In the imprint each signed by the artist in pencil "Dix" and numbered "52" as one of 70 copies. Each sheet lower right signed by the artist in pencil "DIX", in the centre with the consecutive numbering in Roman numerals per portfolio from I to X, left numbered "52/70".

Included are:
Portfolio 1:
1. Soldatengrab. Karsch 70
2. Verschüttete (January 1916, Champagne). Karsch 71
3. Gastote (August 1916, Templeux-la-Fosse). Karsch 72
4. Trichterfeld bei Dontrien, von Leuchtkugeln erhellt. Karsch 73
5. Pferdekadaver. Karsch 74
6. Verwundeter (Autumn 1916, Bapaume). Karsch 75
7. Bei Langemarck (February 1918). Karsch 76
8. Relaisposten (Autumn battle in Champagne). Karsch 77
9. Zerfallender Kampfgraben. Karsch 78
10. Fliehender Verwundeter (Battle of the Somme 1916). Karsch 79

Portfolio 2:
11. Verlassene Stellung bei Neuville. Karsch 80
12. Sturmtruppe geht unter Gas vor. Karsch 81
13. Mahlzeit in der Sappe (Lorettohöhe). Karsch 82
14. Ruhende Kompagnie. Karsch 83
15. Verlassene Stellung bei Vis-en-Artois. Karsch 84
16. Leiche im Drahtverhau (Flanders). Karsch 85
17. Leuchtkugel erhellt die Monacu-ferme. Karsch 86
18. Toter Sappenposten. Karsch 87
19. Totentanz anno 17 (Höhe Toter Mann). Karsch 88
20. Die II. Kompagnie wird heute Nacht abgelöst. Karsch 89

Portfolio 3:
21. Abgekämpfte Truppe geht zurück (Battle of the Somme). Karsch 90
22. Nächtliche Begegnung mit einem Irrsinnigen. Karsch 91
23. Toter im Schlamm. Karsch 92
24. Granattrichter mit Blumen (Spring 1916). Karsch 93
25. Die Trümmer von Langemarck. Karsch 94
26. Sterbender Soldat. Karsch 95
27. Abend in der Wijtschaete-Ebene (November 1917). Karsch 96
28. Gesehen am Steilhang von Cléry-sur-Somme. Karsch 97
29. Gefunden beim Grabendurchstich (Auberive). Karsch 98
30. Drahtverhau vor dem Kampfgraben. Karsch 99

Portfolio 4:
31. Schädel. Karsch 100
32. Matrosen in Antwerpen. Karsch 101/II
33. Lens wird mit Bomben belegt. Karsch 102
34. Frontsoldat in Brüssel. Karsch 103
35. Die Irrsinnige von St. Marie-à-Py. Karsch 104/II
36. Besuch bei Madame Germaine in Méricourt. Karsch 105
37. Kantine in Haplincourt. Karsch 106
38. Zerschossene. Karsch 107
39. Durch Fliegerbomben zerstörtes Haus (Tournai). Karsch 108/II
40. Transplantation. Karsch 109/III (v. IV)

Portfolio 5:
41. Maschinengewehrzug geht vor (Somme, November 1916). Karsch 110
42. Toter (St. Clément). Karsch 111/IV
43. Essenholer bei Pilkem. Karsch 112
44. Überfall einer Schleichpatrouille. Karsch 113
45. Unterstand. Karsch 114
46. Die Schlafenden von Fort Vaux (Gas-Tote). Karsch 115
47. Verwundetentransport im Houthulster Wald. Karsch 116
48. Die Sappenposten haben nachts das Feuer zu unterhalten. Karsch 117/II/1
49. Appell der Zurückgekehrten. Karsch 118
50. Tote vor der Stellung bei Tahure. Karsch 119

Catalogue Raisonné

Karsch 70-119

Provenance

Hauswedell & Nolte, Hamburg, there acquired in 1986 by

Galerie Kornfeld, Bern, there acquired in 1992 by

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the inside cover of the first portfolio, Lugt 913b

Condition

The 5 linen portfolios with signs of wear and, in particular, with foxing on the inside, as well as on some text sheets and occasionally on prints. Overall, however, in good print quality and condition

Comments

The series is the most significant testimony by a German artist in connection with the First World War. Eschewing any false heroization, the horrors and cruelties of the military conflict from 1914 to 1918 are recorded and documented without mercy. Otto Dix created the series in 1924, based on memories of events he experienced as a soldier from 1916 to 1918 in Champagne, on the Somme, and in Flanders.

Otto Dix's portfolio "Der Krieg" met with strong resistance from German nationalist circles as early as the time of its publication. After the National Socialists came to power, the sale of the portfolios was banned in Germany from spring 1933 onwards, and remaining stocks were destroyed.

Complete sets in the original presentation are therefore of the greatest rarity.

The series is of equal importance to Callot's series "Les misères de la guerre", testimonies from the Thirty Years' War, and Goya's account of the military conflicts between Spain and France during the Napoleonic era in "Los desastres de la guerra".

Im Impressum jeweils vom Künstler in Bleistift signiert "Dix" und mit der Nummer "52" als eines von 70 Exemplaren ausgewiesen. Die Blätter jeweils unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert "DIX", in der Mitte mit der fortlaufenden Nummerierung in römischen Ziffern pro Mappe von I bis X, links nummeriert "52/70".

Enthalten sind:
Mappe 1:
1. Soldatengrab. Karsch 70
2. Verschüttete (Januar 1916, Champagne). Karsch 71
3. Gastote (August 1916, Templeux-la-Fosse). Karsch 72
4. Trichterfeld bei Dontrien, von Leuchtkugeln erhellt. Karsch 73
5. Pferdekadaver. Karsch 74
6. Verwundeter (Herbst 1916, Bapaume). Karsch 75
7. Bei Langemarck (Februar 1918). Karsch 76
8. Relaisposten (Herbstschlacht in der Champagne). Karsch 77
9. Zerfallender Kampfgraben. Karsch 78
10. Fliehender Verwundeter (Sommeschlacht 1916). Karsch 79

Mappe 2:
11. Verlassene Stellung bei Neuville. Karsch 80
12. Sturmtruppe geht unter Gas vor. Karsch 81
13. Mahlzeit in der Sappe (Lorettohöhe). Karsch 82
14. Ruhende Kompagnie. Karsch 83
15. Verlassene Stellung bei Vis-en-Artois. Karsch 84
16. Leiche im Drahtverhau (Flandern). Karsch 85
17. Leuchtkugel erhellt die Monacu-ferme. Karsch 86
18. Toter Sappenposten. Karsch 87
19. Totentanz anno 17 (Höhe Toter Mann). Karsch 88
20. Die II. Kompagnie wird heute Nacht abgelöst. Karsch 89

Mappe 3:
21. Abgekämpfte Truppe geht zurück (Sommeschlacht). Karsch 90
22. Nächtliche Begegnung mit einem Irrsinnigen. Karsch 91
23. Toter im Schlamm. Karsch 92
24. Granattrichter mit Blumen (Frühling 1916). Karsch 93
25. Die Trümmer von Langemarck. Karsch 94
26. Sterbender Soldat. Karsch 95
27. Abend in der Wijtschaete-Ebene (November 1917). Karsch 96
28. Gesehen am Steilhang von Cléry-sur-Somme. Karsch 97
29. Gefunden beim Grabendurchstich (Auberive). Karsch 98
30. Drahtverhau vor dem Kampfgraben. Karsch 99

Mappe 4:
31. Schädel. Karsch 100
32. Matrosen in Antwerpen. Karsch 101/II
33. Lens wird mit Bomben belegt. Karsch 102
34. Frontsoldat in Brüssel. Karsch 103
35. Die Irrsinnige von St. Marie-à-Py. Karsch 104/II
36. Besuch bei Madame Germaine in Méricourt. Karsch 105
37. Kantine in Haplincourt. Karsch 106
38. Zerschossene. Karsch 107
39. Durch Fliegerbomben zerstörtes Haus (Tournai). Karsch 108/II
40. Transplantation. Karsch 109/III (v. IV)

Mappe 5:
41. Maschinengewehrzug geht vor (Somme, November 1916). Karsch 110
42. Toter (St. Clément). Karsch 111/IV
43. Essenholer bei Pilkem. Karsch 112
44. Überfall einer Schleichpatrouille. Karsch 113
45. Unterstand. Karsch 114
46. Die Schlafenden von Fort Vaux (Gas-Tote). Karsch 115
47. Verwundetentransport im Houthulster Wald. Karsch 116
48. Die Sappenposten haben nachts das Feuer zu unterhalten. Karsch 117/II/1
49. Appell der Zurückgekehrten. Karsch 118
50. Tote vor der Stellung bei Tahure. Karsch 119

Werkverzeichnis

Karsch 70-119

Provenienz

Hauswedell & Nolte, Hamburg, 1986 angekauft von

Galerie Kornfeld, Bern, dort 1992 angekauft von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, auf der Innenseite des Umschlags der ersten Mappe mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Zustand

Die 5 Leinenmappen mit Gebrauchsspuren und insbesondere im Innenteil mit Stockflecken, ebenso manche Textbogen und vereinzelt Grafiken. Insgesamt jedoch in guter Druckqualität und Erhaltung

Erläuterungen

Die Folge ist das bedeutendste Zeugnis eines deutschen Künstlers im Zusammenhang mit dem Ersten Weltkrieg. Unter Verzicht auf jegliche falsche Heroisierung werden die Gräuel und die Grausamkeiten der kriegerischen Auseinandersetzung von 1914 bis 1918 schonungslos erfasst und aufgezeichnet. Otto Dix schuf die Folge 1924 basierend auf Erinnerungen an Ereignisse, die er als Soldat von 1916 bis 1918 in der Champagne, an der Somme und in Flandern erlebt hatte.

Otto Dix' Mappenwerk "Der Krieg" stiess schon zum Zeitpunkt seines Erscheinens bei deutschnationalen Kräften auf starken Widerstand. Nach der Machtübernahme durch die Nationalsozialisten wurde der Verkauf der Mappen ab Frühjahr 1933 in Deutschland verboten und noch vorhandene Bestände wurden vernichtet.

Komplette Reihen in der ursprünglichen Aufmachung sind aus diesem Grund von grösster Seltenheit.

Die Folge hat die gleiche Bedeutung wie Callots Serie "Les misères de la guerre", Zeugnisse aus dem Dreissigjährigen Krieg, und Goyas Bericht über die kriegerischen Auseinandersetzungen zwischen Spanien und Frankreich in der napoleonischen Zeit in "Los desastres de la guerra".