At the nape on the back in capital letters "KOLLWITZ"

Catalogue Raisonné

Annette Seeler, Käthe Kollwitz, Die Plastik, Werkverzeichnis, Cologne 2016 and WVZ Online-Publikation, (as of January 2019), no. 26, Ex. I.B.2, The copy mentioned there

Provenance

Cast by the master art founder Willy Geisler, Berlin, before 1939 for

Collection Erich Cohn, New York, acquired there in the early 1960s by

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern

Literature

Boston Post, 5 November 1939, "Contemporary German Art"

Herbert Bittner, Kaethe Kollwitz, Drawings, New York/London 1959, cat. A

France Roussillon, La sculpture de Käthe Kollwitz, Thèse de doctorat, Université de Paris IV, Sorbonne, 1983, no. 13

Werner Timm, Käthe Kollwitz, Das plastische Werk 1909-1943, Versuch einer Rekonstruktion, Stuttgart 1990, no. 30

Jutta Bohnke-Kollwitz (ed.), Käthe Kollwitz, Briefe an den Sohn 1904 bis 1945, Berlin 1992

Exhibitions

Boston 1939, The Institute of Modern Art, Contemporary German Art, cat. no. 60

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 23

Cologne 2016, Käthe Kollwitz Museum, Gussgeschichte(n), Das plastische Werk von Käthe Kollwitz in Gips, Stucco, Bronze und Zink, cat. no. 26, Ex. I.B.2

Condition

Cast in sand casting (Halle moulding sand) with a brown, rather matt patina with golden highlights. Stone base with minimal bumping. In very good condition

Comments

As set out in the "Gussgeschichte" in the catalogue raisonné (p. 231 Ff.), We must assume at least 3, possibly up to 8 bronzes were produced during the artist's lifetime by the master founder Willy Geisler, Berlin. Apparently, Kollwitz did not have a cast made for herself, as she wrote to her son on February 21, 1944: [...] "ein Exemplar von meinem Kopf ist wohl nur in den U.S.A." (In: Jutta Bohnke-Kollwitz 1992, p. 240).

Characteristic of the bronzes from the Geisler workshop is the absence of a foundry mark and a strikingly matte patina. Above all, however, the modelling of the face retains all its subtleties. Particularly noteworthy is the area around the eyes, where, beneath the right eye of the Baltimore example, three sharply contoured vertical lines describe folds. These are somewhat less pronounced in the present cast. Another feature is the clear lines in the hair, especially at the back of the head, which were incised into the clay with a coarse-toothed tool and complement the deep, woodcut-like line carving that roughly defines the hairstyle.

The work offered here is the bronze created during the artist's lifetime and documented in the catalogue of the Boston exhibition in 1939 with the lender Erich Cohn.

Am Halsansatz hinten in Versalien "KOLLWITZ"

Werkverzeichnis

Annette Seeler, Käthe Kollwitz, Die Plastik, Werkverzeichnis, Köln 2016 und WVZ Online-Publikation, (Stand: Januar 2019), Nr. 26, Ex. I.B.2, dort erwähntes Exemplar

Provenienz

Von dem Kunstgiessermeister Willy Geisler, Berlin, vor 1939 gegossen für

Slg. Erich Cohn, New York, dort in den frühen 1960er Jahren erworben von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern

Literatur

Boston Post, 5. November 1939, "Contemporary German Art"

Herbert Bittner, Kaethe Kollwitz, Drawings, New York/London 1959, Kat. A

France Roussillon, La sculpture de Käthe Kollwitz, Thèse de doctorat, Université de Paris IV, Sorbonne, 1983, Nr. 13

Werner Timm, Käthe Kollwitz, Das plastische Werk 1909-1943, Versuch einer Rekonstruktion, Stuttgart 1990, Nr. 30

Jutta Bohnke-Kollwitz (Hrsg.), Käthe Kollwitz, Briefe an den Sohn 1904 bis 1945, Berlin 1992

Ausstellungen

Boston 1939, The Institute of Modern Art, Contemporary German Art, Kat. Nr. 60

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 23

Köln 2016, Käthe Kollwitz Museum, Gussgeschichte(n), Das plastische Werk von Käthe Kollwitz in Gips, Stucco, Bronze und Zink, Kat. Nr. 26, Ex. I.B.2

Zustand

Im Sandguss (Hallescher Formsand) gegossen mit brauner, eher stumpfer Patina mit goldfarbenen Lichtern. Steinsockel minim bestossen. In sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Wie in der "Gussgeschichte" im Werkverzeichnis dargelegt wird (S. 231 ff.), müssen wir von mindestens 3, vielleicht bis zu 8 Bronzen ausgehen, die zu Lebzeiten der Künstlerin beim Kunstgiessermeister Willy Geisler, Berlin, entstanden sind. Für sich selbst hatte Kollwitz anscheinend keinen Guss anfertigen lassen, da sie am 21. Februar 1944 an ihren Sohn schrieb: [...] "ein Exemplar von meinem Kopf ist wohl nur in den U.S.A." (In: Jutta Bohnke-Kollwitz 1992, S. 240).

Charakteristisch für die Bronzen aus der Geisler-Werkstatt ist das Fehlen einer Giessermarke und eine auffallend matte Patinierung. Vor allem aber besitzt die Modellierung im Gesicht noch alle Feinheiten. Hier ist besonders die Augenpartie zu nennen, bei der unterhalb des rechten Auges bei dem Exemplar in Baltimore drei scharf konturierte vertikale Linien Falten beschrieben sind. Diese sind etwas weniger gratig beim vorliegenden Guss. Ein weiteres Merkmal sind die klaren Linien in den Haaren, besonders am Hinterkopf, die mit einem grobzinkigen Werkzeug in den Ton gezogen wurden und den tiefen holzschnittartigen Linienaushub ergänzen, mit dem die Frisur in groben Zügen bezeichnet ist.

Die hier angebotene Arbeit ist die Bronze, die zu Lebzeiten der Künstlerin entstanden und durch den Katalog der Bostoner Ausstellung 1939 mit dem Leihgeber Erich Cohn dokumentiert ist.