Signed and dated by the artist lower right "Wou-Ki Zao 73"

Catalogue Raisonné

Confirmation of authenticity by the artist, dated Paris, 14 July 1999, is available

The work is known to the Fondation Zao Wou-ki. We thank Yann Hendgen for his kind information.

Provenance

European private collection

Auction Cornette de Saint-Cyr, Paris, 8 December 1993, lot 60, acquired by

Private collection France

Auction Sotheby's, Paris, 6 December 2018, lot 166, acquired by

Private collection Switzerland

Condition

On strong wove paper (papier vélin). Colour fresh and perfect condition. With mounting remnants on the reverse side

Comments

In the early 1970s, Zao Wou-Ki "rediscovered" a favourite medium of traditional Chinese painting, namely ink painting and watercolour, through his good friend and fellow painter Henri Michaux. He had mastered these techniques since childhood, but had almost completely neglected them after arriving in France because he did not want to produce "chinoiseries". In the present work, the artist combines "masses" of high density with "zones" of infinite subtle transparency. In this way, he manages to organise the "paper space" into contrasting fields, hardly working on the upper part and leaving it free, as it were, to a cloudless sky as a reserve

Unten rechts vom Künstler signiert und datiert "Wou-Ki Zao 73"

Werkverzeichnis

Echtheitsbestätigung des Künstlers, datiert Paris, 14. Juli 1999, liegt vor

Das Werk ist der Fondation Zao Wou-ki bekannt. Wir danken Yann Hendgen für die freundliche Auskunft

Provenienz

Europäische Privatsammlung

Auktion Cornette de Saint-Cyr, Paris, 8. Dezember 1993, Los 60, erworben von

Privatsammlung Frankreich

Auktion Sotheby's, Paris, 6. Dezember 2018, Los 166, erworben von

Privatsammlung Schweiz

Zustand

Auf festem Velin. Farbfrisch und tadellos in der Erhaltung. Rückseitig mit umlaufenden Montierungsresten

Erläuterungen

Anfang der 1970er Jahre "entdeckte" Zao Wou-Ki über seinen guten Freund und Malerkollegen Henri Michaux, ein bevorzugtes Medium der traditionellen chinesischen Malerei, nämlich die Tuschmalerei und das Aquarell wieder. Diese Techniken beherrschte er seit seiner Kindheit, doch hatte er sie nach seiner Ankunft in Frankreich fast völlig vernachlässigt, weil er keine "Chinoiserien" produzieren wollte. In der vorliegenden Arbeit verbindet der Künstler "Massen" von hoher Dichte mit "Zonen" von unendlicher subtiler Transparenz. So gelingt es ihm, den "Papierraum" in kontrastierende Felder zu organisieren, wobei er den oberen Teil kaum bearbeitet und gleichsam einem wolkenlosen Himmel als Reserve frei lässt