Lower left monogrammed by the artist "h.D."

Catalogue Raisonné

Karl Eric Maison, Honoré Daumier, Catalogue Raisonné of the Paintings, Watercolours and Drawings, vol. I, London 1967, no. 212

Provenance

Armand François Paul Desfriches, Comte Doria, whose collection was auctioned at

Auction Galerie Georges Petit, Paris, 5 May 1899, lot 135

Auction Hôtel Drouot, Paris, 12 December 1900, lot 4

Henri Rouart, Paris

Probably Paul Rosenberg, Paris, possibly there acquired in 1921 by

Richard Bühler, Winterthur, there acquired on 1 October 1928 by

Richard Bühler and Moderne Galerie Thannhauser, Munich and Berlin, transferred on 24 September 1937 to

Richard Bühler and Thannhauser Maison d'Art, Paris, there acquired in 1947 by

Richard Bühler, Winterthur, there acquired between 1956 and 1978 by

Justin K. Thannhauser, New York and Bern

Galerie Christian Fayt, Knokke-Heist, there acquired by

Private collection Great Britain

Literature

Stefan Koldehoff und Chris Stolwijk (eds.), The Thannhauser Gallery, Marketing Van Gogh, Brussels and Amsterdam 2017, p. 23, 35 and 228

Valerie Ender, Von wirtschaftlichem Aufstieg, Verfolgung und Exil, Die Galerie und Sammlung Thannhauser 1909-2005, Cologne 2023, p. 88

Exhibitions

Probably Basel 1921, Kunsthalle, Société des Beaux-Arts, Exposition de Peinture française, cat. no. 57

Probably Paris 1927, Galerie L. Dru, Aquarelles et Dessins de Daumier, cat. no. 35, There titled "Lecture"

London 1936, The Leicester Galleries, cat. no. 93

New York 1956, Solomon R. Guggenheim Museum, Collection Justin K. Thannhauser, cat. no. 105

Raleigh 1956, North Carolina Museum of Art, French Painting of the Last Half of the 19th Century

London 1961, Tate Gallery, Daumier, Paintings and Drawings, cat. no. 37

Bern 1978, Kunstmuseum, Sammlung Justin K. Thannhauser, cat. no. 7

Condition

The intact wooden panel is fixed in a light frame. In places fine craquelures and creasing in the paint. With minor retouched areas. In very good condition

Comments

Daumier was one of the most important caricaturists of the 19th century. He created over 4,000 political and socially critical lithographs for magazines such as La Caricature and Le Charivari. However, his drawings and paintings remained almost completely unnoticed during his lifetime. These were mostly small-format paintings with a dark, earthy palette, through which he closely observed people in their everyday lives. He painted with quick, almost sketch-like brushstrokes. His treatment of light and shadow made him an important forerunner of Impressionism. Even in "Le liseur", Daumier dispenses with fine details; it is important to him to capture the stillness of the moment. The light falls on the reader’s face and the book, while the background disappears into earthy, dark shadow.

Daumier devoted a whole series of paintings to the subject of reading. It stands for the growing, educated bourgeoisie, but also for the increasing importance of the press and literature in everyday life.

Unten links vom Künstler monogrammiert "h.D."

Werkverzeichnis

Karl Eric Maison, Honoré Daumier, Catalogue Raisonné of the Paintings, Watercolours and Drawings, Vol. I, London 1967, Nr. 212

Provenienz

Armand François Paul Desfriches, Comte Doria, dessen Sammlung versteigert bei

Auktion Galerie Georges Petit, Paris, 5. Mai 1899, Los 135

Auktion Hôtel Drouot, Paris, 12. Dezember 1900, Los 4

Henri Rouart, Paris

Wohl Paul Rosenberg, Paris, dort möglicherweise 1921 erworben von

Richard Bühler, Winterthur, dort am 1. Oktober 1928 erworben von

Richard Bühler und Moderne Galerie Thannhauser, München und Berlin, am 24. September 1937, übertragen an

Richard Bühler und Thannhauser Maison d'Art, Paris, dort 1947 erworben von

Richard Bühler, Winterthur, dort zwischen 1956 und 1978 erworben von

Justin K. Thannhauser, New York und Bern

Galerie Christian Fayt, Knokke-Heist, dort erworben von

Privatsammlung Grossbritannien

Literatur

Stefan Koldehoff und Chris Stolwijk (Hrsg.), The Thannhauser Gallery, Marketing Van Gogh, Brüssel und Amsterdam 2017, S. 23, 35 und 228

Valerie Ender, Von wirtschaftlichem Aufstieg, Verfolgung und Exil, Die Galerie und Sammlung Thannhauser 1909-2005, Köln 2023, S. 88

Ausstellungen

Wohl Basel 1921, Kunsthalle, Société des Beaux-Arts, Exposition de Peinture française, Kat. Nr. 57

Wohl Paris 1927, Galerie L. Dru, Aquarelles et Dessins de Daumier, Kat. Nr. 35, dort betitelt "Lecture"

London 1936, The Leicester Galleries, Kat. Nr. 93

New York 1956, Solomon R. Guggenheim Museum, Collection Justin K. Thannhauser, Kat. Nr. 105

Raleigh 1956, North Carolina Museum of Art, French Painting of the Last Half of the 19th Century

London 1961, Tate Gallery, Daumier, Paintings and Drawings, Kat. Nr. 37

Bern 1978, Kunstmuseum, Sammlung Justin K. Thannhauser, Kat. Nr. 7

Zustand

Die intakte Holzplatte ist in einem leichten Rahmen fixiert. Stellenweise feine Krakelüren und Faltenbildung in der Farbe. Mit kleineren retuschierten Bereichen. In sehr gutem Zustand

Erläuterungen

Daumier war einer der bedeutendsten Karikaturisten des 19. Jahrhunderts. Er schuf über 4000 politische und gesellschaftskritische Lithografien für Zeitschriften wie La Caricature und Le Charivari. Seine Zeichnungen und Malereien blieben jedoch zeitlebens fast völlig unbeachtet. Es handelt sich dabei meist um kleinformatige Gemälde mit einer dunklen, erdigen Palette, mit denen er die Menschen im Alltag genau beobachtete. Er malte mit schnellen, fast skizzenhaften Pinselstrichen. Seine Behandlung von Licht und Schatten machte ihn zum wichtigen Wegbereiter des Impressionismus. Auch in "Le liseur" verzichtet Daumier auf feine Details, es ist ihm wichtig, die Stille des Augenblicks zu erfassen. Das Licht fällt auf das Gesicht des Lesenden und das Buch, während der Hintergrund im erdigen, dunklen Schatten verschwindet.

Dem Sujet des Lesens widmete Daumier eine ganze Reihe von Gemälden. Es steht für das wachsende, gebildete Bürgertum, aber auch für die zunehmende Bedeutung der Presse und der Literatur im Alltag.