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1891-1892
Zeichnung in schwarzer Kohle
1958, Guss von 1958
Bronze
1948-1949
Öl auf Leinwand
In seinem äusserst umfangreichen grafischen Œuvre nehmen die hauptsächlich zwischen 1958 und 1965 in zwei Phasen entstandenen "Linos" eigentlich einen kleinen, aber ungemein bedeutenden Teil ein. Von den Linolschnitten, die Picasso schuf, wurden einige nur als einzelne Probedrucke hergestellt, viele jedoch schliesslich in einer Auflage von 50 Exemplaren von der Galerie Louise Leiris in Paris herausgegeben. In kaum einem anderen Medium verband Picasso technische Innovation, malerisches Denken und gestalterische Freiheit auf vergleichbare Weise. Was als Experiment mit einem bis dahin eher unscheinbaren Druckverfahren begann, entwickelte sich zu einem der originellsten Beiträge zur Druckgrafik des 20. Jahrhunderts.
Seit 1948 hielt sich Picasso regelmässig in Vallauris auf, wo er zunächst vor allem mit der Keramik arbeitete. Dort lernte er den Drucker Hidalgo Arnéra kennen, dessen Atelier die Plakate für die Keramikausstellungen in Vallauris druckte. Wahrscheinlich waren es gerade diese Arbeiten, die Picassos Aufmerksamkeit auf das Linoleum als Drucktechnik lenkten. Das preiswerte, leicht zu bearbeitende Material war in der Plakatgestaltung seit Langem verbreitet, galt innerhalb der freien Kunst jedoch kaum als anspruchsvolles grafisches Medium.
Picasso erkannte rasch dessen künstlerische Möglichkeiten. Das weiche, homogene Linoleum erlaubte ein unmittelbares Arbeiten und bot im Gegensatz zum Holzschnitt keinerlei Einschränkung durch eine natürliche Maserung. Linien konnten mit grosser Freiheit geführt, zugleich aber auch feinste Details präzise herausgearbeitet werden. Hidalgo Arnéra erinnerte sich später, Picasso habe das Material behandelt, "als hätte er sein Leben lang nichts anderes gemacht".
Die ersten Linolschnitte entstanden noch nach dem traditionellen Verfahren, bei dem für jede Farbe eine eigene Druckplatte benötigt wurde. Diese Methode war technisch aufwendig und schränkte die spontane Arbeitsweise des Künstlers erheblich ein. Den entscheidenden Anstoss zu einer neuen Lösung gab Hidalgo Arnéra. Er schlug Picasso vor, sämtliche Farben nacheinander von einer Linoleumplatte zu drucken. Picasso erkannte sofort das schöpferische Potenzial dieses sogenannten Eliminations- oder Reduktionsverfahrens und entwickelte es innerhalb kürzester Zeit zu einer bis dahin ungekannten Vollendung.
Ausgangspunkt ist eine einzelne Platte, die zunächst in der hellsten Farbe gedruckt wird. Anschliessend schneidet der Künstler jene Partien heraus, welche diesen Farbton behalten sollen, bevor die nächste - meist dunklere - Farbe darüber gedruckt wird. Dieser Vorgang wiederholt sich bis zum letzten Druckgang, der häufig in Schwarz erfolgt. Mit jedem Schnitt verändert sich die Platte unwiderruflich; ein früherer Zustand lässt sich nicht mehr herstellen. Gerade diese Endgültigkeit verlangte ein aussergewöhnliches Vorstellungsvermögen. Als Beispiel sei hier "Femme assise au chignon" (Baer 1298; Bloch 1071) genannt: Zuerst druckt Picasso die ganze Platte in einem Hellbraun, dann schneidet er den eigentlichen Kopf aus der Platte und druckt ihn in einem dunkleren Hellbraun über die "Tonplatte" (Ier état), dann schneidet er weitere Teile aus der Platte und druckt in Braun über die beiden Schichten (IIe état), schneidet noch einmal Teile weg und druckt schliesslich in Schwarz über die vorhergehenden Zustände (IIIe état). Viermal druckt Arnéra die Platte, bevor der Künstler schliesslich sein Einverständnis zur Herstellung der Auflage gibt. Einige Platten hat er in bis zu drei unterschiedlichen Zuständen zu Auflagedrucken verarbeitet (etwa Baer 1297, 1304 oder 1338), was beim Druck deutlich mehr Abzüge pro Zustand erforderte. Bei einigen verwendete er als Ergänzung zur Platte einen in Linolschnitt gedruckten, gleichen Rahmen, den er bei mehreren Auflagendrucken einsetzte (etwa Baer 1320, 1323 oder 1337).
Picasso musste die endgültige Komposition also bereits zu Beginn vollständig vor Augen gehabt haben und entwickelte das Bild gleichsam rückwärts. Brigitte Baer hat diesen Entstehungsprozess in ihrem siebenbändigen Werkverzeichnis "Picasso. Peintre-Graveur" (1986-1996, Galerie Kornfeld Verlag, Bern) minutiös dokumentiert. Die einzelnen Zustände zeigen eindrucksvoll, wie Picasso das Bild Schicht für Schicht entwickelte und Farbe zu einem konstruktiven Element der Komposition machte.
Von entscheidender Bedeutung war dabei die Zusammenarbeit mit Hidalgo Arnéra. Jeder Druckgang verlangte höchste Präzision, da bereits geringste Verschiebungen die Passgenauigkeit der Farben beeinträchtigt hätten. Während Picasso die Platte nach jedem Druck weiterbearbeitete, musste Arnéra sämtliche Abzüge eines Zustandes fertigstellen. Für eine Auflage von fünfzig Exemplaren waren deshalb zahlreiche zusätzliche Drucke erforderlich - Probedrucke, Farbvarianten und Zustandsdrucke eingeschlossen. Erst wenn Künstler und Drucker mit dem Ergebnis zufrieden waren, begann der eigentliche Auflagendruck.
Gerade in dieser Verbindung von präziser Planung und schöpferischer Freiheit liegt die besondere Bedeutung von Picassos Linolschnitten. Hinter ihrer scheinbaren Leichtigkeit verbirgt sich ein ausserordentlich komplexer Arbeitsprozess. Aus einem Material, das lange Zeit vor allem mit Plakat- und Gebrauchsgrafik verbunden war, schuf Picasso Werke von aussergewöhnlicher malerischer Kraft und technischer Raffinesse und erhob den Linolschnitt endgültig in den Rang eines autonomen künstlerischen Mediums.
Von den insgesamt gut 170 Linolschnitten wurden 25 als Plakate konzipiert. Von ca. 35 Linolschnitten entstanden nur Probedrucke oder vereinzelte Abzüge. Gut 110 der Blätter wurden aber als Auflagen mit unterschiedlicher Anzahl von Exemplaren herausgegeben, mehrere Male bei der Édition Galerie Madoura, Cannes, einmal bei Berggruen, Paris, oder anderen. Die wichtigsten 104 Linolschnitte wurden von der Hauptgalerie des Künstlers, der Galerie Louise Leiris in Paris, in der üblichen Picasso-Auflage von 50 Exemplaren herausgegeben.
Ein französischer Privatsammler konnte aus den Beständen der Galerie Leiris 103 Blätter mit der einheitlichen Nummerierung "45/50" erwerben. Bis zum Blatt "Visage" (Baer 1339) entsprechen die Blätter der normalen Edition. Die beiden letzten vorhandenen Blätter, "Étreinte I und II", weisen zwar die Nummerierung "45/50" auf, sind aber keine reinen Linolschnitte, sondern wurden von Picasso zusätzlich in seiner eigens entwickelten Spültechnik (Rinçage) mit Tusche überarbeitet. Das letzte Blatt in Linolschnitt, das 1965 von Leiris herausgegeben wurde, "Peintre et modèle au fauteuil à bascule" (Baer 1359), fehlt in der Sammlung. Es ist möglich, dass wegen der angewendeten Reduktionstechnik nicht genügend Blätter für die Auflagennummer zur Verfügung standen. Wir konnten dies leider nicht in Erfahrung bringen. In der vorliegenden Form mit 103 der total 104 einheitlich nummerierten Blätter gibt es die Serie unseres Wissens nur in der hier angebotenen Gruppe. Alle Hauptblätter sind enthalten, nur der letzte Linolschnitt fehlt. Die praktisch komplette Serie der Auflagendrucke der Galerie Louise Leiris, Paris, ist ein eindrückliches Zeugnis der grossartigen Bildgestaltungen Picassos und der Druckgrafik überhaupt.
1896, während des zweiten Aufenthaltes auf Tahiti
Öl auf Leinwand
1881
Öl auf Leinwand
1951
Öl auf Leinwand
1981
Acryl auf ungrundierter Baumwolle
1957
Geschmiedetes Eisen
1960
Öl auf Leinwand
1914
Kohle auf festem, beigem Velin
1915
Öl auf Leinwand
Um 1957, Guss von 1960-1962
Bronze
1915
Öl auf Holz
1906
Öl auf Leinwand
1913
Öl auf Leinwand
1926
Öl auf Leinwand
1956
Geschmiedetes Eisen
1873
Öl auf Leinwand
1888-1890
Aquarell über Vorzeichnung in Bleistift
1916
Öl auf Leinwand
1912
Öl auf Malkarton, auf Sperrholz aufgelegt
1880
Öl auf Leinwand
1897
Farbholzschnitt auf Kupferdruckpapier
1916
Öl auf Leinwand
1954/1955
Bronze
1955 in Paris
Öl auf Leinwand
1930
Öl auf Leinwand
1894
Ölfarben auf Leinwand
1951
Gips, dezent farbig gefasst
1906
Öl und Fettkreiden auf Leinwand
1911
Öl auf Leinwand
1984
Öl und Tempera auf Leinwand
Oil and tempera on canvas
1964-1965
Bronze
1981
Öl und Tempera auf Leinwand, auf Chassis von Lefebvre-Foinet, Paris, mit Stempel
Oil and tempera on canvas, on stretcher bar by Lefebvre-Foinet, Paris, with stamp
Um 1882
Crayon conté auf Bütten
1899-1917
Farbiger Holzschnitt von in drei Teilen zersägtem Holzblock, die weibliche Figur monotypieartig eingefärbt
1947
Öl auf Leinwand
1912
Öl auf Leinwand
1927
Gips
1964, Guss von 1964
Bronze
1929
Öl auf Leinwand
März 1943 in Amsterdam
Öl auf Leinwand
1980-1981
Öl und Tempera auf Leinwand, auf Chassis von Lefebvre-Foinet, Paris, mit Stempel
Oil and tempera on canvas, on stretcher bar by Lefebvre-Foinet, Paris, with stamp
1952
Öl auf Leinwand
Um 1904
Öl auf Leinwand, doubliert
1881
Öl auf Leinwand
1934
Öl auf Leinwand
Bronze
Um 1912
Öl auf Leinwand
1955-1960
Öl und Sand auf Leinwand
1911
Aquarell und Deckfarben, über leichter Vorzeichnung in Bleistift auf leicht bräunlichem Velin
1953
Öl, Tempera, Sand und Sägemehl auf Leinwand
1886
Öl auf Leinwand
1965, Guss 1972
Bronze
Anfang 1914
Bleistift, Tusche und Papier collé
1908
Öl auf Leinwand
1908
Öl auf Karton, auf Holzplatte aufgelegt
1914
Bleistift und Aquarell auf gelblichem Simili-Japan
Herbst-Winter 1911
Öl auf dünner Leinwand
1882
Öl auf Leinwand
1980
Öl auf Leinwand
1970-1975
Öl und Tempera auf Leinwand
1953, Guss 1991
Bronze
Um 1957
Gips, in Ocker gefasst
1896
Mezzotinto und Kaltnadel auf Arches-Bütten mit Wasserzeichen
Oktober-November 1881
Aquarell über Kohlezeichnung, mit Pastell und Deckweiss überarbeitet
1921 - Werknummer 1921.125
Ölfarbe mit Gouache und Bleistift auf Papier, auf Holz aufgelegt
1879
Öl auf Leinwand
1908
Ölfarben auf Leinwand
Winter 1913/1914
Kohle, Holzmaserpapier und Zeitung auf Papier
Um 1980-1982
Öl und Tempera auf Leinwand
1895-1902
Farblithographie, Steindruck in Schwarz, Rostrot und Blau auf grünem Velin
1952
Öl auf Leinwand
1924
Aquarell und Deckfarben auf Taschentuch (Leinen), auf Unterlagekarton aufgeklebt, in Feder in Tusche überarbeitet, mit gouachiertem Rand, der Untergrund gekleistert
1954
Geschmiedetes Eisen
1910
Aquarell über Bleistiftzeichnung
1929
Öl auf Leinwand
1903
Öl auf Leinwand
1895
Öl auf Leinwand
1933 - Werknummer 1933 Z 5 (1933.185)
Aquarell (Deckfarben) auf Gipsgrundierung, der Gips auf Gaze (leichte Leinwand) geleimt, die Gaze au
1915
Öl auf Leinwand
8. und 9. Oktober 1919
Farbiger Holzschnitt von vier Stöcken
1879
Öl auf Leinwand
Um 1940
Ölfarbe auf Leinwand, rückseitig Kleistergrundierung
1922
Aquarell über Federzeichnung in Tusche
1908
Öl auf Leinwand
1929. Werknummer 1929.319
Aquarell über Feder in schwarzer Tusche
1926
Öl auf Malkarton
1959
Öl und Sand auf Leinwand
1925-1926
Öl auf Leinwand. In Originalrahmen
1927 Entwurf, 1960 Guss
Bronze
Um 1965
Bronze
Paris, 25. März 1935
Strichätzung, Kupferstich, überarbeitet mit dem Schaber, auf Montval Bütten mit Wasserzeichen
1892
Öl auf Leinwand
1897
Mezzotinto und Kaltnadel
1910
Öl auf Leinwand
1932
Öl auf Leinwand, doubliert
1914 - Werknummer 1914.47
Tusche und Aquarell auf Papier, auf Karton aufgelegt
1903
Farbige Kreide- und Pinsellithographie, mit Schabnadel im Zeichenstein, vom dunkelbraun druckenden Zeichenstein und dem Tonstein für den Hintergrund in Blauschwarz
Um 1815-1820
Pinselzeichnung in Sepia und Braun auf Bütten mit Wasserzeichen "M" in Kartusche
1960
Schwarze und blaue Pigmente auf Papier auf Leinwand
1898
Öl auf Leinwand
1915
Öl auf Leinwand
1976
Eisen und Stahl, geschmiedet. Zweiteilig
1935
Öl auf Leinwand
1947-1948
Öl auf Leinwand
1888
Öl auf Leinwand
1914
Öl auf Leinwand
1947
Öl auf Leinwand
1905
Öl auf Leinwand
1898
Farbholzschnitt, handkoloriert auf bräunlichem Papier, aufgelegt auf leichten Karton
1895-1902
Farblithografie auf sehr dünnem Japanpapier
1910
Tempera
Um 1895
Öl auf Malkarton
Um 1954, gegossen 1982
Bronzeguss
15. Juni 1953
Öl auf Leinwand
1962
Bronzeguss
1917
Öl auf Leinwand
1910
Öl auf Leinwand
1896, vom Künstler von Hand überarbeitet 1935
Farbiger Holzschnitt, leicht mit Kreide überarbeitet
Nizza, Dezember 1941
Kohle auf Velin Arches mit Wasserzeichen
1914
Holzschnitt
um 1950, gegossen 1959
Bronze
1917
Deckfarben, Aquarell und schwarze Kreide auf gelblichem Simili-Japan
Paris 1939
Aquatinta und Schabeisen auf Kupfer auf Velin
1911
Öl auf Leinwand
1905
Bronze
1949
Ölfarbe auf Leinwand
1955
Öl auf Leinwand
1912
Öl auf Leinwand
1971-1974
Öl und Tempera auf Leinwand
1918
Holzschnitt und Farblithographie auf Velin
1912
Öl auf Leinwand
1924
Öl auf Leinwand
1887
Öl auf Leinwand
1874
Öl auf Leinwand
1922-1924
Öl auf Leinwand
1921 - Werknummer 1921.55
Aquarell und Feder in Tusche auf Papier, auf zweitem Papier, auf Karton
1504
Kupferstich
1910
Öl auf Malkarton
1927
Öl auf Leinwand. In Originalrahmen
1895/1902
Farblithographie auf dünnem Japan
1956, gegossen 2006
Bronze
Um 1922
Öl auf Leinwandpapier auf Karton
1910
Öl auf Leinwand
1927, Guss von 1980
Bronze
1956, Guss von 2006
Bronze
1921
Pinsel und Feder in Tusche über Vorzeichnung in Bleistift, mit Deckweiss gehöht und korrigiert, auf zwei zusammengeklebten Bogen
1913-1914
Gouache, Tusche und Graphit auf Papier, von Chagall und Nell Walden 1914 im Hinblick auf die Berliner Ausstellung auf zwei farbige Papiere aufgelegt
1920 - Werknummer 1920.72
Ölfarben auf festem Velin, auf braunen Karton aufgezogen
1958
Öl auf Leinwand
Um 1904
Kreide- und Pinsellithographie von drei Steinen gedruckt
1918 - Werknummer 1918.159
Aquarell auf Ingres mit Kreidegrundierung
1987
Öl auf Leinwand
1984
Öl und Tempera auf Leinwand
1965
Bronze
1905-1906
Bronze
1905-1906
Bronze
Oktober-November 1883
Bleistift, schwarze Kreide, mit dem Pinsel in schwarzer Tusche und Aquarell in Grau überarbeitet
1899
Öl auf Leinwand
Mai 1928
Aquarell (Pochoir) auf Velin auf Karton aufgezogen (wohl vom Künstler)
1982
Öl und Tempera auf Leinwand
Um 1950
Bronze
Um 1882
Öl auf Leinwand
1908
Öl auf Leinwand
1943
Öl auf Leinwand
1898
Öl auf Leinwand
1958
Eisenblech, Draht, farbig gefasst
Um 1960
Bronze, Lederkissen
1911
Gouache auf Bütten
1913
Gouache und Tusche auf Papier, von Chagall und Nell Walden 1914 im Hinblick auf die Berliner Ausstellung auf zwei farbige Papiere aufgelegt
1960
Reines Pigment und Bindemittel auf Papier, auf Leinwand (Abdruck von Schilf)
Um 1976
Bronze patiniert, Glasplatte
1988
Einbrennlackiertes Aluminium und galvanisierter Stahl
1994
Nagelung und Acryl auf Leinwand auf Holz
1931
Öl auf Leinwand
Januar-Februar 1901
Pastell
1927
Öl auf Leinwand
1929 - Werknummer 1929.33 (M.3.)
Aquarell auf deutschem Ingres
Gstaad, Januar-Februar 1971
Gouache, Pastell, Farbstifte und Bleistift
1982
Aquarell
1653
Kaltnadel auf Bütten ohne Wasserzeichen
1929
Ölfarbe über feiner Vorzeichnung auf Sperrholzplatte
1922 - Werknummer 1922.64
Aquarell über Bleistiftvorzeichnung auf Whatman Aquarellpapier, auf Karton aufgelegt, auf dem Karton in Aquarell umrandet
1924
Öl auf Leinwand
1931- Werknummer 1931.197 (T 17)
Aquarell und Kreide auf Velin, auf Karton aufgelegt
1885
Öl auf Leinwand
Um 1960
Bronze, Lederkissen
1896
Farbige Lithographie
1960
Mischtechnik, Sand, wohl Zement und Öl auf Leinwand
1650
Radierung, Kupferstich und Kaltnadel auf Bütten mit wohl Teilen des Wasserzeichens "Fünfzackige Schellenkappe", Hinterding Wasserzeichen (Band II, S. 288 und Band III, S. 224)
1655
Kaltnadel auf festem Bütten
Um 1887
Öl auf parkettierter Holztafel
1953
Öl auf grober Leinwand
1971
Öl und farbige Tuschen auf Leinwand
Um 1935
Bronze
Um 1965
Bronze mit Glasplatte
1896
Öl auf Leinwand
1952
Gouache und Pastell
Um 1450
Kupferstich auf Bütten
1796-1798, erste Ausgabe 1799
Folge von 80 Blatt Radierungen. Im alten, braungrün marmorierten Kalbslederband der Zeit, mit den in Gold geprägten Ornamentfileten und dem roten Schild mit dem Aufdruck "CAPRICHOS / DE / GOYA"
1971-1978
Gouache und Pastell
1933 - Werknummer 1933.33 (L 13)
Aquarell und Tusche auf Japan
1920 (recto) - 1919 (verso)
Öl auf Leinwand
Um 1960
Bronze mit schwarzer Steinplatte
Um 1907
Öl auf Leinwand
1896
Farbholzschnitt auf Velin
1653-1655
Kaltnadel auf Bütten ohne Wasserzeichen
1895-1902
Farblithografie in Schwarz, Rostrot, Blau und Olivgrün auf hauchdünnem Japan
1504
Kupferstich
1647
Radierung, Stichel und kalte Nadel
1914 - Werknummer 1914.128
Aquarell
1909 (?)
Kreide und schwarze Kohle, teilweise leicht gewischt
1895
Lithographie auf beigem, dünnem Japan
1896
Farblithographie auf festem Velin
1907
Öl auf Leinwand
1888
Tempera auf feiner Leinwand
1645
Radierung, mit der kalten Nadel überarbeitet
Um 1934
Gips
1933
Öl auf Leinwand/Storenstoff
Um 1936
Bronze
1899
Farbholzschnitt auf Bütten
1981
Gouache auf Malkarton
1890-1895
Aquarell über Kohle
1907
Öl auf Leinwand
1963
Öl auf Hartfaserplatte
Um 1978
Acryl, Öl, Tempera und Tinte auf Leinwand
Um 1933-1934
Bronze
Um 1891
Öl auf Leinwand
1995
Gerollter Stahl (Acier roulé)
Um 1654
Radierung, mit der kalten Nadel überarbeitet
1910
Bleistift, blauer und roter Farbstift, weiss gehöht, auf Simili-Japan
1918
Feder in Tusche
1960
Öl auf Leinwand
Um 1920
Öl über Vorzeichnung in Bleistift auf Leinwandpapier, auf Malkarton montiert
Paris, 9. Dezember 1920
Fettkreiden und Pastell über Vorzeichnung in Bleistift
Paris, 1939
Aquatinta und Schabeisen auf Kupfer, auf Montval-Bütten mit Wasserzeichen
5. Juni 1967
Tuschfeder und Tuschpinsel auf Aquarellpapier Canson mit Prägedruck
1896
Farblithographie auf Velin
1895
Lithographie auf festem, gräulich-beigem Velin
1961-1967
Bronze
1991
Öl auf Leinwand/Stahl
Um 1900
Öl auf Leinwand
1796-1798, erste Ausgabe 1799
Folge von 80 Blatt Radierungen
1894
Öl auf Leinwand
1915
Öl über Vorzeichnung in Bleistift auf Leinwandpapier, auf Holzplatte montiert
1960
Öl auf Leinwand
1961-1964
Bronze
Um 1933-1934, Entwurf, Anfang 1960er Jahre, Guss
Bronze
1653, überarbeitet um 1655
Stichel und Kaltnadel
1939
Deckfarben und Tusche in Pinsel und in Fingermalerei
Zustand
1995
Gerollter Stahl (Acier roulé)
2008
Kohlezeichnung auf Papier, auf dünner Aluminiumplatte
1940 - Werknummer 1940.345 (F 5)
Kleisterfarbe auf Papier auf Karton
Vor Juni 1891
Federzeichnung in Tusche und Bleistiftzeichnung
1988
Öl und Acryl auf Holz
2003
Öl auf Leinwand
Um 1978
Tempera, Gouache, Pastell und Bleistift auf Masonit
1978
Öl, Tempera und Gouache auf leinwandbespanntem Karton
Um 1935-1939
Bronze
Um 1958
Eisenblech, Draht, farbig gefasst
1958
Öl auf Leinwand
1921
Öl auf Leinwand
1936
Öl auf Karton, aufgezogen auf Pavatex
1981
Tempera, Gouache, Kohle, Pastell und farbige Tusche
1918
Öl auf Leinwand
Um 1962
Bronze mit Glasplatte
August 1955
Öl und Bleistift auf Collage aus geschnittenem Karton und Hartplatte auf Hartplatte montiert (Farbrelief)
Um 1962
Bronze und runde Holzplatte
1973
Acryl auf Leinwand
Um 1948
Eisenblech und Eisendraht, in Weiss, Rot und Schwarz gefasst
1961-1967
Bronze
Um 1934, Entwurf, Anfang 1960er-Jahre, Guss
Bronze
1915
Farbiger Holzschnitt, monotypieartig eingefärbt
1918
Strichätzung und Schmirgel, mit schwarzer Tusche, Deckweiss, Kohle und Bleistift überzeichnet
1639
Radierung und Kaltnadel
1960-1970
Bronze
1939
Pinsel- und Fingermalerei in Öl, Druckerschwärze und Gouache
Um 1910-1912
Öl auf Leinwand
1952
Öl auf grober Leinwand
Paris 1889, 1. Ausgabe
Marmorierte Originalkartonmappe mit 11 losen Zinkografien auf "papier canari", das erste Blatt "Leda" auf Mappe aufgeklebt
1643
Radierung, Kupferstich und kalte Nadel
15. Juni 1890
Radierung, in schwarzer Kohle auf und oberhalb der rechten Schulter überarbeitet
Um 1936, Entwurf, Anfang 1960er-Jahre, Guss
Bronze
Farbstift, farbige Fettkreiden und Bleistift
Um 1936, Entwurf, Anfang 1960er-Jahre, Guss
Bronze
1959
Öl auf Leinwand
Bordeaux, Herbst 1825
Lithographie
Um 1933 - 1934
Bronze
1955/1956
Pavatexplatte mit 11 verschieden geformten und bemalten Metallelementen auf Kastenkonstruktion mit Holzrädern, Gummiriemen, Metallbefestigungen und Elektromotor 220 V
1962
Öl auf Hartfasertafel
Wohl 1885-1890
Öl auf Leinwand
1898
Farbholzschnitt mit Handkolorierung in Farbstift auf dünnem cremefarbenem Japanbütten
1919-1923, publiziert 1923
6 Lithografien, die erste mit Collage, und Impressumseite auf glattem Papier mit Collage, in originalem Kartonumschlag mit Collage
1958
Kaolin auf Stoff auf Rupfen
1970-1980
Bronze
1928
Öl auf Leinwand
1896
Farbige Lithographie, in weisser Fettkreide überarbeitet
1940 - Werknummer 1940.314 (H 14)
Kleisterfarbe auf Papier auf Karton
1976
Gouache, Tusche, Pastell und Grafit auf Arches mit Blindstempel
1925
Öl auf Leinwand
1915
Öl auf Leinwand
1960
Öl auf Leinwand
1923
Öl auf Karton auf fester Holzplatte aufgelegt
1962
Marmor
1914
Öl auf Leinwand
Um 1935
Gips
1927
Gouache über Vorzeichnung in Bleistift
1958
Aquarell auf Velin Arches mit Wasserzeichen
22. Juni 1953
Weisse Fayence, Malerei mit Engobenfarbe
1960
Öl auf Leinwand
1954
Aquarell auf festem Whatman-Aquarellpapier mit Blindstempel
1894-1895
Kaltnadel auf Japan, unter Originalpassepartouts, mit Titelseite, in originaler Leinenmappe mit goldenem Aufdruck "Edvard Munch"
1975
Geschnittenes Eisenblech, genietet, und Eisendraht. In Schwarz und Rot bemalt
1651
Radierung, mit der kalten Nadel überarbeitet
1983
Chamotte Terracotta
1926
Öl auf Karton
Um 1936
Bronze
1980
Acryl auf Kapaline (Leichtstoffplatte)
1984
Öl und Aquarell auf Papier
1982
Nagelbild (Nägel, Farbe auf Leinwand auf Holz)
Um 1915
Öl und Tempera auf Papier, auf Unterlagekarton aufgezogen
1957
Öl auf Leinwand
Paris, 3.-7. November und 31. Dezember 1934
Aquatinta, mit Schaber behandelt, Kaltnadel und Stichel auf Bütten mit Wasserzeichen "Vollard"
Schnitzerei in Lindenholz
1919
Öl auf Karton
1912
Farbholzschnitt auf festem, glattem Velin
1942
Bronze
um 1657
Radierung, stark mit der kalten Nadel überarbeitet
1967
Collage mit rot, gelb und grün bemalten Kartons, ausser dem weissen Karton, über leichter Vorzeichnung in Bleistift auf Papier und auf zuvor mit Acryldispersion grundierte Hartfaserplatte geklebt
1964
Acryl auf Leinwand
1965
Öl auf Leinwand
1943
11 Frottagen, Collagen, Graphik und Fotografie, lose in Orig.-Umschlag, in Kart.-Schuber
1988
Farbiger Holzschnitt in Mauve. Caput mortuum, Quindo Rosa, Carminrot, Transparent-Oxid Gelb und Zinkweiss
1947
Zeichnung in Kohlestift, gewischt
1899, Guss posthum
Bronze
1994
Farbholzschnitt auf Kumohadamashi-Japanpapier von Heizaburo Iwano
1950
Öl auf Leinwand
1925 - Werknummer 1925.W 5 (225)
Lithographie, handkoloriert in Wasserfarbe, gespritzt
1971
15 Lithographien mit Titel, Einführung und Impressum
1994
Zweifarbiger Holzschnitt in Rot (Zinnober und Karmin) von zwei Platten, gedruckt am 2.9.1994
1989
Organisches Material, Wachskreide, Kreide auf Blei im Künstlerrahmen
1502-1511
Folge von 20 Holzschnitten, 19 Blatt mit rückseitigem Text
Öl auf Leinwand
1941
Tusche, Aquarell und Gouache
1967
Farbserigraphie
1961
Öl auf Leinwand
Mougins, 26. Januar und 13. März 1962
Farblinolschnitt auf Velin Arches
1932-1952
Gouache und Collage
Berlin 1981
7 Arbeiten in Aquarell und Kleisterfarbe
1966
Optisch-kinetisches Objekt aus mit Acrylfarbe bemalter Hartholzplatte auf Holzkasten montiert, mit Aluminiumdistanzhalter, Nylonfäden und weiss bemalten Metallstäben
1989
Farbholzschnitt auf Kumohadamashi-Japanpapier
Paris, 3. April 1949
Farblithografie auf Velin Arches mit Wasserzeichen
1904
Bleistift und weisse Kreide auf Simili-Japan
1925 - Werknummer 1925.W 5 (225)
Lithographie
Um 1928
Öl auf Leinwand
1926-1936 Entwurf, 1936-1939 Guss
Bronze auf Muschelkalk-Sockel (Jura-Marmor)
1991
Polyester, farbig gefasst
1966
Heller Onyx
Farbstift, Zimmermannsstift und Bleistift auf Millimeterpapier
14. Juni 1946
Lithographie
1890
Braunrote Farbradierung auf Bütten, Druck von Paul-Ferdinand Gachet
2008
2 Bronzen
1917
Farbstift- und Bleistiftzeichnung auf Velin
Öl auf Leinwand
1942
Gips
1948-1954
Bronze
1918
Schwarze Kohle, auf gelblichem Velin
1886
Blauaquarell über leichter Vorzeichnung in Bleistift
Um 1974
Polyester, farbig bemalt
1968
Polyester, farbig bemalt
1989
5 Lithographien
1924
Originalbroschur mit Klammerheftung
