Condition

Consistently good to very good impressions, some with tone. Each with the usual vertical centre fold. Margins all around. Edge tear in Barbazza's view of the Sistina, otherwise throughout in excellent condition

Comments

Very little is known about Francesco, the son of the celebrated vedutista Giovanni Paolo Panini (1691–1765). The series was published by various Roman engravers in the Calcografia della Reverenda Camera Apostolica in Rome. Present here, arranged by engraver:

Carlo Antonini, Prospetto del Palazzo della Villa Panfili verso Aquilone Architettura di Allessandro Algardi, 1781

Francesco Barbazza, Veduta Del Cortile Vaticano detto di Sisto V. Fabbricato sotto il Pontificato di Pio IV […], 1765

Francesco Barbazza, Veduta Della Cappella Sistina nel Palazzo Apostolico Vaticano […], 1766

Francesco Barbazza, Veduta Della Biblioteca Vaticana edificata da Sisto V […], 1767

Francesco Barbazza, Veduta Della Facciata della Chiesa del Gesù, e sua Piazza […], 1769

Francesco Barbazza, Veduta Di Piazza Colonna con in mezzo la magnifica Colonna di Antonino Pio […], 1770

Domenico Cigni, Veduta Presa dalla parte destra del Colonnato della gran Piazza di S. Pietro in Vaticano, 1765

Lorenzo Mangini, Veduta interna del Portico avanti l'ingresso della Basilica Liberiana detta S. Maria Maggiore […], 1770

Domenico Montagu, Veduta Del gran Cortile di Belvedere architettura di Bramante, 1765

Giovanni Ottaviani, Veduta Della Sala Regia del Palazzo Vaticano, edificata dal Pontifice Paolo III […], 1766

Giuseppe Vasi, Veduta intiera Del Portico avanti l'Ingresso della Basilica di S. Pietro in Vaticano, 1765

Giuseppe Vasi, Veduta Della Galleria Urbana nel Palazzo Apostolico Vaticano […], 1765

Giuseppe Vasi, Veduta interna del Portico avanti l'ingresso della Basilica di S. Paolo fuori delle mura […], 1770

Giovanni Volpato, Veduta in Prospetto del Gran Cortile del Museo Pio Clementino, o.J.

Giovanni Volpato, Veduta Degli Archi di Constantino, e di Tito, e della Meta Sudante, 1773.

The fifteen lots 3075–3089 offer a representative cross-section of the genre of Italian vedute. The first true-to-life views of landscapes and cities appeared in art as early as around 1500. However, the genre experienced its heyday in Italy at the end of the 17th and throughout the 18th century. International tourism to Italy provided a market that was served above all by printed graphic sheets. Mention should be made here first and foremost of the etchings by Antonio Canaletto and Giovanni Battista Piranesi. Canaletto's nephew, Bernardo Bellotto, established the concept of highly realistic city views north of the Alps as well, while Piranesi expanded topographical motifs to include the architectural inventions of the "Carceri".

Chronologically, in the selection offered here, the series of important buildings and fountains in Rome, published by the Roman publisher Rossi as early as the 17th century and engraved by Falda, Specchi, and Venturini, form the beginning. The final chord is then set by Luigi Rossini's extensive cycle of views of Rome, which continues Piranesi's major project of the „Vedute di Roma“ into the 19th century.

(See also the individual sheets by Piranesi in our online auction, lots 4088ff., as well as, as interesting examples of Dutch vedute, the series by Reinier Nooms and Pieter Schenk, likewise there lots 4083 and 4114.)

Zustand

Durchwegs gute bis sehr gute Drucke, teilweise mit Ton. Jeweils mit der üblichen vertikalen Mittelfalte. Umlaufend mit Rand. Randeinriss in Barbazzas Ansicht der Sistina, sonst durchgehend in ganz ausgezeichnetem Zustand

Erläuterungen

Man weiss nur sehr wenig über Francesco, den Sohn des gefeierten Vedutisto Giovanni Paolo Panini (1691-1765). Die Folge wurde von verschiedenen römischen Stechern in der Calcografia della Reverenda Camera Apostolica in Rom verlegt. Hier vorhanden sind, nach Stechern geordnet:

Carlo Antonini, Prospetto del Palazzo della Villa Panfili verso Aquilone Architettura di Allessandro Algardi, 1781

Francesco Barbazza, Veduta Del Cortile Vaticano detto di Sisto V. fabbricato sotto il Pontificato di Pio IV […], 1765

Francesco Barbazza, Veduta Della Cappella Sistina nel Palazzo Apostolico Vaticano […], 1766

Francesco Barbazza, Veduta Della Biblioteca Vaticana edificata da Sisto V […], 1767

Francesco Barbazza, Veduta Della Facciata della Chiesa del Gesù, e sua Piazza […], 1769

Francesco Barbazza, Veduta Di Piazza Colonna con in mezzo la magnifica Colonna di Antonino Pio […], 1770

Domenico Cigni, Veduta Presa dalla parte destra del Colonnato della gran Piazza di S. Pietro in Vaticano, 1765

Lorenzo Mangini, Veduta interna del Portico avanti l'ingresso della Basilica Liberiana detta S. Maria Maggiore […], 1770

Domenico Montagu, Veduta Del gran Cortile di Belvedere architettura di Bramante, 1765

Giovanni Ottaviani, Veduta Della Sala Regia del Palazzo Vaticano, edificata dal Pontifice Paolo III […], 1766

Giuseppe Vasi, Veduta intiera Del Portico avanti l'Ingresso della Basilica di S. Pietro in Vaticano, 1765

Giuseppe Vasi, Veduta Della Galleria Urbana nel Palazzo Apostolico Vaticano […], 1765

Giuseppe Vasi, Veduta interna del Portico avanti l'ingresso della Basilica di S. Paolo fuori delle mura […], 1770

Giovanni Volpato, Veduta in Prospetto del Gran Cortile del Museo Pio Clementino, o.J.

Giovanni Volpato, Veduta Degli Archi di Constantino, e di Tito, e della Meta Sudante, 1773.

Die fünfzehn Lose 3075-3089 bieten einen repräsentativen Querschnitt durch das Genre der italienischen Vedute. Erste wirklichkeitsgetreue Ansichten von Landschaften und Städten kommen in der Kunst schon um 1500 vor. Seine Blütezeit erlebt das Genre aber im Italien des ausgehenden 17. und im Verlauf des 18. Jahrhunderts. Der internationale Italien-Tourismus bot dabei einen Absatzmarkt, der in seiner Breite vor allem durch druckgraphische Blätter bedient wurde. Zu nennen sind hier an erster Stelle natürlich die Radierungen von Antonio Canaletto und Giovanni Battista Piranesi. Canalettos Neffe Bernardo Bellotto etablierte das Konzept der höchst naturgetreuen Stadtansicht auch nördlich der Alpen während Piranesi topographische Motive noch um die architektonischen Inventionen der "Carceri" erweiterte.

Chronologisch betrachtet machen in der hier angebotenen Auswahl die bei dem römischen Verleger Rossi schon im 17. Jahrhundert erschienenen und von Falda, Specchi und Venturini gestochenen Folgen bedeutender Bauwerke und Brunnen in Rom den Anfang. Den zeitlichen Schlussakkord bildet dann Luigi Rossinis umfangreicher Zyklus von Rom-Ansichten, der Piranesis Grossprojekt der „Vedute di Roma“ bis ins 19. Jahrhundert weiterführt.

(Siehe auch die Einzelblätter Piranesis in unserer Online-Auktion, Lose 4088ff. sowie als interessante Beispiele niederländischer Veduten die Folgen von Reinier Nooms und Pieter Schenk, ebendort die Lose 4083 und 4114.)