Lower right signed by the artist in pencil 'Edv Munch'

Catalogue Raisonné

Gerd Woll, Edvard Munch, The Complete Graphic Works, Oslo 2012, no. 203/III/1 (v. 7)

Provenance

Collection William Cohn (1880-1961), Berlin, acquired there in 1936 by

Collection Arnold Budczies, Berlin, with the collector's stamp on the back

Exhibitions

Frankfurt am Main 1952, Städelsches Kunstinstitut, Edvard Munch, Graphik, cat. no. 67

Bremen 1970, Kunsthalle, Edvard Munch, Druckgraphik, Auswahl aus einer bremischen Privatsammlung, cat. no. 76

Hamburg 2006, Kunsthalle, Edvard Munch, '... aus dem modernen Seelenleben', cat. no. 242

Bremen 2011, Kunsthalle, Edvard Munch, Rätsel hinter der Leinwand, cat. no. 3

Stavanger 2012, Art Museum, Edvard Munch, Gåten bak lerretet/Mystery Behind the Canvas

Condition

Minimally stained and some slight creases at the margins. The lower margin is folded horizontally (the visible sheet size is 58.7x61 cm). Verso with traces of old mounting. In very good condition

Comments

In 1902, Edvard Munch created 'Melancholie III', a technically and thematically advanced late variant of his well-known Melancholy motif (see lot 830). The woodcut was produced in Munch's Norwegian studio in Kristiania (now Oslo), where he increasingly experimented with colour, wood grain and segmentation within the woodcut technique around the turn of the century. 'Melancholie III' marks the culmination of this technical exploration and is at the same time a distillation of his psychological visual language.

The central motif remains unchanged: a figure, here a young man, sits hunched forward on the shore, his gaze lowered and emotionally shielded from the outside world. The dividing lines between beach, water and horizon appear more geometric, almost symbolic, compared to earlier versions. In the background, a house and a jetty with a boat can be seen.

Typical of this creative phase is Munch's radical development of printmaking techniques. The wood grain is deliberately left visible, which visually intensifies the emotional vibration of the image. The colour palette, consisting mostly of muted blues, greys and ochres, creates a dense, introverted mood.

'Melancholie III' belongs to Munch's late work complex 'Lebensfries', with which he depicted existential experiences such as love, separation, fear and death. Yet while many other works of the frieze are characterised by expressive figures or dramatic compositions, 'Melancholie III' radiates a silence that leads inward. The man on the shore is a symbol of isolation: although surrounded by the world, he is nevertheless separated from it.

Probably printed by the artist himself in five colours; a very dense, atmospheric rendering.

Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert "Edv Munch"

Werkverzeichnis

Gerd Woll, Edvard Munch, The Complete Graphic Works, Oslo 2012, Nr. 203/III/1 (v. 7)

Provenienz

Slg. William Cohn (1880-1961), Berlin, dort 1936 erworben von

Slg. Arnold Budczies, Berlin, rückseitig mit dem Sammlerstempel

Ausstellungen

Frankfurt am Main 1952, Städelsches Kunstinstitut, Edvard Munch, Graphik, Kat. Nr. 67

Bremen 1970, Kunsthalle, Edvard Munch, Druckgraphik, Auswahl aus einer bremischen Privatsammlung, Kat. Nr. 76

Hamburg 2006, Kunsthalle, Edvard Munch, "... aus dem modernen Seelenleben", Kat. Nr. 242

Bremen 2011, Kunsthalle, Edvard Munch, Rätsel hinter der Leinwand, Kat. Nr. 3

Stavanger 2012, Art Museum, Edvard Munch, Gåten bak lerretet/Mystery Behind the Canvas

Zustand

In den Rändern minim fleckig und teilweise leicht knittrig. Der untere Rand ist horizontal umgeschlagen (Die sichtbare Blattgrösse ist 58,7x61 cm). Rückseitig mit Montierungsresten. In sehr gutem Zustand

Erläuterungen

Mit "Melancholie III" schuf Edvard Munch im Jahr 1902 eine technisch und motivisch weiterentwickelte späte Variante seines bekannten Melancholie-Motivs (vgl. Los 830). Der Holzschnitt entstand in Munchs norwegischem Atelier in Kristiania (heute Oslo), wo er um die Jahrhundertwende zunehmend mit Farbe, Maserung und Segmentierung innerhalb der Holzschnitttechnik experimentierte. "Melancholie III" markiert den Höhepunkt dieser technischen Auseinandersetzung und ist zugleich eine Verdichtung seiner psychologischen Bildsprache.

Das zentrale Motiv bleibt unverändert: Eine Figur - hier ein junger Mann - sitzt vornübergebeugt am Ufer, den Blick gesenkt, vom Rest der Welt emotional abgeschirmt. Die trennenden Linien zwischen Strand, Wasser und Horizont wirken gegenüber früheren Versionen geometrischer, ja beinahe symbolisch. Im Hintergrund sind ein Haus sowie ein Steg mit einem Boot zu sehen.

Typisch für diese Schaffensphase ist Munchs radikale Weiterentwicklung der Drucktechnik. Die Maserung des Holzes wird bewusst sichtbar gelassen, was in visueller Hinsicht die emotionale Vibration des Bildes verstärkt. Die meist in gedecktem Blau, Grau und Ocker gehaltene Farbpalette erzeugt eine dichte, introvertierte Stimmung.

"Melancholie III" gehört zu Munchs spätem Werkkomplex "Lebensfries", mit dem er existenzielle Erfahrungen wie Liebe, Trennung, Angst und Tod darstellte. Doch während viele andere Werke des Frieses durch expressive Figuren oder dramatische Kompositionen auffallen, strahlt "Melancholie III" eine Stille aus, die nach innen führt. Der Mann am Ufer ist ein Sinnbild der Isolation: Er ist zwar von der Welt umgeben, aber von ihr doch getrennt.

Wohl vom Künstler selbst in fünf Farben gedruckt, eine sehr dichte, atmosphärische Umsetzung.