On the verso signed, dated and dedicated "Sam Francis / 1960 / to Ebi"

Catalogue Raisonné

Debra Burchett-Lere, Sam Francis: Catalogue Raisonné of Canvas and Panel Paintings, 1946-1994, Berkeley/Los Angeles 2011, no. 334

Provenance

Atelier Sam Francis, Paris, gift to

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, collector's stamp on the reverse of the stretcher, Lugt 913b

Literature

Yves Michaud, Sam Francis, Paris 1992, ill. p. 105

Exhibitions

Bern 1961, Kornfeld and Klipstein, Sam Francis: Works 1960-1961, cat. no. 2, ill.

Hanover 1963, Kestner-Gesellschaft, Sam Francis, cat. no. 21, p. 40

Kassel 1964, Museum Fridericianum, Documenta III, cat. no. 15, p. 138

Heidelberg 1990, Heidelberger Kunstverein, Blau - Farbe der Ferne, p. 607

Bern 1991, Galerie Kornfeld, Sam Francis: 40 Years of Friendship, Works 1945-1960, cat. no. 27, ill.

Bonn 1993, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Sam Francis, p. 158f., ill.

Paris 1995/1996, Galerie nationale du Jeu de Paume, Sam Francis: Les années parisienne 1950-1961, p. 158, ill.

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, cat. no. 157, ill.

Aarau 2000, Aargauer Kunsthaus, Das Gedächtnis der Malerei, ill. p. 202, p. 419

Condition

Studio traces and colour splashes. Overall impeccable condition

Comments

At the beginning of January 1960, Sam Francis travelled to Europe again to look for a flat in Paris for himself, his newlywed wife Teruko Yokoi and their daughter Kayo. He still had the studio he had moved into in 1956 in Arceuil, a suburb in the south of the city. In the spring, between various short stays in Bern, he worked on paintings there.

Various archive photos show him working on the series of "Blue Balls Paintings" in the Arceuil studio. The studio floor was covered with sketches on paper showing various compositions of floating, spherical shapes, while the walls were lined with canvases in various stages of completion. As if driven by centrifugal force, the forms seem to be pushed outwards to the edge of the canvas. Debra Burchett-Lere sees in these works a "spiritual, obsessive aspect that encourages the viewer to shift the picture plane into another work" (Burchett-Lere/Zebala, p. 55). The present painting, created in the summer of 1960, is dedicated to "Ebi", i.e. Eberhard W. Kornfeld, and bears witness to the close bond and friendship between the two. The wash, the fine, almost watercolour-like application of oil paint in the centre of the composition, is particularly striking. The artist thus achieves a greater density and a mystical connection between the individual colour clusters.

Rückseitig signiert, datiert und dediziert "Sam Francis / 1960 / to Ebi"

Werkverzeichnis

Debra Burchett-Lere, Sam Francis: Catalogue Raisonné of Canvas and Panel Paintings, 1946–1994, Berkeley/Los Angeles 2011, Nr. 334

Provenienz

Atelier Sam Francis, Paris, Geschenk an

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig auf dem Chassis mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Yves Michaud, Sam Francis, Paris 1992, Abb. S. 105

Ausstellungen

Bern 1961, Kornfeld und Klipstein, Sam Francis: Werke 1960–1961, Kat. Nr. 2, Abb.

Hannover 1963, Kestner-Gesellschaft, Sam Francis, Kat. Nr. 21, S. 40

Kassel 1964, Museum Fridericianum, Documenta III, Kat. Nr. 15, S. 138

Heidelberg 1990, Heidelberger Kunstverein, Blau – Farbe der Ferne, S. 607

Bern 1991, Galerie Kornfeld, Sam Francis: 40 Years of Friendship, Werke 1945–1960, Kat. Nr. 27, Abb.

Bonn 1993, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Sam Francis, S. 158f., Abb.

Paris 1995/1996, Galerie nationale du Jeu de Paume, Sam Francis: Les années parisienne 1950–1961, S. 158, Abb.

Davos 1998/1999, Kirchner Museum, Werke aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 157, Abb.

Aarau 2000, Aargauer Kunsthaus, Das Gedächtnis der Malerei, Abb. S. 202, S. 419

Zustand

Atelierspuren und Farbspritzer. Insgesamt tadellos in der Erhaltung

Erläuterungen

Anfang Januar 1960 reiste Sam Francis erneut nach Europa, um nach einer Wohnung in Paris für sich, seine frischvermählte Ehefrau Teruko Yokoi und ihre gemeinsame Tochter Kayo zu suchen. In Arceuil, einem Vorort im Süden der Stadt, hatte er noch immer sein 1956 bezogenes Atelier. Im Frühjahr, zwischen verschiedenen Kurzaufenthalten in Bern, arbeitete er dort an Gemälden.

Verschiedene Archivfotos zeugen von der Arbeit an der Reihe der "Blue Balls Paintings" im Studio von Arceuil. Der Atelierboden war mit Skizzen auf Papier bedeckt, die unterschiedliche Kompositionen aus schwebenden, kugelförmigen Formen zeigten, an den Wänden standen Leinwände in unterschiedlichen Fertigstellungsstadien. Wie von der Zentrifugalkraft getrieben scheinen die Formen nach aussen an den Bildrand gedrängt zu werden. Debra Burchett-Lere sieht in diesen Arbeiten einen "spirituellen, obsessiven Aspekt, der den Betrachter dazu anregt, die Bildebene in ein anderes Werk zu versetzen" (Burchett-Lere/Zebala, S. 55). Das vorliegende, im Sommer 1960 entstandene Gemälde ist "Ebi" gewidmet, also Eberhard W. Kornfeld, und zeugt von der engen Verbundenheit und Freundschaft zwischen den beiden. Besonders ist die Lavierung, also das feine Auftragen der Ölfarbe im Zentrum der Komposition, die fast aquarellhaft wirkt. Der Künstler erreicht dadurch eine grössere Dichte und eine mystische Verbindung der einzelnen Farbcluster.