Lower right signed by the artist in pencil 'Picasso'

Catalogue Raisonné

Christian Zervos, Pablo Picasso, Œuvres de 1953 à 1955, Paris 1965, vol. 16, no. 126

Provenance

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the back, Lugt 913b

Literature

Verve 29/30, Suite de 180 Dessins de Picasso, Paris 1954

Art et Style, Nos. 48/49, Paris 1958, no. 15

Exhibitions

Hamburg 1959, Kunsthalle, Die französische Zeichnung des 20. Jahrhunderts, cat. no. 259

Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], cat. no. 106

Pully 1994, Musée d’art contemporain, Picasso contemporain, p. 127

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 40

Condition

Slightly wavy at the left edge and with some finger marks in the middle of the right margin. A small foxing spot in the upper right corner. Traces of old mounting on the reverse. In fine condition

Comments

From 1953, Jacqueline Roque, who had previously worked as a ceramics saleswoman at Madoura, became Picasso's new companion. He subsequently created numerous portraits of his new muse and later wife. In the present drawing as well, the naked woman bears the features of Jacqueline. The masked Cupid can be read as a self-portrait of Picasso. The mask has grotesque features. Did the artist wish to celebrate the 'amour fou' of the two lovers, who were separated by an age difference of 46 years? The mask is a classic symbol of disguise and mystery and points to the ambivalences of love between revelation and concealment, closeness and distance. Through the title 'L'Amour masqué', this level of meaning is made explicit. Love is a game with identities, a hidden and at the same time vulnerable phenomenon.

The sheet, created with reduced pen and ink lines, is an impressive example of how Picasso is able to create a powerful composition with simple graphic means.

Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert "Picasso"

Werkverzeichnis

Christian Zervos, Pablo Picasso, Œuvres de 1953 à 1955, Paris 1965, Bd. 16, Nr. 126

Provenienz

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Verve 29/30, Suite de 180 Dessins de Picasso, Paris 1954

Art et Style, Nos. 48/49, Paris 1958, Nr. 15

Ausstellungen

Hamburg 1959, Kunsthalle, Die französische Zeichnung des 20. Jahrhunderts, Kat. Nr. 259

Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 106

Pully 1994, Musée d’art contemporain, Picasso contemporain, S. 127

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 40

Zustand

Etwas gewellt im linken Rand und mit einzelnen Fingerspuren am rechten Rand in der Mitte. In der oberen rechten Ecke ein kleiner Stockfleck. Rückseitig mit Spuren einer alten Montierung. In sehr schöner Erhaltung

Erläuterungen

Ab 1953 wurde Jacqueline Roque, die zuvor als Keramikverkäuferin bei Madoura gearbeitet hatte, Picassos neue Lebensgefährtin. Er schuf in der Folge zahlreiche Porträts seiner neuen Muse und späteren Ehefrau. Auch in der vorliegenden Zeichnung trägt die nackte Frau die Züge von Jacqueline. Der maskierte Amor kann als Selbstbildnis Picassos gelesen werden. Die Maske trägt groteske Züge. Wollte der Künstler damit die Amour fou der beiden Liebenden, die ein Altersunterschied von 46 Jahren trennte, zelebrieren? Die Maske ist ein klassisches Symbol für Verstellung und Geheimnis und verweist auf die Ambivalenzen der Liebe zwischen Offenbarung und Verbergen, Nähe und Distanz. Durch den Titel "L'Amour masqué" wird diese Bedeutungsebene explizit gemacht. Die Liebe ist ein Spiel mit Identitäten, ein verborgenes und zugleich verletzliches Phänomen.

Das in reduziertem Tuschestrich geschaffene Blatt ist ein eindrückliches Beispiel dafür, wie Picasso mit einfachen graphischen Mitteln eine kraftvolle Komposition zu schaffen vermag.