Signed "Klee" in ink by the artist lower left in the image, with the work number "1914 170" below on the support lower left, titled "Vorstadt" on the right

Catalogue Raisonné

Paul Klee Foundation, Catalogue raisonné, vol. 2, Works 1913-1918, Bern 2000, Cat. No. 1270

Provenance

Collection Bernhard Hoetger, Worpswede (until 1926), acquired there from

Collection Josef Haubrich, Cologne (until 1931)

Bernhard Danenberg Galleries, New York (1974)

Schindler Gallery, Bern (around 1979)

Private collection, Bern (1982)

Auction Galerie Kornfeld, Bern, 23 June 1982, lot 375, acquired there by

Private collection, Switzerland

Literature

Wolfgang Kersten/Osamu Okuda, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, Die Geschichte zerschnittener Kunst Paul Klees 1883-1940, exhibition catalogue, Stuttgart 1995, ill. p. 328

Stefan Frey, Paul Klee und das Rheinland (1912-1933), Eine Chronologie, in: Paul Klee im Rheinland, Zeichnungen, Aquarelle, Gouachen, exhibition catalogue, Cologne 2003, pp. 14 and 28, note 13

Exhibitions

Munich 1920, Galerie Neue Kunst - Hans Goltz, 60. Ausstellung, Paul Klee, cat. no. 87

Düsseldorf 1930, Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee, Aquarelle, Zeichnungen u. Graphik aus 25 Jahren, cat. no. 22

Saarbrücken 1930, Staatliches Museum, Paul Klee, Paul Klee, Aquarelle aus 25 Jahren, 1905 to 1930, cat. no. 62

Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen - Ausstellung veranstaltet in Verbindung mit der Galerie Alfred, Paul Klee, cat. no. 93

Condition

The backing board trimmed and mounted on a second board. The picture was originally a third larger and was divided by the artist on the left edge. In beautiful condition and fresh in colour

Comments

During his second visit to Paris in April 1912, Paul Klee also came into contact with the Cubism of Pablo Picasso and Georges Braque through Daniel-Henry Kahnweiler's gallery. During his stay, he met Robert Delaunay in his studio, among others. Klee was rather critical of the new art movement, as an almost satirical postcard that he sent to his friend Louis Moilliet during this time shows. Nevertheless, Cubism in particular had a rather significant influence on Klee's further work, as did Delaunay's works with its fragmented architecture and cityscapes. The small painting offered here, from the important creative year of 1914, shows the influence of the Paris trip very well. A small, nameless and in fact fragmentary suburb suddenly appears large and important in the new pictorial invention, freely realised in a painterly manner.

Unten links vom Künstler in der Darstellung in Tusche signiert "Klee", darunter auf der Unterlage unten links mit der Werknummer "1914 170", rechts betitelt "Vorstadt"

Werkverzeichnis

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Band 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, Kat. Nr. 1270

Provenienz

Slg. Bernhard Hoetger, Worpswede (bis 1926), dort erworben von

Slg. Josef Haubrich, Köln (bis 1931)

Bernhard Danenberg Galleries, New York (1974)

Galerie Schindler, Bern (um 1979)

Privatsammlung, Bern (1982)

Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 23. Juni 1982, Los 375, dort erworben von

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Wolfgang Kersten/Osamu Okuda, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, Die Geschichte zerschnittener Kunst Paul Klees 1883-1940. Ausstellungskatalog, Stuttgart 1995, Abb. S. 328

Stefan Frey, Paul Klee und das Rheinland (1912-1933), Eine Chronologie, in: Paul Klee im Rheinland, Zeichnungen, Aquarelle, Gouachen, Ausstellungskatalog, Köln 2003, S. 14 u. 28, Anm. 13

Ausstellungen

München 1920, Galerie Neue Kunst - Hans Goltz, 60. Ausstellung, Paul Klee, Kat. Nr. 87

Düsseldorf 1930, Galerie Alfred Flechtheim, Paul Klee, Aquarelle, Zeichnungen u. Graphik aus 25 Jahren, Kat. Nr. 22

Saarbrücken 1930, Staatliches Museum, Paul Klee, Aquarelle aus 25 Jahren, 1905 bis 1930, Kat. Nr. 62

Düsseldorf 1931, Kunstverein für die Rheinlande und Westfalen - Ausstellung veranstaltet in Verbindung mit der Galerie Alfred, Paul Klee, Kat. Nr. 93

Zustand

Der Unterlagekarton beschnitten und auf einen zweiten Karton montiert. Das Bild war ursprünglich um ein Drittel grösser und wurde vom Künstler am linken Rand geteilt. Schön und frisch in der Erhaltung

Erläuterungen

Bei seinem zweiten Parisbesuch im April 1912 kam Paul Klee durch die Galerie von Daniel-Henry Kahnweiler auch mit dem Kubismus von Pablo Picasso und Georges Braque in Berührung. Während des Aufenthalts traf er u. a. Robert Delaunay in dessen Atelier. Klee stand der neuen Kunstströmung eher kritisch gegenüber, wie eine fast satirisch zu bezeichnende Postkarte belegt, die er seinem Freund Louis Moilliet in dieser Zeit schickte. Dennoch hatte gerade der Kubismus einen nicht unwesentlichen Einfluss auf Klees weiteres Schaffen, wie sicherlich auch Delaunays Werke, die Architekturen und Städtebilder fragmentierten. Gerade das hier angebotene kleine Gemälde aus dem wichtigen Schaffensjahr 1914 zeigt den Einfluss der Parisreise sehr schön auf. Eine kleine, namenlose und faktisch fragmentarisch umgesetzte Vorstadt wirkt in der neuen, malerisch frei umgesetzten Bildfindung plötzlich gross und wichtig.