Unten links vom Künstler in Tusche signiert "Moore / 42", oben rechts mit der Zahl "17"

Werkverzeichnisse

Ann Garrould, Henry Moore, Complete Drawings 1940-49, Volume 3, London/Much Hadham 2001, AG 46.40, seitenverkehrt reprod.

The Henry Moore Foundation, Online Catalogue raisonné 2372, seitenverkehrt reprod.

Provenienz

Leicester Galleries, London, rückseitig mit Etikett und der Nummer 54

Howard Bliss, London

The Mayor Gallery, London, rückseitig mit Etikett und der Nummer 3335

Lefevre Gallery, London, rückseitig mit Etikett

Thomas Gibson Fine Art, London, rückseitig mit Etikett

Saidenberg Gallery, New York, rückseitig mit Etikett, von dort an

Privatsammlung USA

Ausstellung

London 1946, Leicester Galleries, Exhibition of Living Irish Art, New Sculpture and Drawings by Henry Moore, Kat. Nr. 54

Zustand

Auf festem Aquarellpapier, rückseitig minime Spuren einer alten Montage. Farbfrisch und in tadelloser Erhaltung

Erläuterungen

Mit dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs gab Moore seine Tätigkeit als Leiter des Bildhauerei-Bereichs an der Chelsea School of Art auf. Er erhielt Aufträge als "War Artist" und schuf vor allem kraftvolle Zeichnungen von Menschen, die während der Bombenangriffe auf London in den U-Bahn-Stationen Schutz suchten. Diese "Shelter-Drawings" machten Moore international bekannt, vor allem in den USA, gelten sie doch als Metaphern für den stoischen Widerstand der Engländer während des Krieges

Nachdem seine Wohnung im Londoner Stadtteil Hampstead von einer Bombe getroffen worden war, zogen Moore und seine Frau Irina in ein Bauernhaus namens "Hoglands" im kleinen Dorf Perry Green, Hertfordshire. Dort kam am 7. März 1946 ihre Tochter Mary zur Welt, was den Künstler bewog, wiederum das Thema "Mutter und Kind" aufzunehmen. Das vorliegende Blatt wurde 1946 ein erstes Mal in den Leicester Galleries in London ausgestellt - wohl damals vordatiert auf 1942. Im Werkverzeichnis von Ann Garrould wird darauf hingewiesen, dass es sich um Seite 17 eines nicht näher identifizierbaren Skizzenbuches handelt. Vor 1946 sei kein horizontal gebundenes Skizzenbuch bekannt, so dass die Datierung 1942 in Frage gestellt wird. Nichtsdestotrotz strahlt das Blatt die ganze Kraft der früheren "Shelter-Drawings" aus, die Beklemmung der Isolation und der ungewissen Erwartung. Meisterhaft taucht Moore die Zeichnung in ein obskures Licht, akzentuiert mit Rot- und Ockertönen