Lower right monogrammed and dated by the artist "CA / 19"

Catalogue Raisonné

Franz Müller/Viola Radlach, Cuno Amiet, Die Gemälde 1883-1919, Sub-volume 2, Zurich 2014, no. 1919.03

Provenance

Max Padel (1883-1960), Bern, by inheritance to

Private collection Switzerland, there acquired in 2013 by

Private collection Switzerland

Exhibitions

Bern 1919, Kunsthalle, Cuno Amiet, no. 80 or no. 87

Bern 1928, Kunstmuseum, Cuno Amiet und seine Schüler, no. 141 (?)

Langenthal 1994, Kunstverein Oberaargau, Cuno Amiet, Ein Leben in Selbstbildnissen, cat. no. 57

Condition

On the original stretcher, in the old nailing. In fresh in colour and excellent condition. In a frame selected by the artist

Comments

In contrast to the self-portrait (Müller/Radlach 1918.03) and analogous to the iconographically very similar version (Müller/Radlach 1919.02), The studio interior is described in greater detail. Behind the table covered with a checkered cloth and a vase of flowers, a female bust stands on a cabinet. Presumably, this is the sandstone portrait of his wife Anna, which Amiet began in 1918, completed in 1921, and depicted in various paintings. A large painting, probably "Garten I" from 1914 (Müller/Radlach 1914.49), is propped against the studio wall. Behind Amiet’s neck, the outline of another bust on a modeling stand can possibly be made out. By depicting this environment, Amiet presented himself as an artist and further emphasized his self-image as a painter with the ostentatiously displayed palette, which he holds—in mirror image—in his right hand. However, he did not portray himself as a bohemian, but, as so often, as a well-groomed gentleman in a bourgeois jacket, white shirt, and bow tie. Unlike in the self-portrait painted the previous year (Müller/Radlach 1918.03), Amiet here appears with his head held high, eyes wide open, and furrowed brow (from: Müller/Radlach 1907.41).

Unten rechts vom Künstler monogrammiert und datiert "CA / 19"

Werkverzeichnis

Franz Müller/Viola Radlach, Cuno Amiet, Die Gemälde 1883-1919, Teilband 2, Zürich 2014, Nr. 1919.03

Provenienz

Max Padel (1883-1960), Bern, durch Erbschaft an

Privatsammlung Schweiz, 2013 dort erworben von

Privatsammlung Schweiz

Ausstellungen

Bern 1919, Kunsthalle, Cuno Amiet, Nr. 80 oder Nr. 87

Bern 1928, Kunstmuseum, Cuno Amiet und seine Schüler, Nr. 141 (?)

Langenthal 1994, Kunstverein Oberaargau, Cuno Amiet, Ein Leben in Selbstbildnissen, Kat. Nr. 57

Zustand

Auf dem originalen Chassis, in der alten Nagelung. In farbfrischer und ausgezeichneter Erhaltung. In einem vom Künstler ausgewählten Rahmen

Erläuterungen

Im Unterschied zum Selbstbildnis (Müller/Radlach 1918.03) und analog zur ikonografisch sehr ähnlichen Fassung (Müller/Radlach 1919.02) ist das Atelierinterieur ausführlicher geschildert. Hinter dem mit einem karierten Tuch gedeckten Tisch mit der Blumenvase steht auf einem Schrank eine weibliche Büste. Vermutlich handelt es sich um das von Amiet im Jahr 1918 begonnene Sandsteinbildnis seiner Frau Anna, das er 1921 beendete und in verschiedenen Gemälden ins Bild setzte. An die Atelierwand ist ein grosses Gemälde gelehnt, wohl "Garten I" aus dem Jahr 1914 (Müller/Radlach 1914.49). Hinter dem Nacken Amiets ist möglicherweise der Umriss einer weiteren Büste auf einem Modellierbock auszumachen. Amiet präsentierte sich durch die Darstellung dieses Ambientes als Künstler und unterstrich sein Selbstverständnis als Maler noch durch die ostentativ zur Schau gestellte Palette, die er - spiegelverkehrt - in seiner Rechten hält. Aber nicht als Bohemien stellte er sich dar, sondern wie so oft als soignierten Herrn im bürgerlichen Jackett, weissen Hemd und mit Fliege. Anders als in dem im Jahr zuvor gemalten Selbstbildnis (Müller/Radlach 1918.03) gab sich Amiet hier mit erhobenem Kopf, weit geöffneten Augen und gerunzelter Stirn wieder (aus: Müller/Radlach 1907.41).