Catalogues Raisonné

The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 138/I (of IV)

White/Boon 68/I (of II)

Provenance

Collection Friedrich A. Lieberg (1898-1977), Kassel and Buenos Aires, Lugt 1681ter. In the auction catalogue of his collection at Galerie Kornfeld, Bern, 120 etchings by Rembrandt from the years 1629 to 1665, 21 June 1979, lot 37

Exhibition

Bern 1979, Galerie Kornfeld, 140 Radierungen von Rembrandt der Jahre von 1629 bis 1665, cat. no. 41

Condition

A very good and clearly defined impression. Apart from a few signs of age, in flawless condition, with a surrounding narrow margin

Comments

As described in the Gospel of Matthew, Rembrandt shows Jesus looking at the coin handed to him in the temple by a group of Pharisees (22: 15-22). According to Jesus, the portrait of the emperor stamped on it shows that it belongs to the emperor. As if to confirm the correctness of his statement, he has raised his right hand to heaven. In addition to the splendid garments of the clergy, it is especially the ornately curved chair of the high priest in the foreground through which the artist succeeds in bringing the Baroque era to life even in such a small picture.

Werkverzeichnisse

The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 138/I (v. IV)

White/Boon 68/I (v. II)

Provenienz

Slg. Friedrich A. Lieberg (1898-1977), Kassel und Buenos Aires, Lugt 1681ter. Im Auktionskatalog seiner Sammlung in der Galerie Kornfeld, Bern, 120 Radierungen von Rembrandt der Jahre von 1629 bis 1665, 21. Juni 1979, Los 37

Ausstellung

Bern 1979, Galerie Kornfeld, 140 Radierungen von Rembrandt der Jahre von 1629 bis 1665, Kat. Nr. 41

Zustand

Ein sehr guter und klar zeichnender Druck. Von wenigen Altersspuren abgesehen einwandfrei erhalten, umlaufend mit schmalem Rändchen

Erläuterungen

Wie im Evangelium des Matthäus beschrieben, zeigt Rembrandt Jesus, wie er auf die ihm im Tempel von einer Gruppe Pharisäer hingehaltene Münze schaut (22: 15-22). Das eingeprägte Kaiserporträt weist sie Jesu zufolge als dem Kaiser zustehend aus. Wie zur Bestätigung der Richtigkeit seiner Darlegung hat er die rechte Hand gen Himmel gehoben. Neben den prachtvollen Gewändern der Geistlichen ist es besonders der ornamental geschwungene Stuhl des Hohepriesters im Vordergrund, durch den es dem Künstler gelingt, die barocke Epoche selbst in einem solch kleinen Bild lebendig werden zu lassen.