Signed by the artist in pen and ink "Moore / 42" at the bottom left, with the number "17" at the top right

Catalogues Raisonné

Ann Garrould, Henry Moore, Complete Drawings 1940-49, Volume 3, London/Much Hadham 2001, AG 46.40, reversed ill.

The Henry Moore Foundation, Online Catalogue raisonné 2372, reversed ill.

Provenance

Leicester Galleries, London, verso with label and no. 54

Howard Bliss, London

The Mayor Gallery, London, verso with label and no. 3335

Lefevre Gallery, London, verso with label

Thomas Gibson Fine Art, London, verso with label

Saidenberg Gallery, New York, verso with label, bought there by

Privatsammlung USA

Exhibition

London 1946, Leicester Galleries, Exhibition of Living Irish Art, New Sculpture and Drawings by Henry Moore, cat. no. 54

Condition

On strong watercolour paper, on the reverse side minimal traces of an old mounting. Freshly coloured and in impeccable condition

Comments

With the outbreak of the Second World War Moore gave up his position as head of the sculpture department at the Chelsea School of Art. He received commissions as a "War Artist" and mainly created powerful drawings of people seeking shelter in the underground stations during the bombing of London. These "Shelter Drawings" made Moore internationally known, especially in the USA, as they are considered metaphors for the stoic resistance of the British during the war. After his apartment in the London district of Hampstead was hit by a bomb, Moore and his wife Irina moved into a farmhouse called "Hoglands" in the small village of Perry Green, Hertfordshire. There their daughter Mary was born on 7 March 1946, which prompted the artist to take up the theme of "Mother and Child" again. The present sheet was first exhibited in the Leicester Galleries in London in 1946 - probably dated 1942 at the time. In Ann Garrould's catalogue raisonné, it is pointed out that it is page 17 of an unidentified sketchbook. No horizontally bound sketchbook is known before 1946, so that the dating 1942 is questioned. Nevertheless, the sheet exudes all the power of the earlier "Shelter Drawings", the anxiety of isolation and uncertain expectation. Moore masterfully immerses the drawing in an obscure light, accentuated with shades of red and ochre

Unten links vom Künstler in Tusche signiert "Moore / 42", oben rechts mit der Zahl "17"

Werkverzeichnisse

Ann Garrould, Henry Moore, Complete Drawings 1940-49, Volume 3, London/Much Hadham 2001, AG 46.40, seitenverkehrt reprod.

The Henry Moore Foundation, Online Catalogue raisonné 2372, seitenverkehrt reprod.

Provenienz

Leicester Galleries, London, rückseitig mit Etikett und der Nummer 54

Howard Bliss, London

The Mayor Gallery, London, rückseitig mit Etikett und der Nummer 3335

Lefevre Gallery, London, rückseitig mit Etikett

Thomas Gibson Fine Art, London, rückseitig mit Etikett

Saidenberg Gallery, New York, rückseitig mit Etikett, von dort an

Privatsammlung USA

Ausstellung

London 1946, Leicester Galleries, Exhibition of Living Irish Art, New Sculpture and Drawings by Henry Moore, Kat. Nr. 54

Zustand

Auf festem Aquarellpapier, rückseitig minime Spuren einer alten Montage. Farbfrisch und in tadelloser Erhaltung

Erläuterungen

Mit dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs gab Moore seine Tätigkeit als Leiter des Bildhauerei-Bereichs an der Chelsea School of Art auf. Er erhielt Aufträge als "War Artist" und schuf vor allem kraftvolle Zeichnungen von Menschen, die während der Bombenangriffe auf London in den U-Bahn-Stationen Schutz suchten. Diese "Shelter-Drawings" machten Moore international bekannt, vor allem in den USA, gelten sie doch als Metaphern für den stoischen Widerstand der Engländer während des Krieges

Nachdem seine Wohnung im Londoner Stadtteil Hampstead von einer Bombe getroffen worden war, zogen Moore und seine Frau Irina in ein Bauernhaus namens "Hoglands" im kleinen Dorf Perry Green, Hertfordshire. Dort kam am 7. März 1946 ihre Tochter Mary zur Welt, was den Künstler bewog, wiederum das Thema "Mutter und Kind" aufzunehmen. Das vorliegende Blatt wurde 1946 ein erstes Mal in den Leicester Galleries in London ausgestellt - wohl damals vordatiert auf 1942. Im Werkverzeichnis von Ann Garrould wird darauf hingewiesen, dass es sich um Seite 17 eines nicht näher identifizierbaren Skizzenbuches handelt. Vor 1946 sei kein horizontal gebundenes Skizzenbuch bekannt, so dass die Datierung 1942 in Frage gestellt wird. Nichtsdestotrotz strahlt das Blatt die ganze Kraft der früheren "Shelter-Drawings" aus, die Beklemmung der Isolation und der ungewissen Erwartung. Meisterhaft taucht Moore die Zeichnung in ein obskures Licht, akzentuiert mit Rot- und Ockertönen