With the handwritten number "101" at the top right, the number "44" probably by the hand of Javier Goya, the artist's son

Catalogue Raisonné

Pierre Gassier, The Drawings of Goya, The Complete Albums, London 1973, p. 497, listed as sheet "j" under the "Lost Drawings" of Album F

Provenance

Collection Javier Goya y Bayeu (1784-1854), from 1828

Collection Mariano Goya y Goicoechea (1806-1874), from 1854

Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894) and/or Román Garreta y Huerta (c. 1855-1860)

Collection Paul Lebas, Paris

Auction Hôtel Drouot, Paris, Vente anonyme P.L., 3 April 1877, lot 48, purchased there by

Collection Baron Maurice de Beurnonville

Auction Hôtel Drouot, Paris, Vente Beurnonville, 16-19 February 1885, lot 49, purchased there by

Collection Émile Calando (1840-1898), Paris, Lugt 837, whose collection was auctioned at

Drouot auction, Paris, Calando sale, 10 December 1899, lot 70

Repurchase from the Calando family

Artemis Fine Arts, London

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, Lugt 913b

Littérature

Pierre Gassier, Une source inédite de dessins de Goya en France au XIXe siècle, Gazette des beaux-arts, 80, 1972, p. 114

Pierre Gassier, Des œuvres inédites de Goya?, in: L'œil, no. 482, September/October 1996, p. 85-86, ill.

Bodo Vischer, Goya's Stillleben, Das Auge der Natur, Petersberg 2005, p. 74 ill.

Expositions

London 2001, Hayward Gallery, Goya: Drawings from His Private Albums, cat. no. 67, p. 187

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, cat. no. 2, p. 130

Condition

The ink in the body part of the hunter on the reverse somewhat bleeding through, furthermore a pale brown discolouration in the upper left corner. Apart from this, the sheet (as well as the following one from the same album) is in an overall excellent state of preservation and appears fresh and completely untreated

Commentaires

It was not until 1796, at the age of 50, that Goya began to draw in small bound books. By the time of his death in Bordeaux in 1828, he had filled eight such albums with around 550 drawings. These were not sketchbooks in the conventional sense. Although he occasionally resorted to his drawings in prints, most of the sheets are completely independent - private pictures, so to speak, which were reserved for Goya himself, his family and, at most, a small circle of friends. After his death, the albums were dissolved and the drawings scattered to the four winds.

The two drawings in the Kornfeld Collection are from Album F, a bound Spanish notebook containing 106 numbered pages. Goya began it during or immediately after the Spanish struggle for independence against the French occupation in 1808-1814. The album contains some of "the most radiant and captivating images Goya ever drew" (Juliet Wilson-Bareau, p. 17), to which the two sheets on offer can undoubtedly be counted.

Album F ends with a group of eleven hunting scenes. Goya himself was a passionate hunter in his youth. The experience he gained during this period is reflected in these drawings. Drawing no. 101 in the album accurately depicts the pose of a hunter with a cocked rifle, presumably aiming at birds, accompanied by his dog, which is attentively following the action. The trees suggest the landscape setting. Goya has succeeded in capturing the moment of concentration between the dog and the hunter. Their target is outside the picture. The effects of light and shadow and the trees in the background, blurred in the diffuse light, are almost impressionistic.

Oben rechts mit der eigenhändigen Nummer "101", die Nummer "44" wohl von der Hand Javier Goyas, des Sohnes des Künstlers

Werkverzeichnis

Pierre Gassier, The Drawings of Goya, The Complete Albums, London 1973, pag. 497, aufgeführt als Blatt “j” unter den “Lost Drawings” des Album F

Provenienz

Slg. Javier Goya y Bayeu (1784-1854), ab 1828

Slg. Mariano Goya y Goicoechea (1806-1874), ab 1854

Federico de Madrazo y Kuntz (1815-1894) und/oder Román Garreta y Huerta (um 1855-1860)

Slg. Paul Lebas, Paris

Auktion Hôtel Drouot, Paris, Vente anonyme P.L., 3. April 1877, Los 48, dort angekauft von

Slg. Baron Maurice de Beurnonville

Auktion Hôtel Drouot, Paris, Vente Beurnonville, 16.-19. Februar 1885, Los 49, dort angekauft von

Slg. Émile Calando (1840-1898), Paris, Lugt 837, dessen Sammlung versteigert bei

Auktion Drouot, Paris, Vente Calando, 10. Dezember 1899, Los 70

Rückkauf der Familie Calando

Artemis Fine Arts, London

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Lugt 913b

Literatur

Pierre Gassier, Une source inédite de dessins de Goya en France au XIXe siècle, Gazette des beaux-arts, 80, 1972, pag. 114

Pierre Gassier, Des œuvres inédites de Goya?, in: L’œil, no. 482, September/Oktober 1996, pag. 85–86, reprod.

Bodo Vischer, Goyas Stillleben, Das Auge der Natur, Petersberg 2005, pag. 74 reprod.

Ausstellungen

London 2001, Hayward Gallery, Goya: Drawings from His Private Albums, Kat. Nr. 67, pag. 187

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 2, pag. 130

Zustand

Die Tinte in der Körperpartie des Jägers rückseitig etwas durchschlagend, desweiteren eine blassbraune Verfärbung in der linken oberen Ecke. Davon abgesehen ist das Blatt (wie auch das nachfolgende, aus dem gleichen Album stammende) in einem insgesamt ganz hervorragenden Erhaltungszustand und wirkt frisch und gänzlich unbehandelt

Erläuterungen

Erst 1796, im Alter von 50 Jahren, begann Goya, in kleine gebundene Bücher zu zeichnen. Bis zu seinem Tod 1828 in Bordeaux füllte er acht solche Alben mit ca. 550 Zeichnungen. Dabei handelt es sich nicht um Skizzenbücher im herkömmlichen Sinne. Zwar griff er in Graphiken vereinzelt auf seine Zeichnungen zurück, die meisten der Blätter sind jedoch gänzlich eigenständig – gleichsam private Bilder, die Goya selbst, seiner Familie und allenfalls einem kleinen Freundeskreis vorbehalten waren. Nach seinem Tod wurden die Alben aufgelöst und die Zeichnungen in alle Winde zerstreut.

Die beiden Zeichnungen aus der Sammlung Kornfeld stammen aus dem Album F, einem gebundenen spanischen Notizbuch, das 106 nummerierte Seiten umfasste. Goya begann es während oder unmittelbar nach dem Unabhängigkeitskampf der Spanier gegen die französische Okkupation 1808–1814. Das Album enthält einige "der strahlendsten und fesselndsten Bilder, die Goya jemals zeichnete" (Juliet Wilson-Bareau, pag. 17), wozu die beiden angebotenen Blätter zweifellos gezählt werden dürfen.

Das Album F endet mit einer Gruppe von elf Jagdszenen. Goya selbst war in seiner Jugend ein leidenschaftlicher Jäger. Die damals gewonnenen Erfahrungen flossen in diese Zeichnungen ein. Die Zeichnung Nr. 101 des Albums zeigt präzise die Haltung eines Jägers mit angelegter Flinte, der vermutlich auf Vögel zielt, begleitet von seinem den Vorgang aufmerksam verfolgenden Hund. Die Bäume deuten den landschaftlichen Rahmen an. Goya gelingt eine beispielhafte Darstellung des Moments der Konzentration von Hund und Jäger. Beider Ziel liegt ausserhalb des Bildes. Geradezu impressionistisch sind die Lichtschatteneffekte und die im Diffusen verschwimmenden Bäume des Hintergrundes.