Lower left inscribed and dated in pencil 'EGON / SCHIELE / 1913'. On the reverse with the Egon Schiele estate stamp, as well as the inventory stamp of the Lower Austrian State Museum and the year '1914', as well as an inscription by another hand 'Mela Sch'.

Catalogues Raisonné

Jane Kallir, Egon Schiele, The Complete Works, New York 1990, no. 1312

Confirmation from the Kallir Research Institute, New York, dated 24 July 2025, is available by email

Provenance

Melanie Schuster-Schiele

Lower Austrian State Museum, Vienna

Acquired 1966 Kornfeld and Klipstein a metà with dealer, Southern Germany, acquired there in 1968 by

Galerie Brockstedt, Hamburg

Galerie Springer, Berlin

Galerie Pudelko, Bonn

Private collection Switzerland, auctioned at

Auction Galerie Kornfeld, Bern, 23 June 1989, lot 117, there titled 'Sitzendes, leicht bekleidetes Mädchen, das rechte Bein hochgezogen', acquired there by

Private collection Switzerland

Condition

The sheet with slight grip marks and remnants of an old mounting on the reverse. Lower left a crease in the paper. Minimal light-struck area at the extreme edge. Very fine drawing in good condition

Comments

This 1913 drawing is a prime example of Egon Schiele's uncompromising analysis of the human body and its psychological presence. Using his characteristic line, Schiele depicts a female nude in an unusual pose. The figure's gaze is withheld from the viewer, while parts of the body are ruthlessly exposed. This creates a sense of both intimacy and distance.

The reduction to line, the deliberate play with proportions and the rejection of any idealisation demonstrate Schiele's radical departure from classical depictions of the nude.

Created shortly before the outbreak of the First World War, a period of artistic maturity, this work is emblematic of Schiele's contribution to European modernism. With his unmistakable style, Schiele succeeds in depicting the human form with all its ambivalence: raw, direct and of great emotional intensity. According to Jane Kallir, the inscription at the lower left edge may also be by another hand.

Unten links in Bleistift bezeichnet und datiert "EGON / SCHIELE / 1913". Auf der Rückseite mit dem Egon Schiele Nachlassstempel, sowie dem Inventarstempel des Niederösterreichischen Landesmuseums und der Jahreszahl "1914" versehen, sowie Bezeichnung von fremder Hand "Mela Sch".

Werkverzeichnisse

Jane Kallir, Egon Schiele, The Complete Works, New York 1990, Nr. 1312

Bestätigung des Kallir Research Institute, New York, datiert vom 24. Juli 2025, liegt per E-Mail vor

Provenienz

Melanie Schuster-Schiele

Niederösterreichisches Landesmuseum, Wien

Ankauf 1966 Kornfeld und Klipstein a metà mit Händler, Süddeutschland, dort 1968 erworben von

Galerie Brockstedt, Hamburg

Galerie Springer, Berlin

Galerie Pudelko, Bonn

Privatbesitz Schweiz, versteigert bei

Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 23. Juni 1989, Los 117, dort betitelt "Sitzendes, leicht bekleidetes Mädchen, das rechte Bein hochgezogen", dort erworben von

Privatsammlung Schweiz

Zustand

Das Blatt mit leichten Griffknicken und rückseitigen Resten einer alten Montierung. Unten links ein Knick im Papier. Minimer Lichtrand am äussersten Rand. Sehr schöne Zeichnung in guter Erhaltung

Erläuterungen

Die vorliegende Zeichnung aus dem Jahr 1913 ist ein Beispiel für Egon Schieles kompromisslose Auseinandersetzung mit dem menschlichen Körper und seiner psychischen Präsenz. In Schieles charakteristischer Linienführung zeigt sich ein weiblicher Akt in ungewöhnlicher Pose. Der Blick der Figur bleibt dem Betrachter verwehrt, während Teile des Körpers schonungslos offen gelegt werden - eine Komposition, die sowohl Intimität als auch Distanz vermittelt.

Die Reduktion auf die Linie, das bewusste Spiel mit Proportionen und der Verzicht auf jegliche Idealisierung zeugen von Schieles radikalem Bruch mit der klassischen Aktdarstellung.

Entstanden kurz vor dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs in einer Phase künstlerischer Reife, steht dieses Werk exemplarisch für Schieles Beitrag zur europäischen Moderne. Mit seiner unverkennbaren Handschrift gelingt es ihm, das Menschliche in seiner ganzen Ambivalenz sichtbar zu machen - roh, direkt und von grosser emotionaler Intensität. Laut Jane Kallir könnte die Bezeichnung am unteren linken Rand auch von fremder Hand sein.