Signed "Klee" in pencil by the artist lower left, titled "Milbertshofen" in ink on the support lower left, with the work number "1911 92" on the right

Catalogue Raisonné

Paul Klee Foundation, Catalogue raisonné, Volume 1, Works 1883-1912, Bern 1998, no. 687

Provenance

Paul Klee, Munich (until 1920)

Herwarth Walden, The Tempest, Berlin

Max Perl, Berlin (1931)

Karl Nierendorf, New York

Estella Katzenellenbogen, Los Angeles/Santa Monica (1948-1991)

Gerda Bassenge Gallery, Berlin (1993-1995)

Private Collection, Hanover

Auction Hauswedell & Nolte, Hamburg, 14 June 2003, lot 1287, acquired there by

Private Collection, Canada

Auction Galerie Kornfeld, Bern, 15 June 2018, lot 88, acquired there by

Private Collection Switzerland

Littérature

Herwarth Walden, Der Blaue Reiter, Gemälde-Ausstellung, Der Sturm, Wochenschrift für Kultur und die Künste, Berlin 1912 , cat. no. 34

Donald E. Gordon, Modern Art Exhibitions, 1900-1916, Munich 1974, pp. 549, 796

Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Providence 1997, p. 45, note 100, p. 53 note 119, p. 67, note 150

Katja Förster,Präzisierungen zu den Blauer-Reiter-Ausstellungen und Klees Beziehung zur Redaktion, in: Der Blaue Reiter, Kunsthalle Bremen, exhibition catalogue, Cologne 2000, pp. 44, 47, ill. p. 45, no. 4

Marie Kakinuma, Estella Katzenellenbogen in der Provenienzforschung, in: Zwitscher-Maschine, Journal on Paul Klee, no. 15, Bern 2024, p. 40

Expositions

Munich 1912, Hans Goltz, Kunsthandlung, Die zweite Ausstellung der Redaktion der Blaue Reiter, Schwarz-Weiss, cat. no. 120

Oslo/Helsinki/Trondheim/Göteborg 1914, Blomqvists kunstsalong/Salon Strindberg/Trondhjems Kunstforening/Olséns konsthandel, Der Blaue Reiter, cat. no. 34

Berlin 1916, Galerie Der Sturm, Neununddreissigste Ausstellung, Albert Bloch - Paul Klee, cat. no. 57

Hannover 1919/1920, Kestner-Gesellschaft, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gemälde, Graphik, XXIX. Sonder-Ausstellung, cat. no. 100

Beverly Hills 1948, The Modern Institute of Art, Exhibition Klee, 30 Years of Paintings, Water Colors, Drawings and Lithographs by Paul Klee and in a Klee-like-mood 2000 Years of Coptic, Persian, Chinese, European and Peruvian Textiles, cat. no. 74

Condition

The backing board with stains and signs of wear. The drawing in very fine condition

Commentaires

In autumn 1911, Paul Klee met August Macke and Wassily Kandinsky and later joined the editorial team of the almanac "Der Blaue Reiter" founded by Kandinsky and Franz Marc. In the second exhibition of "Der Blaue Reiter", which took place from 12 February to 18 March 1912 in the Goltz Gallery, 17 works by Klee were exhibited, including the present work. It shows a view of a district of Munich; the striking onion-shaped tower belongs to the New St George's Church, which was built from 1909.

Unten links vom Künstler in Bleistift signiert "Klee", unten links auf der Unterlage in Tusche betitelt "Milbertshofen", rechts mit der Werknummer "1911 92"

Werkverzeichnis

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Band 1, Werke 1883-1912, Bern 1998, Nr. 687

Provenienz

Paul Klee, München (bis 1920)

Herwarth Walden, Der Sturm, Berlin

Max Perl, Berlin (1931)

Karl Nierendorf, New York

Estella Katzenellenbogen, Los Angeles/Santa Monica (1948-1991)

Galerie Gerda Bassenge, Berlin (1993-1995)

Privatsammlung, Hannover

Auktion Hauswedell & Nolte, Hamburg, 14. Juni 2003, Los 1287, dort erworben von

Privatsammlung Kanada

Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 15. Juni 2018, Los 88, dort erworben von

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Herwarth Walden, Der Blaue Reiter, Gemälde-Ausstellung, Der Sturm, Wochenschrift für Kultur und die Künste, Berlin 1912 , Kat. Nr. 34

Donald E. Gordon, Modern Art Exhibitions, 1900-1916, München 1974, S. 549, 796

Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Providence 1997, S. 45, Anm. 100, S. 53 Anm. 119, S. 67, Anm. 150

Katja Förster, Präzisierungen zu den Blauer-Reiter-Ausstellungen und Klees Beziehung zur Redaktion, in: Der Blaue Reiter, Kunsthalle Bremen, Ausstellungskatalog, Köln 2000, S. 44, 47, Abb. S. 45, Nr. 4

Marie Kakinuma, Estella Katzenellenbogen in der Provenienzforschung, in: Zwitscher-Maschine, Journal on Paul Klee, Nr. 15, Bern 2024, S. 40

Ausstellungen

München 1912, Hans Goltz, Kunsthandlung, Die zweite Ausstellung der Redaktion der Blaue Reiter, Schwarz-Weiss, Kat. Nr. 120

Oslo/Helsinki/Trondheim/Göteborg 1914, Blomqvists kunstsalong/Salon Strindberg/Trondhjems Kunstforening/Olséns konsthandel, Der Blaue Reiter, Kat. Nr. 34

Berlin 1916, Galerie Der Sturm, Neununddreissigste Ausstellung, Albert Bloch - Paul Klee, Kat. Nr. 57

Hannover 1919/1920, Kestner-Gesellschaft, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gemälde, Graphik, XXIX. Sonder-Ausstellung, Kat. Nr. 100

Beverly Hills 1948, The Modern Institute of Art, Exhibition Klee, 30 Years of Paintings, Water Colors, Drawings and Lithographs by Paul Klee and in a Klee-like-mood 2000 Years of Coptic, Persian, Chinese, European and Peruvian Textiles, Kat. Nr. 74

Zustand

Der Unterlagekarton mit Flecken und Gebrauchsspuren. Die Zeichnung in sehr schöner Erhaltung

Erläuterungen

Im Herbst 1911 lernte Paul Klee August Macke und Wassily Kandinsky kennen und schloss sich später der von Kandinsky und Franz Marc gegründeten Redaktionsgemeinschaft des Almanachs "Der Blaue Reiter" an. In der zweiten Ausstellung des "Blauen Reiters", die vom 12. Februar bis zum 18. März 1912 in der Galerie Goltz stattfand, wurden 17 Werke Klees ausgestellt, darunter das hier angebotene Blatt. Es zeigt die Ansicht eines Stadtteils von München, der auffällige Turm in Zwiebelform gehört zu der ab 1909 erbauten Neuen St.-Georgs-Kirche.