Signed by the artist on the lower right "F. Hodler." and dated "1898" to the left of the signature, which is barely visible

Catalogue Raisonné

Oskar Bätschmann/Paul Müller, Ferdinand Hodler, Catalogue raisonné der Gemälde, vol. 2, Die Bildnisse, Zurich 2012, no. 799

Provenance

Galerie Moos, Geneva 1935, cat. no. 63 (there titled and dated "Le sourire, 1898") reprod., there purchased by

Arthur Stoll Collection, Arlesheim, by inheritance since 1972 to

Private collection Switzerland

Literature

Carl Albert Loosli, GK Bern 1921-1924, no. 1312 (there titled and dated "Mädchenbildnis [Das Lächeln / Le sourire], 1898")

Werner Müller, Achtung Falschkunst ! Hodler unter der Lupe, in: Das Kunstblatt, 12 October 1928, pag. 300-301 reprod. (there titled "Le sourire")

Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler, Les artistes nouveaux, Paris 1931, pag. 28, reprod. no. 12

Werner Y. Müller, Die Kunst Ferdinand Hodlers, Gesamtdarstellung, vol. 2, Reife und Spätwerk 1895-1918, Zurich 1941, pag. 58 reprod. no. 488 (there titled and dated "Frauenbildnis / Das Lächeln, ca. 1898")

Marcel Fischer, Sammlung Arthur Stoll, Skulpturen und Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts, Zurich/Stuttgart 1961, cat. no. 358 (there titled and dated "Bildnis Clara Battier, 1898"), reprod.

Hansjakob Diggelmann, Die Werke Ferdinand Hodlers in der Sammlung Arthur Stoll, in: Brugger Neujahrsblätter, 1972, pag. 133, 138

Jura Brüschweiler, Zu einigen Porträts und Selbstbildnissen: Entstehung, Deutung, Datierung, in: Exhibition Catalogue, Berlin/Paris/Zurich, 1983, Nationalgalerie/Musée du Petit Palais/Kunsthaus, Ferdinand Hodler, pag. 421 reprod.

Exhibitions

Geneva 1918, Galerie Moos, Exposition Ferdinand Hodler, cat. no. 157 (there titled and dated "Tête bleue, 1898"), with stamp on stretcher.

Basel 1919, Kunsthalle, Gedächtnisausstellung Ferdinand Hodler, cat. no. 46 (there titled "Portrait de jeune fille")

Bern 1921, Kunstmuseum, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, cat. no. 302 (there titled "Frauenkopf / Das Lächeln")

Paris 1934, Musée du Jeu de Paume, L'art suisse contemporain depuis Hodler, cat. no. 111

Bern 1936, Kunsthalle, Ferdinand Hodler 1853-1918, cat. no. 46 (there titled "Frauenkopf / Das Lächeln")

Bern 1938, Ferdinand Hodler-Gedächtnisausstellung, veranstaltet zur Ehrung des Meisters bei Anlass der zwanzigsten Wiederkehr seines Todestages, cat. no. 87 (there titled "Mädchenbildnis in Blau /Le sourire")

Zurich 1939, Kunsthaus, Schweizerische Landesausstellung 1939, Zeichnen, Malen, Formen I., Die Grundlagen, cat. no. 700 (there titled and dated "Le Sourire, Madame Pache, um 1898")

Basel 1943, Kunsthalle, Kunstwerke des 19. Jahrhunderts aus Baselr Privatbesitz, cat. no. 339

Amsterdam 1948, Stedelijk Museum, Ferdinand Hodler, cat. no. 32 (there titled "Meisjesportret de Glimlach")

Vevey 1948, Musée Jenisch, Exposition F. Hodler à l'occasion du 30e anniversaire de la mort du grand peintre national. Collection du Prof. Dr. A. Stoll, cat. no. 17 (there titled "Le Sourire, Portrait de Mlle Cl. B.").

Neuchâtel 1949, Musée des beaux-arts, Exposition B. Menn - F. Hodler - P. Pignolat, Collection du Prof. Dr. A. Stoll, cat. no. 33

Condition

On the original stretcher. Margins reinforced with canvas and fastened with staples. The squaring is slightly visible under the thinly applied oil paint. In good condition and fresh in colour

Comments

Depicted is the 17-year-old Clara Battié (1881-1951) from Geneva, who attended the École des Beaux-Arts. She was often mentioned in the press at meetings such as the "Exposition permanente" at the Palais de l'Athénée. Hodler had been a jury member of various commissions since the 1890s and supported Battié's work. Around 1904 she married the Vaudois painter Théo Pasche (1879-1965), who was Hodler's assistant in the execution of large compositions in the studio. Clara and Théo moved together to Oron-la-Ville, where they opened a studio for arts and crafts together. Between 1915 and 1917 Hodler made a replica of the present painting on commission from the Zurich collector Fritz Meyer-Fierz (Bätschmann/Müller 947)

Unten rechts vom Künstler signiert "F. Hodler." und links neben der Unterschrift kaum mehr sichtbar datiert "1898"

Werkverzeichnis

Oskar Bätschmann/Paul Müller, Ferdinand Hodler, Catalogue raisonné der Gemälde, Band 2, Die Bildnisse, Zürich 2012, Nr. 799

Provenienz

Galerie Moos, Genf 1935, Kat. Nr. 63 (dort betitelt und datiert "Le sourire, 1898") reprod., dort angekauft von

Slg. Arthur Stoll, Arlesheim, durch Erbschaft seit 1972 an

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Carl Albert Loosli, GK Bern 1921-1924, Nr. 1312 (dort betitelt und datiert "Mädchenbildnis [Das Lächeln / Le sourire], 1898")

Werner Müller, Achtung Falschkunst ! Hodler unter der Lupe, in: Das Kunstblatt, 12. Oktober 1928, pag. 300-301 reprod. (dort betitelt "Le sourire")

Carl Albert Loosli, Ferdinand Hodler, Les artistes nouveaux, Paris 1931, pag. 28, reprod. Nr. 12

Werner Y. Müller, Die Kunst Ferdinand Hodlers, Gesamtdarstellung, Bd. 2, Reife und Spätwerk 1895-1918, Zürich 1941, pag. 58 reprod. Nr. 488 (dort betitelt und datiert "Frauenbildnis / Das Lächeln, um 1898")

Marcel Fischer, Sammlung Arthur Stoll, Skulpturen und Gemälde des 19. und 20. Jahrhunderts, Zürich/Stuttgart 1961, Kat. Nr. 358 (dort betitelt und datiert "Bildnis Clara Battier, 1898"), reprod.

Hansjakob Diggelmann, Die Werke Ferdinand Hodlers in der Sammlung Arthur Stoll, in: Brugger Neujahrsblätter, 1972, pag. 133, 138

Jura Brüschweiler, Zu einigen Porträts und Selbstbildnissen: Entstehung, Deutung, Datierung, in: Ausstellungskatalog, Berlin/Paris/Zürich, 1983, Nationalgalerie/Musée du Petit Palais/Kunsthaus, Ferdinand Hodler, pag. 421 reprod.

Ausstellungen

Genf 1918, Galerie Moos, Exposition Ferdinand Hodler, Kat. Nr. 157 (dort betitelt und datiert "Tête bleue, 1898"), mit Stempel auf Keilrahmen

Basel 1919, Kunsthalle, Gedächtnisausstellung Ferdinand Hodler, Kat. Nr. 46 (dort betitelt "Portrait de jeune fille")

Bern 1921, Kunstmuseum, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, Kat. Nr. 302 (dort betitelt "Frauenbildnis / Le sourire")

Paris 1934, Musée du Jeu de Paume, L'art suisse contemporain depuis Hodler, Kat. Nr. 111

Bern 1936, Kunsthalle, Ferdinand Hodler 1853-1918, Kat. Nr. 46 (dort betitelt "Frauenkopf / Das Lächeln")

Bern 1938, Ferdinand Hodler-Gedächtnisausstellung, Veranstaltet zur Ehrung des Meisters bei Anlass der zwanzigsten Wiederkehr seines Todestages, Kat. Nr. 87 (dort betitelt "Mädchenbildnis in Blau /Le sourire")

Zürich 1939, Kunsthaus, Schweizerische Landesausstellung 1939, Zeichnen, Malen, Formen I., Die Grundlagen, Kat. Nr. 700 (dort betitelt und datiert "Le Sourire, Madame Pache, um 1898")

Basel 1943, Kunsthalle, Kunstwerke des 19. Jahrhunderts aus Basler Privatbesitz, Kat. Nr. 339

Amsterdam 1948, Stedelijk Museum, Ferdinand Hodler, Kat. Nr. 32 (dort betitelt "Meisjesportret de Glimlach")

Vevey 1948, Musée Jenisch, Exposition F. Hodler à l'occasion du 30e anniversaire de la mort du grand peintre national. Collection du Prof. Dr. A. Stoll, Kat. Nr. 17 (dort betitelt "Le Sourire, Portrait de Mlle Cl. B.")

Neuenburg 1949, Musée des beaux-arts, Exposition B. Menn - F. Hodler - P. Pignolat, Collection du Prof. Dr. A. Stoll, Kat. Nr. 33

Zustand

Auf dem originalen Chassis. Randseitig mit Leinwand verstärkt und mit Heftklammern befestigt. Die Quadrierung ist leicht unter der dünn aufgetragenen Ölfarbe ersichtlich. In guter und farbfrischer Erhaltung

Erläuterungen

Dargestellt ist die aus Genf stammende, 17-jährige Clara Battié (1881-1951), welche die École des Beaux-Arts besuchte. Sie wurde oft in der Presse bei Besprechungen wie der "Exposition permanente" im Palais de l'Athénée genannt. Hodler war seit den 1890er Jahren Jurymitglied verschiedener Kommissionen und unterstützte Battiés Arbeit. Sie heiratete um 1904 den Waadtländer Kunstmaler Théo Pasche (1879-1965), welcher als Gehilfe Hodlers bei den Ausführungen von grossen Kompositionen im Atelier tätig war. Clara und Théo zogen zusammen nach Oron-la-Ville, wo sie zusammen ein Atelier für Kunsthandwerk eröffneten. Im Auftrag des Zürcher Sammlers Fritz Meyer-Fierz fertigte Hodler zwischen 1915 und 1917 vom vorliegenden Gemälde eine Replik an (Bätschmann/Müller 947)