Lower left signed and dated by the artist "Ad. Dietrich 1943"

Catalogue Raisonné

Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich, Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zurich 1994, no. 43.07

Provenance

Directly acquired from the artist on 17 April 1944 by

Private collection Switzerland

Auction Germann, Zurich, 27 May 1982, lot 104, there acquired by

Private collection Germany, by inheritance to

Private collection Switzerland

Exposition

Zurich 1974, Kunstsalon Wolfsberg, Adolf Dietrich, cat. no. 65

Condition

Slight traces of colour rubbing in places along the edges, upper left with a minimal small brown spot. Fresh in colour and overall in impeccable condition

Commentaires

Like the Old Masters and the artists of New Objectivity, Adolf Dietrich worked freely in his studio with the models and aids available to him, such as drawings and sketches. The arrangement of the flowers in the vase recalls an earlier painting from 1932 titled "Sonnenblumen mit Hummel" (Ammann/Vögele 32.35).

Many of the painter's works, especially the floral still lifes, he constructed by means of a kind of collage of foreground and background. It is precisely these pictures that possess a special appeal. Due to minor inconsistencies and perspective inaccuracies, they appear constructed and at the same time highly true to life.

Unten links vom Künstler signiert und datiert "Ad. Dietrich 1943"

Werkverzeichnis

Heinrich Ammann/Christoph Vögele, Adolf Dietrich, Œuvrekatalog der Ölbilder und Aquarelle, Zürich 1994, Nr. 43.07

Provenienz

Direkt beim Künstler am 17. April 1944 erworben von

Privatsammlung Schweiz

Auktion Germann, Zürich, 27. Mai 1982, Los 104, dort erworben von

Privatsammlung Deutschland, durch Erbschaft an

Privatsammlung Schweiz

Ausstellung

Zürich 1974, Kunstsalon Wolfsberg, Adolf Dietrich, Kat. Nr. 65

Zustand

An den Rändern stellenweise leichte Farbabreibungen, oben links minimer kleiner brauner Fleck. Farbfrisch und insgesamt in tadelloser Erhaltung

Erläuterungen

Wie die Alten Meister und die Künstler der Neuen Sachlichkeit arbeitete Adolf Dietrich in seinem Atelier frei mit den ihm zur Verfügung stehenden Vorlagen und Hilfsmitteln wie Zeichnungen und Skizzen. Die Anordnung der Blüten in der Vase erinnert an ein früheres Gemälde aus dem Jahr 1932 mit dem Titel "Sonnenblumen mit Hummel" (Ammann/Vögele 32.35).

Viele Werke des Malers, insbesondere die Blumenstillleben, konstruierte er durch eine Art Collage aus Vorder- und Hintergrund. Gerade diese Bilder besitzen einen besonderen Reiz. Aufgrund kleiner Unstimmigkeiten und perspektivischer Ungenauigkeiten wirken sie konstruiert und in höchstem Masse realitätsgetreu.