Rückseitig vom Künstler zweifach signiert und datiert "A. Rainer / 58/59" bzw. "A. Rainer 59"

Werkverzeichnis

Das Gemälde ist dem Arnulf Rainer-Archiv, Wien, bekannt

Provenienz

M. Knoedler, Zürich, Inv.-Nr. 225 K / Tuske Fine Art, Zürich, Inv.-Nr. 0312, dort 1983 erworben von

Hess Art Collection, von dort an

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Dieter Ronte, Hess Collection, Bern/Stuttgart 1989, Kat. Nr. 102, pag. 162 reprod.

Zustand

Tadelloser Zustand

Erläuterungen

Die künstlerische Begabung Arnulf Rainers fiel bereits früh auf. Er absolvierte aber zunächst auf Wunsch der Eltern ein Hochbaustudium, bevor er die Akademie für angewandte Kunst in Wien besuchte. Anfangs fühlte er sich zum Surrealismus hingezogen und ging dementsprechend 1951 mit Maria Lassnig auf "Pilgerfahrt" zu André Breton nach Paris. Enttäuscht von Breton begeisterte er sich vielmehr für die Kunstrichtung des Informel. Fortan schuf er abstrakte Bildformen, "Mikrostrukturen" und "Atomisationen" genannt. Aus denen wurden später "Zentralisationen" und "Zentral- und Vertikalgestaltungen". Asketisch lebte er zwischen 1953 und 1959 in der möbellosen Villa seiner Eltern im niederösterreichischen Gainfarn bei Bad Vöslau und schuf dort zunächst streng monochrome schwarze "Reduktionen" und Proportionsstudien, aus denen sich schliesslich die "Übermalungen" entwickelten. Rainer übermalte eigene und fremde Bilder sowie Fotos. Ursprünglich waren sie aus Materialmangel entstanden, bald jedoch mutierten sie zu einer Art Happening, wofür Künstlerfreunde wie Sam Francis, Georges Mathieu oder Victor Vasarely ihm ihre Gemälde zur Verfügung stellten

Das vorliegende Gemälde ist eine typische monochrome Übermalung in Schwarz. Lediglich in der rechten unteren Ecke dringt ein Teil der weissen Grundierung hervor