Catalogues Raisonné

The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 298/I (of II)

White/Boon 67

Seidlitz 67

Provenance

Clarence McKenzie Lewis Jr (1911-1979), 1950 to

Philadelphia Museum of Art

Literature

Nancy Ash/Shelley Fletcher, Watermarks in Rembrandt's Prints, Washington 1998, pag. 229, one of the copies mentioned there

Condition

Very nice impression on laid paper, with the whole watermark "Foolscap with five-pointed collar", Hinterding watermark (vol. III, pag. 241) and as mentioned by Hinterding/Rutgers for prints during Rembrandt's lifetime. With decidedly wide paper margin (more than 11 mm on all sides) and slight lightstruck

Comments

One of the main prints from Rembrandt's graphic œuvre, rich in figures and detailed down to the individual facial expressions. The print was already highly sought after during his lifetime. Von Seidlitz writes: "One of the master's most magnificent compositions, of rare unity and at the same time extremely powerful light effect. The process is simply and convincingly depicted: The mass of very different characteristic listeners is unified by the spirit emanating from Christ". And Karin Althaus further remarks: "Rembrandt concentrates on the central group and the sermon. Quietly, thoughtfully, the people listen to Christ standing on a pedestal, speaking to them with arms raised. Each of them is individually characterised in their clothing, posture and facial expression. Their attention is further emphasised by the inattentive child who is drawing in the dust on the ground, lost in thought." (from: Rembrandt, exhibition catalogue Kunstmuseum Basel, 2005-2006)

The copper plate figures in the inventory of Rembrandt's publisher Clement de Jonghe of 1679 with the title "La tomisch plaatjens" (presumably coming from the family "La Tombe"), which led to the erroneous title "La petite tombe" in the first catalogue of Rembrandt's prints by Gersaint. The plate separated early on from the so-called "Basan group", was apparently purchased by Colnaghi's in London in 1830, has not turned up since and is now considered lost

Property of the Philadelphia Museum of Art, Philadelphia

Sold for the benefit of the acquisition fund

Property from the Philadelphia Museum of Art, Philadelphia

Sold to Benefit the Acquisitions Fund

Werkverzeichnisse

The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 298/I (v. II)

White/Boon 67

Seidlitz 67

Provenienz

Clarence McKenzie Lewis Jr. (1911-1979), 1950 an

Philadelphia Museum of Art

Literatur

Nancy Ash/Shelley Fletcher, Watermarks in Rembrandt's Prints, Washington 1998, pag. 229, eines der dort erwähnten Exemplare

Zustand

Sehr schöner Druck auf Bütten, mit ganzem Wasserzeichen "fünfzackige Schellenkappe", Hinterding Wasserzeichen (Band III, pag. 241) und wie von Hinterding/Rutgers für Drucke zu Lebzeiten Rembrandts erwähnt. Mit ausgesprochen breitem Papierrand (auf allen Seiten mehr als 11 mm) und leichtem Lichtrand

Erläuterungen

Eines der Hauptblätter aus dem graphischen Werk Rembrandts, figurenreich und bis in die einzelnen Gesichtsausdrücke detailliert ausgearbeitet. Das Blatt war schon zu seinen Lebzeiten sehr gesucht. Von Seidlitz schreibt dazu: "Eine der grossartigsten Kompositionen des Meisters, von seltener Geschlossenheit und zugleich äusserst kräftiger Lichtwirkung. Der Vorgang ist schlicht und überzeugend geschildert: Die Masse der sehr verschiedenen charakteristischen Zuhörer wird durch den von Christus ausströmenden Geist geeinigt". Und Karin Althaus bemerkt weiter: "Rembrandt konzentriert sich auf die zentrale Gruppe und die Predigt. Ruhig, nachdenklich hören die Menschen dem auf einem Podest stehenden Christus zu, der mit erhobenen Armen zu ihnen spricht. Jeder von ihnen ist in seiner Kleidung, Haltung und im Gesichtsausdruck individuell charakterisiert. Ihre Aufmerksamkeit wird durch das unaufmerksame Kind noch hervorgehoben, das auf dem Boden gedankenverloren in den Staub zeichnet." (aus: Rembrandt, Ausstellungskatalog Kunstmuseum Basel, 2005-2006)

Die Kupferplatte figuriert im Inventar von Rembrandts Verleger Clement de Jonghe von 1679 mit dem Titel "La tomisch plaatjens" (vermutlich aus der Familie "La Tombe" stammend), was im ersten Katalog der Graphik von Rembrandt von Gersaint zum irrtümlichen Titel "La petite tombe" führte. Die Platte trennte sich früh von der sogenannten "Basan Gruppe", ist offensichtlich 1830 von Colnaghi's in London angekauft worden, tauchte seither nicht mehr auf und gilt heute als verschollen

Eigentum des Philadelphia Museum of Art, Philadelphia

Verkauf zu Gunsten des Ankaufsfonds

Property from the Philadelphia Museum of Art, Philadelphia

Sold to Benefit the Acquisitions Fund