Verso signed by the artist in pencil "Arp"

Catalogue Raisonné

Confirmation of authenticity from Marguerite Arp, dated "Solduno, 5 août 1976", is available in copy

Provenance

Harold Diamond, New York

Collection G.L.K. Morris (probably George Lovett Kingsland Morris)

Collection Charlotte Lichtenberg, Bethesda

Galerie Beyeler, Basel, inv. No. 10994, Acquired there in 1988 by

Private collection Switzerland

Condition

With traces of old mounting on the reverse. Fresh in colour and in impeccable condition

Comments

The gouache is a striking example of Hans Arp’s organically abstract formal language. On a surface in muted grey, amorphous islands of colour in luminous blue float, within which white forms appear like enclosed bodies or inner movements. The composition appears both playful and deliberately arranged and possesses a visual balance that requires no symmetry.

The reduction to three colours—grey, blue and white—intensifies the effect of the image as a meditative surface. Arp did not use colour for modelling or illusion, but as an autonomous force that carries the form.

Rückseitig vom Künstler in Bleistift signiert "Arp"

Werkverzeichnis

Echtheitsbestätigung von Marguerite Arp, datiert "Solduno, 5 août 1976", liegt in Kopie vor

Provenienz

Harold Diamond, New York

Slg. G.L.K. Morris (wohl George Lovett Kingsland Morris)

Slg. Charlotte Lichtenberg, Bethesda

Galerie Beyeler, Basel, Inv. Nr. 10994, dort 1988 erworben von

Privatbesitz Schweiz

Zustand

Rückseitig mit Montierungsresten. Farbfrisch und tadellos in der Erhaltung

Erläuterungen

Die Gouache ist ein prägnantes Beispiel für Hans Arps organisch-abstrakte Formensprache. Auf einer Fläche in gedämpftem Grau schweben amorphe Farbinseln in leuchtendem Blau, in denen sich weisse Formen wie eingeschlossene Körper oder innere Bewegungen abzeichnen. Die Komposition wirkt zugleich spielerisch und bewusst gesetzt und besitzt ein visuelles Gleichgewicht, das keiner Symmetrie bedarf.

Die Reduktion auf drei Farben - Grau, Blau und Weiss - verstärkt die Wirkung des Bildes als meditative Fläche. Arp setzte Farbe nicht zur Modellierung oder Illusion ein, sondern als autonome Kraft, die die Form trägt.