Signed and dated by the artist in oils lower right "F. Hodler / 1916".

Catalogue Raisonné

Oskar Bätschmann/Paul Müller, Ferdinand Hodler, Werkkatalog der Gemälde, vol. 1, The Landscapes, sub-volume 2, Zurich 2008, no. 563

Provenance

Coll. Willy Russ-Young, Neuchâtel (1921)
Collection Johannes Widmer, Geneva (before 1937)
Galerie Moos, Geneva, 30 October 1937, cat. no. 127 reprod. (there titled and dated "Ruisseau à Champéry, 1916)
Private collection Switzerland (1940), through inheritance to
Private collection Switzerland

Literature

Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler, Leben, Werk und Nachlass, Generalkatalog, Bern 1921-1924, no. 104 (there titled and dated "Bach bei Champéry, 1916")
Johannes Widmer, Les Hodler de la Collection Russ-Young à Serrières-Neuchâtel, Geneva 1923, no. 78 reprod. (there titled and dated "Ruisseau de Champéry II, 1916")
Werner Y. Müller, The Art of Ferdinand Hodler, Gesamtdarstellung, vol. 2, Reife und Spätwerk 1895-1918, pag. 241
Werner Y. Müller, Landschaftskatalog, in: Werner Y. Müller, Die Kunst Ferdinand Hodlers, Zurich 1941, no. 573 (there titled and dated "Bachbett bei Champéry, 1916")
Hans Mühlestein/Georg Schmidt, Ferdinand Hodler 1853-1918, Sein Leben und sein Werk, Erlenbach-Zurich 1942, pag. 466 (there titled and dated "Bachbett bei Champéry, 1916"), pag. 467
Dieter Schwarz, Kunstmuseum Winterthur, Katalog der Gemälde und Skulpturen, Winterthur/Düsseldorf 2005, pag. 226, note 2 (there titled and dated "Bachbett bei Champéry, 1916")

Exhibitions

Zurich 1917, Kunsthaus, Ausstellung Ferdinand Hodler in the Zürcher Kunsthaus, cat. no. 429 (there titled "Bachbett")
Bern 1921, Kunstmuseum, Hodler Gedächtnis-Ausstellung, cat. no. 591 (there titled and dated "Bach bei Champéry, 1916")
Bern 1936, Kunsthalle, Ferdinand Hodler 1853-1918, cat. no. 148 (there titled and dated "Bachbett, 1916")
Berkeley/New York/Cambridge 1972/1973, University Art Museum, University of California/The Solomon R. Guggenheim Museum/Busch-Reisinger Museum, Ferdinand Hodler, cat. no. 58 (there titled "Brook near Champery")

Condition

On the original stretcher, with later nailing with the old nails. Reinforced canvas at the edges. In places with minimal craquelure. Right centre with old canvas restoration, probably before completion of the work. Backside of the canvas slightly impregnated. In very good condition

Comments

From June to September 1916, Ferdinand Hodler stayed in Champéry, a wooded area rich in streams, where he visited his wife Berthe and his daughter Paulette, who spent the summer months there. He was intensively occupied with the landscape and wrote to Gertrud Müller on 23.8.1916: "[...] from morning till evening I landscape [...]." Thus several mountain views and brook pictures were created. "Mountain stream near Champéry" belongs to the exciting series in which the stream becomes the main motif. The pictures are especially distinguished by the choice of the narrow picture detail in extreme close-up, which distinguishes them from the earlier stream landscapes of the mid-1870s, where he depicted the flowing water from a distance. The various rock formations and the play of water now become the defining subject of the picture. By juxtaposing water and stone, the artist expressed the different qualities of the two natural elements, such as movement and stillness, fluidity and solidity. The stream seeks its way from the upper edge of the picture between massive boulders to the lower one. The composition is dominated by the blocks of rock, most of which are grey and brown in colour, while only a small section of the actual watercourse is really visible at the lower left edge of the picture. The varied application of paint with brush, palette knife and fingers gives the rock a great plasticity and the water a lively liveliness, although Hodler often only hints at what is to be depicted, making it appear almost abstract and very modern
The painting was purchased by the Hodler collector Willy Russ-Young (1877-1959) and presumably came from his possession to Johannes Widmer, who had written a publication about the collection of the Neuchâtel industrialist. Since 1940, the work has been in the collection of the present owner's family

Unten rechts vom Künstler in Ölfarben signiert und datiert "F. Hodler / 1916"

Werkverzeichnis

Oskar Bätschmann/Paul Müller, Ferdinand Hodler, Catalogue raisonné der Gemälde, Band 1, Die Landschaften, Teilband 2, Zürich 2008, Nr. 563

Provenienz

Slg. Willy Russ-Young, Neuenburg (1921)
Slg. Johannes Widmer, Genf (vor 1937)
Galerie Moos, Genf, 30. Oktober 1937, Kat. Nr. 127 reprod. (dort betitelt und datiert "Ruisseau à Champéry, 1916)
Privatsammlung Schweiz (1940), durch Erbschaft an
Privatsammlung Schweiz

Literatur

Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler, Leben, Werk und Nachlass, Generalkatalog, Bern 1921-1924, Nr. 104 (dort betitelt und datiert "Bach bei Champéry, 1916")
Johannes Widmer, Les Hodler de la Collection Russ-Young à Serrières-Neuchâtel, Genf 1923, Nr. 78 reprod. (dort betitelt und datiert "Ruisseau de Champéry II, 1916")
Werner Y. Müller, Die Kunst Ferdinand Hodlers, Gesamtdarstellung, Bd. 2, Reife und Spätwerk 1895-1918, pag. 241
Werner Y. Müller, Landschaftskatalog, in: Werner Y. Müller, Die Kunst Ferdinand Hodlers, Zürich 1941, Nr. 573 (dort betitelt und datiert "Bachbett bei Champéry, 1916")
Hans Mühlestein/Georg Schmidt, Ferdinand Hodler 1853-1918, Sein Leben und sein Werk, Erlenbach-Zürich 1942, pag. 466 (dort betitelt und datiert "Bachbett bei Champéry, 1916"), pag. 467
Dieter Schwarz, Kunstmuseum Winterthur, Katalog der Gemälde und Skulpturen, Winterthur/Düsseldorf 2005, pag. 226, Anm. 2 (dort betitelt und datiert "Bachbett bei Champéry, 1916")

Ausstellungen

Zürich 1917, Kunsthaus, Ausstellung Ferdinand Hodler im Zürcher Kunsthaus, Kat. Nr. 429 (dort betitelt "Bachbett")
Bern 1921, Kunstmuseum, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, Kat. Nr. 591 (dort betitelt und datiert "Bach bei Champéry, 1916")
Bern 1936, Kunsthalle, Ferdinand Hodler 1853-1918, Kat. Nr. 148 (dort betitelt und datiert "Bachbett, 1916")
Berkeley/New York/Cambridge 1972/1973, University Art Museum, University of California/The Solomon R. Guggenheim Museum/Busch-Reisinger Museum, Ferdinand Hodler, Kat. Nr. 58 (dort betitelt "Brook near Champery")

Zustand

Auf dem originalen Chassis, mit späterer Nagelung mit den alten Nägeln. Randseitig Leinwand verstärkt. Stellenweise mit minimen Krakelüren. Rechts mittig mit alter Leinwandrestaurierung, wohl noch vor der Fertigstellung des Werkes. Rückseitig Leinwand leicht imprägniert. In sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Ferdinand Hodler hielt sich vom Juni bis September 1916 in Champéry auf, eine waldige Gegend reich an Bachläufen, wo er seine Ehefrau Berthe und seine Tochter Paulette besuchte, die die Sommermonate dort verbrachten. Er beschäftigte sich intensiv mit der Landschaft und schrieb an Gertrud Müller am 23.8.1916: "[...] von Morgens früh bis Abends landschafte ich [...]." So entstanden mehrere Bergansichten und Bachbilder. "Bergbach bei Champéry" gehört zu der spannenden Serie, in der der Bachlauf zum Hauptmotiv wird. Die Bilder zeichnen sich speziell durch die Wahl des engen Bildausschnittes in extremer Nahsicht aus, was sie von den früheren Bachlandschaften Mitte der 1870er Jahre unterscheidet, wo er das fliessende Wasser aus der Ferne darstellte. Die verschiedenen Gesteinsformationen und das Spiel des Wassers werden nun zum bestimmenden Bildgegenstand. Mit der Gegenüberstellung von Wasser und Stein drückte der Künstler die unterschiedlichen Eigenschaften der beiden Naturelemente wie Bewegung und Ruhe, Flüssig- und Festigkeit aus. Der Bach sucht sich seinen Weg vom oberen Bildrand zwischen wuchtigen Gesteinsbrocken zum unteren. Die mehrheitlich in grauen und braunen Farbtönen gehaltenen Gesteinsblöcke dominieren die Komposition, während vom eigentlichen Wasserlauf nur ein kleiner Ausschnitt am linken unteren Bildrand wirklich sichtbar wird. Der vielseitige Farbauftrag mit Pinsel, Spachtel und Fingern verleiht dem Gestein eine grosse Plastizität und dem Wasser eine quirlige Lebhaftigkeit, wobei Hodler das Darzustellende oft nur andeutet und es so beinahe abstrakt und sehr modern wirkt
Das Gemälde wurde vom Hodler Sammler Willy Russ-Young (1877-1959) angekauft und gelangte vermutlich aus dessen Besitz an Johannes Widmer, der eine Publikation über die Sammlung des Neuenburger Industriellen verfasst hatte. Seit 1940 befindet sich das Werk in der Sammlung der heutigen Besitzerfamilie