Lower right signed by the artist in ink "Picasso"

Catalogue Raisonné

Christian Zervos, Pablo Picasso, Œuvres de 1923 à 1925, Paris 1954, vol. 5, no. 108

Provenance

The Thannhauser Collection, New York/Bern

Gift from Hilde Thannhauser, in memory of Justin K. Thannhauser, New York/Bern, probably on the occasion of the Thannhauser exhibition 1978 at the Kunstmuseum Bern, for which Eberhard W. Kornfeld contributed an essay to the catalogue

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse, Lugt 913b

Exhibitions

Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [The Eberhard W. Kornfeld Collection], cat. no. 104

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 48

Bern 2001/2002, Kunstmuseum, Picasso und die Schweiz, cat. no. 83

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad, de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, cat. no. 35

Vienna 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 35

Zurich 2010/2011, Kunsthaus, Picasso, Die erste Museumsausstellung 1932

Condition

Verso with remnants of an old museum mounting. In very good condition

Comments

The present drawing was probably created in the summer of 1923 during a stay at Cap d'Antibes as a preparatory work for the important neoclassical painting "La flûte de Pan" (now in the collection of the Musée Picasso, Paris, Zervos V, 141).

Picasso sketched the main figure with powerful, precise strokes, with hatching modeling the plastic forms. The separate studies of hands and feet document Picasso's systematic exploration of anatomical details and are likely related to the drawing of a classical figure (cf. Zervos V, 107).

This work was created during Picasso's neoclassical phase in the early 1920s, when he engaged intensively with ancient models and monumental figure representations. Stylistically, the study shows his return to figurative representation and classical drawing technique.

Unten rechts vom Künstler in Tusche signiert "Picasso"

Werkverzeichnis

Christian Zervos, Pablo Picasso, Œuvres de 1923 à 1925, Paris 1954, Band 5, Nr. 108

Provenienz

Slg. Thannhauser, New York/Bern

Geschenk von Hilde Thannhauser, in Erinnerung an Justin K. Thannhauser, New York/Bern, wohl anlässlich der Thannhauser Ausstellung 1978 im Kunstmuseum Bern, zu der Eberhard W. Kornfeld einen Beitrag im Katalog schrieb

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, auf der Rückseite mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Ausstellungen

Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 104

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 48

Bern 2001/2002, Kunstmuseum, Picasso und die Schweiz, Kat. Nr. 83

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad, de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 35

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 35

Zürich 2010/2011, Kunsthaus, Picasso, Die erste Museumsausstellung 1932

Zustand

Rückseitig mit Resten einer alten Museumsmontierung. In sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Die vorliegende Zeichnung dürfte im Sommer 1923 während eines Aufenthaltes auf dem Cap d'Antibes als Vorbereitung für das bedeutende neoklassizistische Gemälde "La flûte de Pan" (heute in der Sammlung des Musée Picasso, Paris, Zervos V, 141) entstanden sein.

Picasso skizzierte die Hauptfigur mit kraftvollen, präzisen Strichen, wobei Schraffuren die plastischen Formen modellieren. Die separaten Studien von Händen und Füssen dokumentieren Picassos systematische Erforschung anatomischer Details und stehen wohl im Zusammenhang mit der Zeichnung einer klassischen Figur (vgl. Zervos V, 107).

Diese Arbeit entstand während Picassos neoklassizistischer Phase der frühen 1920er-Jahre, in der er sich intensiv mit antiken Vorbildern und monumentalen Figurendarstellungen auseinandersetzte. Stilistisch zeigt die Studie seine Rückkehr zu figurativer Darstellung und klassischer Zeichentechnik.