Lower right signed and dated by the artist "Anker / 1863"

Catalogue Raisonné

Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, no. 75

Provenance

Collection Alexandre-Auguste Hirsch, Paris

Private collection Zurich (1984)

Auction Galerie Jürg Stuker, Bern, 22 November 1991, lot 3008

Private collection Switzerland

Condition

Lined. Small restorations and overpainting, especially above the right eye of the sitter. Overall in good condition

Comments

Albert Anker spent the winter of 1854 in Paris for the first time. From 1865 onwards, he regularly stayed with his family in the French metropolis during the winter months. In the vibrant Parisian art scene, he created not only those works that established his reputation as an outstanding representative of rural realism, but also his portraits of the bourgeois nobility. These salon portraits show stylistic parallels to contemporary painters such as Édouard Manet and demonstrate Anker's openness to international artistic trends. At the beginning of his career as an artist, Anker attended the painting school of the Vaud painter Charles Gleyre (1806-1874), who later taught numerous important representatives of French Impressionism, including Claude Monet and Pierre-Auguste Renoir. Close ties also existed with the painter Alexandre-Auguste Hirsch (1833-1912), the former owner of the present female portrait and a long-standing friend of Anker. Although Anker is best known today for his depictions of children and elderly people from his home village of Ins, his oeuvre also includes a multitude of portraits of the upper middle class as well as likenesses of anonymous models. The present portrait was probably created under the impression of the trip to Italy that Albert Anker undertook in the autumn of 1861 together with his fellow student, the Alsatian painter François Ehrmann (1833-1910).

Our female head impressively reveals the special quality of Anker's portrait art. With sensitivity and careful powers of observation, the Bernese painter captures the individuality of his model. The slightly slipped upper part of the dress exposes the right shoulder of the sitter and lends the composition a subtle coquetry. At the same time, the natural and unforced posture of the young woman radiates a quiet intimacy.

Unten rechts vom Künstler signiert und datiert "Anker / 1863"

Werkverzeichnis

Sandor Kuthy/Therese Bhattacharya-Stettler, Albert Anker, Werkkatalog der Gemälde und Ölstudien, Basel 1995, Nr. 75

Provenienz

Slg. Alexandre-Auguste Hirsch, Paris

Privatsammlung Zürich (1984)

Auktion Galerie Jürg Stuker, Bern, 22. November 1991, Los 3008

Privatsammlung Schweiz

Zustand

Doubliert. Kleine Restaurierungen und Übermalungen vor allem oberhalb des rechten Auges der Dargestellten. Insgesamt in guter Erhaltung

Erläuterungen

Albert Anker verbrachte den Winter 1854 erstmals in Paris. Ab 1865 hielt er sich regelmässig mit seiner Familie während der Wintermonate in der französischen Metropole auf. In der lebendigen Pariser Kunstszene entstanden nicht nur jene Werke, die seinen Ruf als herausragender Vertreter des Bauernrealismus begründeten, sondern auch seine Porträts der bürgerlichen Noblesse. Diese Salonbildnisse zeigen stilistische Parallelen zu zeitgenössischen Malern wie Édouard Manet und verdeutlichen Ankers Offenheit gegenüber internationalen Kunstrichtungen. Zu Beginn seiner Laufbahn als Künstler besuchte Anker die Malschule des Waadtländer Malers Charles Gleyre (1806-1874), der später zahlreiche bedeutende Vertreter des französischen Impressionismus, darunter Claude Monet und Pierre-Auguste Renoir, unterrichtete. Enge Verbindungen bestanden zudem zum Maler Alexandre-Auguste Hirsch (1833-1912), dem ehemaligen Besitzer des vorliegenden Frauenporträts und langjährigen Freund Ankers. Obwohl Anker heute vor allem für seine Darstellungen von Kindern und älteren Menschen aus seinem Heimatdorf Ins bekannt ist, umfasst sein Œuvre ebenso eine Vielzahl Porträts des gehobenen Bürgertums sowie Bildnisse anonymer Modelle. Das vorliegende Bildnis entstand wohl unter dem Eindruck der Italienreise, die Albert Anker im Herbst 1861 gemeinsam mit seinem Studienfreund, dem elsässischen Maler François Ehrmann (1833-1910), unternahm.

Unser Frauenkopf offenbart eindrücklich die besondere Qualität von Ankers Porträtkunst. Mit Sensibilität und sorgfältiger Beobachtungsgabe erfasst der Berner Maler die Individualität seines Modells. Das leicht herabgerutschte Oberteil des Kleides legt die rechte Schulter der Dargestellten frei und verleiht der Komposition eine subtile Koketterie. Zugleich strahlt die natürliche und ungezwungene Haltung der jungen Frau eine stille Intimität aus.