Signed on the lower right by the artist "E Othon Friesz"

Catalogue Raisonné

Robert Martin/Odile Aittouarès, Emile Othon Friesz, L'œuvre peint, vol. I, Paris 1995, no. 593

Provenance

Collection M. Kuenegel

Galleria d'Arte Pirra, Turin

Auction Germann, Auktionshaus am Neumarkt, Zurich, 29 December 1973

Literature

Fernand Fleuret/Charles Vildrac/André Salmon, Friesz, Paris 1928, plate XXXIV

Exhibition

Turin 1973, Gallerie d'arte Pirra, Il movimento fauve. L'evoluzione pittorica degli interpreti dal 1905 al 1933, cat. no. 12, reprod. (dated there 1924)

Condition

In the old nailing on the original stretcher. In impeccable condition

Comments

In 1923 Friesz took part in the new Salon des Tuileries and began a series of nudes. He spent the summer on the Mediterranean as usual and invited his artist colleague, the sculptor Charles Despiau, to Toulon. There he continued painting nudes with his model at the time, "Andrée". The present painting probably dates from this period

The two female nudes, shown in front view and as a back piece, are flanked by strong tree trunks. Their natural-coloured incarnate parts subtly allow them to almost merge with the surrounding nature, capturing a moment of intimate intimacy

Unten rechts vom Künstler signiert "E Othon Friesz"

Werkverzeichnis

Robert Martin/Odile Aittouarès, Emile Othon Friesz, L'œuvre peint, Bd. I, Paris 1995, Nr. 593

Provenienz

Slg. M. Kuenegel

Galleria d'Arte Pirra, Turin

Auktion Germann, Auktionshaus am Neumarkt, Zürich, 29. Dezember 1973

Literatur

Fernand Fleuret/Charles Vildrac/André Salmon, Friesz, Paris 1928, Tafel XXXIV

Ausstellung

Turin 1973, Gallerie d'arte Pirra, Il movimento fauve. L'evoluzione pittorica degli interpreti dal 1905 al 1933, Kat. Nr. 12, reprod. (dort datiert 1924)

Zustand

In der alten Nagelung auf dem originalen Chassis. In tadelloser Erhaltung

Erläuterungen

1923 nahm Friesz am neuen Salon des Tuileries teil und begann eine Serie von Akten. Den Sommer verbrachte er wie immer am Mittelmeer und lud seinen Künstlerkollegen, den Bildhauer Charles Despiau, nach Toulon ein. Dort setzte er die Aktmalerei mit seinem damaligen Modell "Andrée" fort. Aus dieser Zeit stammt wohl das vorliegende Gemälde

Die zwei Frauenakte, in Vorderansicht und als Rückenstück dargestellt, werden von kräftigen Baumstämmen flankiert. Ihr naturfarbenes Inkarnat lässt sie auf subtile Weise fast mit der umgebenden Natur verschmelzen und hält einen Moment inniger Intimität fest