Signed in the stone with the scraper

Catalogue Raisonné

Gerd Woll, Edvard Munch, The Complete Graphic Works, Oslo 2012, no. 44

Provenance

Collection William Cohn (1880-1961), Berlin, acquired there in 1936 by

Collection Arnold Budczies, Berlin, with the collector's stamp on the back

Exhibitions

Frankfurt am Main 1952, Städelsches Kunstinstitut, Edvard Munch, Graphik, cat. no. 21

Florence 1964, Palazzo Strozzi, L'Espressionismo, pittura, scultura, architettura, cat. no. 20

Bremen 1970, Kunsthalle, Edvard Munch, Druckgraphik, Auswahl aus einer bremischen Privatsammlung, cat. no. 27

Condition

Lower left corner replaced. Several backed tears at the sheet edges. Slight discolourations in the paper, especially at the sheet edges. In good condition

Comments

The lithograph 'Tingeltangel' was created in Berlin in 1895, during Edvard Munch's formative years in the German capital, which were of central importance for his development as a printmaker. At this time, Munch was deeply involved in Berlin's avant-garde art and theatre scene, particularly through contacts with the Freie Bühne, Symbolists, writers and bohemians. The title 'Tingeltangel', a colloquial term for a simple, often disreputable entertainment or variety theater, refers not only to the location of the scene but also to its social and psychological connotations.

It the centre, a woman can be seen dancing the 'Cancan' with her leg raised. In the background, other dancers are seated, looking mischievously into the room. The movement of the dancing lady is suggested by the upward contours of her right leg. The men in the front rows, shown from behind or in profile, appear distant while at the same time attentively observing the activity on stage. Here, Munch deliberately exploits the formal possibilities of lithography. The soft chalk technique allows him to shift between linear contours and broad light-dark transitions. The scene appears like a lively snapshot or a caricature.

'Tingeltangel' can be read as a commentary on Munch's recurring theme of woman as the stage for male desire, fears and projections of power. The theater space thus becomes a symbolic space of inner tensions.

Probably printed by Lassally in Berlin in 1896.

Mit dem Schabeisen im Stein signiert

Werkverzeichnis

Gerd Woll, Edvard Munch, The Complete Graphic Works, Oslo 2012, Nr. 44

Provenienz

Slg. William Cohn (1880-1961), Berlin, dort 1936 erworben von

Slg. Arnold Budczies, Berlin, rückseitig mit dem Sammlerstempel

Ausstellungen

Frankfurt am Main 1952, Städelsches Kunstinstitut, Edvard Munch, Graphik, Kat. Nr. 21

Florenz 1964, Palazzo Strozzi, L'Espressionismo, pittura, scultura, architettura, Kat. Nr. 20

Bremen 1970, Kunsthalle, Edvard Munch, Druckgraphik, Auswahl aus einer bremischen Privatsammlung, Kat. Nr. 27

Zustand

Untere linke Ecke ergänzt. An den Blatträndern mehrere hinterlegte Einrisse. Im Papier leichte Verfärbungen, vor allem an den Blatträndern. In guter Erhaltung

Erläuterungen

Die Lithographie "Tingeltangel“ entstand 1895 in Berlin, während Edvard Munchs prägender Jahre in der deutschen Hauptstadt, die für seine Entwicklung als Druckgraphiker von zentraler Bedeutung waren. In dieser Zeit war Munch tief in die avantgardistische Kunst- und Theaterszene Berlins eingebunden, insbesondere über Kontakte zur Freien Bühne, zu Symbolisten, Literaten und Bohémiens. Der Titel "Tingeltangel", ein umgangssprachlicher Ausdruck für ein einfaches, oft als anrüchig empfundenes Unterhaltungs- oder Varietétheater, verweist dabei nicht nur auf den Ort der Szene, sondern auch auf ihre soziale und psychologische Konnotation.

Im Zentrum ist eine Frau mit erhobenem Bein zu sehen, die einen "Cancan" tanzt. Im Hintergrund sitzen andere Tänzerinnen und schauen verschmitzt in den Raum. Die Bewegung der tanzenden Dame wird durch sich nach oben entwickelnde Konturen des rechten Beins angedeutet. Die Männer in den vorderen Reihen, die von hinten oder im Profil gezeigt werden, wirken distanziert und verfolgen gleichzeitig aufmerksam das Treiben auf der Bühne. Munch nutzt hier die formalen Möglichkeiten der Lithographie ganz gezielt. Die weiche Kreidetechnik erlaubt ihm, zwischen linearen Konturen und flächigen Hell-Dunkel-Verläufen zu changieren. Die Szene wirkt wie eine lebendige Momentaufnahme oder eine Karikatur.

"Tingeltangel" kann als Kommentar zu Munchs wiederkehrendem Thema der Frau als Bühne männlicher Begehren, Ängste und Machtprojektionen gelesen werden. Der Theaterraum wird dabei zum symbolischen Raum innerer Spannungen.

Wohl 1896 von Lassally in Berlin gedruckt.