Catalogue Raisonné

Daniel Wildenstein, Monet, Catalogue raisonné, Cologne 1996, vol. III, no. 1315A

Provenance

Collection Gustav Knauer, Berlin

Auction Sotheby's, London, 16 April 1975, lot 62 (there titled 'Port de Rouen')

Collection Kröner, Germany, 1981

Auction Koller, Zurich, 20 November 1986, lot 5127

Galerie Roger Helwaserl, Paris

Private collections USA

Literature

Daniel Wildenstein, Claude Monet, Catalogue raisonné, Tome V, Lausanne 1991, no. 2031-1315Bis

Condition

The edges of the canvas reinforced with strips and with some retouching. On the old stretcher. In fine condition

Comments

This impressive painting by Claude Monet shows a sweeping view of the city of Rouen as seen from the heights of the Côte Sainte-Catherine. It belongs to a small group of city views that Monet created in 1892. These views are considered precursors to his light-filled series, such as the cathedral paintings. Monet spent several weeks in the city on the Seine from mid-February to mid-April, studying various motifs, as evidenced by preliminary drawings.

Although Monet painted the cathedral twice from this vantage point amid the diffuse sea of houses (CR nos. 1314 and 1315), it is barely visible in this painting. Here, he placed more emphasis on depicting the roofs of the suburbs and the industrial plants on the banks of the Seine with their smoking chimneys. Monet rarely addressed this theme so explicitly. The city almost disappears in the hazy light of early morning or late afternoon. The sky, consisting of grey, ochre and pale blue tones, stretches quietly and heavily over the wide panorama. The contours are only suggested and seem to dissolve into the air. This painterly effect brings the work close to the threshold of abstraction.

Despite the industrial subject matter, Monet remains true to Impressionism. Light, atmosphere and the fleeting moment determine the composition. The coal chimneys and factory buildings are not presented as criticism or social commentary, but as part of the changing landscape and a modern reality, which Monet captures with the same poetic gaze as nature.

A preparatory study for this painting is held at the Musée Marmottan Monet in Paris (inv. no. 5134).

Werkverzeichnis

Daniel Wildenstein, Monet, Catalogue raisonné, Köln 1996, Bd. III, Nr. 1315a

Provenienz

Slg. Gustav Knauer, Berlin

Auktion Sotheby's, London, 16. April 1975, Los 62 (dort betitelt "Port de Rouen")

Slg. Kröner, Deutschland, 1981

Auktion Koller, Zürich, 20. November 1986, Los 5127

Galerie Roger Helwaserl, Paris

Privatsammlungen USA

Literatur

Daniel Wildenstein, Claude Monet, Catalogue raisonné, Tome V, Lausanne 1991, Nr. 2031-1315bis

Zustand

Die Ränder der Leinwand mit Streifen verstärkt und mit einzelnen Retuschen. Auf dem alten Chassis. In sehr schöner Erhaltung

Erläuterungen

Dieses eindrucksvolle Gemälde von Claude Monet zeigt einen weiten Blick auf die Stadt Rouen, gesehen von der Anhöhe der Côte Sainte-Catherine aus. Es gehört zu einer kleineren Gruppe von Stadtansichten, die Monet im Jahr 1892 schuf. Diese Ansichten gelten als Vorläufer der lichtdurchfluteten Serien, wie beispielsweise die der Kathedralen. Monet hielt sich ab der ersten Februarhälfte bis Mitte April mehrere Wochen in der Stadt an der Seine auf und begann mit dem Studium unterschiedlicher Motive, wovon Vorzeichnungen zeugen.

Obwohl Monet die Kathedrale zweimal von der Anhöhe im diffusen Häusermeer malte (WVZ Nr. 1314 und Nr. 1315), ist sie auf unserem Bild kaum zu erkennen. Er legte hier mehr Wert auf die Darstellung der Dächer der Vorstadt und der Industrieanlagen am Seineufer mit ihren rauchenden Schornsteinen. Dieses Thema hatte Monet selten in so deutlicher Form umgesetzt. Die Stadt verschwindet beinahe im dunstigen Licht des frühen Morgens oder späten Nachmittags. Der Himmel, dessen Palette aus Grau-, Ocker- und blassen Blautönen besteht, spannt sich ruhig und schwer über das weite Panorama. Die Konturen sind nur angedeutet und scheinen sich in der Luft aufzulösen. Dieser malerische Effekt führt das Werk nahe an die Grenze zur Abstraktion.

Trotz des industriellen Sujets bleibt Monet dem Impressionismus treu. Das Licht, die Atmosphäre und der momenthafte Blick bestimmen die Komposition. Die Kohlenschlote und Fabrikanlagen erscheinen nicht als Kritik oder sozialer Kommentar, sondern als Teil der sich wandelnden Landschaft - als moderne Realität, die Monet mit demselben poetischen Blick erfasst wie die Natur.

Eine vorbereitende Studie zu diesem Gemälde befindet sich im Musée Marmottan Monet in Paris (Inv. Nr. 5134).