1936, Wadsworth Atheneum, Paul Klee, Kat. Nr. 16

Amsterdam 1938, Galerie Robert, Exposition Internationale du Surréalisme, Kat. Nr. 69

Ostende 1949, Palais des Thermes, Gloires de la peinture moderne. Hommage à James Ensor, Kat. Nr. 90, reprod.

Wuppertal 1956, Kunst- und Museumsverein, Paul Klee 1879-1940. Werke aus den Jahren 1904 bis 1940, Kat. Nr. 50

Köln 1968, Kunsthalle, Weltkunst aus Privatbesitz, Kat. Nr. G 24

München 1970/71, Haus der Kunst, Paul Klee 1879-1940, Kat. Nr. 97

Köln 1979, Kunsthalle, Paul Klee. Das Werk der Jahre 1919-1933, Gemälde Handzeichnungen Druckgraphik, Kat. Nr. 267

Turin 2000/2001, Galleria Civica d'Arte Moderna e Contemporanea, Paul Klee, reprod.

New York/Dortmund/Wien 2019/2020, Shepherd W&K Galleries/Galerie Utermann/Wienerroither und Kohlbacher, Feininger Klee Bauhaus

Zustand

Farbfrisch, mit Lichtrand. Der Karton mit Fleckchen

Erläuterungen

Zeit seines Lebens war Pau Klee ein passionierter Besucher von Theater-,

Puppenspiel- und Opernaufführungen. Und so bevölkern immer wieder Figurentypen oder Elemente des Theaters seine Werke, wie auch im hier angebotenen Blatt "Maske für Falstaff". John Falstaff hat seinen grossen Auftritt in William Shakespeares Stück "Die lustigen Weiber von Windsor" (1597/1598) und steht stereotypisch für einen dicken Angeber und Geniesser. Giuseppe Verdi komponierte nach einem Libretto von Arrigo Boito, basierend auf dem Theaterstück von Shakespeare, eine komische Oper, die 1893 uraufgeführt wurde

Neben dem hier angebotenen Blatt entstehen fast gleichzeitig mit "Rotbärtiger Kopf" (Cat. rais. 4773), "Bildnis eines Kostümierten" (Cat. rais. 4774), "Beflaggtes Mädchen" (Cat. rais. 4775) und "Maske (Komische Alte)" (Cat. rais. 4779) vier thematisch verwandte Werke in ähnlichem Format. Es ist nicht bekannt, ob Klee durch eine Theater- oder Opernaufführung zu dieser Gruppe inspiriert wurde. "Maske für Falstaff" ist das am schönsten ausgearbeitete Blatt der ganzen Serie. Spannend ist Klees Arbeitsweise: Er setzt beim eigentlichen Blatt oben und unten einen Streifen Papier an und erweitert den Bildraum ebenfalls oben und unten zusätzlich mit einem roten Balken in Gouache