On the left drawing upper left and on the right drawing lower right signed by the artist in ink 'Klee'. On the mounting board below with a double end line, in between on the left with the work number '1928 G. 1.' and on the right titled 'Wunder der Zukunft'

Catalogue Raisonné

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Werke 1927-1930, Bern 2001, vol. 5, no. 4703

Provenance

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the back, Lugt 913b

Literature

Will Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1934, no. 89

Will Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1949, no. 91

Christian Geelhaar, Klee-Zeichnungen, Reise ins Land der besseren Erkenntnis, Cologne 1975, fig. 62

Wolfgang Kersten, Paul Klee, Zerstörung der Konstruktion zuliebe?, Marburg 1987, p. 95, 151

Young-Jou Kang, La problematique du signe dans les œuvres de Paul Klee, Dissertation, Université de Paris I, Paris 1994, fig. P. 26

Christian Rümelin, Klees Umgang mit seinem eigenen Œuvre, in: Paul Klee, Jahre der Meisterschaft 1917-1933, Munich/London/New York 2001, p. 220

Simon Crameri, Von Hörbildern und Tongemälden, Das Musikarchiv des Zentrum Paul Klee, in: Paul Klee, Melodie und Rhythmus, Ostfildern 2006, p. 201

Marcella Lista, Paul Klee, polyphonies, étendre le champ sémantique de la peinture, in: Paul Klee (1879-1940), Polyphonies, Paris 2011, fig. p. 13

Christine Hopfengart, Wunder der Zukunft / 1928 161, in: Paul Klee, Musik und Theater in Leben und Werk, Cologne 2018, fig. P. 111

Exhibitions

Hovikodden/Paris 1985/1986, Henie-Onstad Kunstsenter/Centre Georges Pompidou, Klee og Musikken, cat. no. 76 (Hovikodden), fig. On dust jacket, and cat. no. 98 (Paris)

Frankfurt am Main 1986, Schirn Kunsthalle, Paul Klee und die Musik, cat. no. 70

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [The Eberhard W. Kornfeld Collection], cat. no. 87

Bern 2006/2007, Zentrum Paul Klee, Melodie und Rhythmus, fig. P. 215

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 137

Munich 2018, Galerie Thomas, Paul Klee - Musik und Theater in Leben und Werk, p. 273/274

Condition

Sheet minimally wavy. In very good condition

Comments

The sheet 'Wunder der Zukunft', which Klee cut into two parts, consists mainly of horizontal and vertical ink lines accentuated dynamically by geometric planes, circles and dots, as well as fine hatching. In the late 1920s, Klee explored themes such as technology, machines, music and sound.

Will Grohmann saw the artist as '… ein[en] Mathematiker im Sinne des Dichters Novalis, der in der Mathematik die höchste Poesie sah.' (W. Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen, p. 31). It is certainly the poetic element in Klee that repeatedly brought him to the boundaries of invention and storytelling. The present sheet is among those works that harbour something mysterious within them. One wonders whether we are dealing with a technical plan, an architectural design, or perhaps something else entirely, such as a musical notation system. In the upper left margin of the right drawing, a 'fermata' can be seen, a musical sign that appears repeatedly in Klee's work. Thus, the secret seems to be revealed: our work is connected with Klee's pictures of musical notations and his Bach transcriptions, which he created at the beginning of the 1920s for his Bauhaus teachings. The present work testifies to Klee's creativity and spirit of experimentation.

Bei der linken Zeichnung oben links und bei der rechten Zeichnung unten rechts vom Künstler in Tusche signiert "Klee". Auf dem Unterlagekarton unten mit doppeltem Abschlussstrich, dazwischen links mit der Werknummer "1928 G. 1." und rechts betitelt "Wunder der Zukunft"

Werkverzeichnis

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Werke 1927-1930, Bern 2001, Bd. 5, Nr. 4703

Provenienz

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Will Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1934, Nr. 89

Will Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen 1921-1930, Potsdam/Berlin 1949, Nr. 91

Christian Geelhaar, Klee-Zeichnungen, Reise ins Land der besseren Erkenntnis, Köln 1975, Abb. 62

Wolfgang Kersten, Paul Klee, Zerstörung der Konstruktion zuliebe?, Marburg 1987, S. 95, 151

Young-Jou Kang, La problematique du signe dans les œuvres de Paul Klee, Dissertation, Université de Paris I, Paris 1994, Abb. S. 26

Christian Rümelin, Klees Umgang mit seinem eigenen Œuvre, in: Paul Klee, Jahre der Meisterschaft 1917-1933, München/London/New York 2001, S. 220

Simon Crameri, Von Hörbildern und Tongemälden, Das Musikarchiv des Zentrum Paul Klee, in: Paul Klee, Melodie und Rhythmus, Ostfildern 2006, S. 201

Marcella Lista, Paul Klee, polyphonies, étendre le champ sémantique de la peinture, in: Paul Klee (1879-1940), Polyphonies, Paris 2011, Abb. S. 13

Christine Hopfengart, Wunder der Zukunft / 1928 161, in: Paul Klee, Musik und Theater in Leben und Werk, Köln 2018, Abb. S. 111

Ausstellungen

Hovikodden/Paris 1985/1986, Henie-Onstad Kunstsenter/Centre Georges Pompidou, Klee og Musikken, Kat. Nr. 76 (Hovikodden), Abb. auf Umschlag, und Kat. Nr. 98 (Paris)

Frankfurt am Main 1986, Schirn Kunsthalle, Paul Klee und die Musik, Kat. Nr. 70

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 87

Bern 2006/2007, Zentrum Paul Klee, Melodie und Rhythmus, Abb. S. 215

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 137

München 2018, Galerie Thomas, Paul Klee - Musik und Theater in Leben und Werk, S. 273/274

Zustand

Blatt minim gewellt. In sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Das von Klee in zwei Teile geschnittene Blatt "Wunder der Zukunft" besteht vorwiegend aus horizontalen und vertikalen Tuschlinien, die durch geometrische Flächen, Kreise und Punkte sowie feine Schraffuren dynamisch akzentuiert sind. In den späten 1920er-Jahren setzte sich Klee mit den Themen Technik und Maschinen sowie mit Musik und Klängen auseinander.

Will Grohmann sah den Künstler als "… ein[en] Mathematiker im Sinne des Dichters Novalis, der in der Mathematik die höchste Poesie sah." (W. Grohmann, Paul Klee, Handzeichnungen, S. 31). Es ist bestimmt das Poetische in Klee, das ihn immer wieder an die Grenzen des Erfindens und Erzählens heranführte. Das vorliegende Blatt zählt zu denjenigen Arbeiten, die etwas Geheimnisvolles in sich bergen. So fragt man sich, ob es sich bei dieser Arbeit um einen technischen Plan, um einen architektonischen Entwurf oder doch um etwas anderes wie ein musikalisches Notensystem handelt. Im linken oberen Rand der rechten Zeichnung ist eine "Fermate" zu erkennen, ein musikalisches Zeichen, das im Schaffen von Klee immer wieder vorkommt. Somit scheint das Geheimnis gelüftet: Unsere Arbeit steht in Verbindung mit Klees "Notenlinien-Bildern" und seinen Bach-Transkriptionen, die er zu Beginn der 1920er-Jahre für den Bauhausunterricht anfertigte. Die vorliegende Arbeit zeugt von Klees Kreativität und Experimentierfreude.