Verso on a small label pasted on the stretcher titled and signed by the artist in pen and ink "Obsternte / Skizze / C. Amiet"

Catalogue Raisonné

Franz Müller and Viola Radlach, Cuno Amiet, Die Gemälde 1883-1919, vol. 2, no. 1912.22

Provenance

Prof. Dr. Eberhard Grisebach-Spengler, Jena/Zurich, acquired in 1912

Lotte Grisebach-Spengler, Zurich

By descent in two inheritances to

Private collection, Switzerland

Private collection, Germany

Exhibitions

Jena 1912, Kunstverein, Cuno Amiet und August Macke

Bern 1999/2000, Kunstmuseum, Cuno Amiet. Von Pont-Aven zur "Brücke", cat. no. 138, colour ill.

Geneva 2000/2001, Musée Rath, De Pont-Aven à "Die Brücke", cat. no. 93, colour ill.

Jena 2007, Kunstsammlung im Stadtmuseum, August Macke/Cuno Amiet, no. CA I/19, colour ill.

Condition

In perfect condition, old stretcher, old nailing. In 1976 the painting was thoroughly examined at the Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft in Zurich, the report is available. It mentions only minimal interventions. Keys newly fastened

Comments

In 1908 Eberhard Grisebach was in Davos with Dr. Lucius Spengler as a lung patient and shortly afterwards married Lotte, one of the daughters of his doctor. Grisebach was very interested in art and maintained contacts with Ferdinand Hodler and Cuno Amiet. On the occasion of a visit to Switzerland in 1912 he visited Amiet and was so enthusiastic about a version of "Obsternte" that he purchased it immediately. He reported about this in a letter to his mother-in-law Helene Spengler-Holsboer on 5 July 1912. During this time Amiet called the painting "Sketch for Grisebach". It is the most complete depiction of the theme, except for the version for Josef Müller, also of 1912, that was first exhibited in the summer of 1912 at the Sonderbund exhibition in Cologne, and the second complete version, the so-called Max Wassmer version, which burned in Munich in 1931 in the Glasspalast fire

The painting, in its original frame, fascinates by its quality and provenance. It is available in the art trade for the first time since its creation

Rückseitig auf dem Chassis auf einem kleinen aufgeklebten Etikett vom Künstler in Feder in Tusche betitelt und signiert "Obsternte / Skizze / C. Amiet"

Werkverzeichnis

Franz Müller und Viola Radlach, Cuno Amiet, Die Gemälde 1883-1919, Teilband 2, Zürich 2014, Nr. 1912.22

Provenienz

Prof. Dr. Eberhard Grisebach-Spengler, Jena/Zürich, erworben 1912

Lotte Grisebach-Spengler, Zürich

Durch zwei Erbschaften bis heute immer in Familienbesitz

Privatbesitz Schweiz

Privatbesitz Deutschland

Ausstellungen

Jena 1912, Kunstverein, Cuno Amiet und August Macke

Bern 1999/2000, Kunstmuseum, Cuno Amiet. Von Pont-Aven zur "Brücke", Kat. Nr. 138, reprod. in Farben

Genf 2000/2001, Musée Rath, Cuno Amiet, De Pont-Aven à "Die Brücke", Kat. Nr. 93, reprod. in Farben

Jena 2007, Kunstsammlung im Stadtmuseum, August Macke/Cuno Amiet, Nr. CA I/19, reprod. in Farben

Zustand

Einwandfrei in der Erhaltung, auf dem alten Chassis, in der alten Nagelung. 1976 wurde das Bild im Schweizerischen Institut für Kunstwissenschaft in Zürich genau untersucht, der Bericht liegt vor. Er erwähnt nur minimale Eingriffe. Keile neu fixiert

Erläuterungen

Eberhard Grisebach war 1908 in Davos bei Dr. Lucius Spengler als Lungenpatient und heiratete kurz danach eine der Töchter seines Arztes, Lotte. Grisebach war sehr kunstinteressiert und pflegte Kontakte zu Ferdinand Hodler und Cuno Amiet. Anlässlich eines Besuches in der Schweiz 1912 besuchte er Amiet und war von einer Fassung der "Obsternte" so begeistert, dass er sie gleich erwarb. Er berichtete darüber in einem Brief an seine Schwiegermutter Helene Spengler-Holsboer am 5. Juli 1912. Amiet nannte in dieser Phase das Bild "Skizze für Grisebach". Es handelt sich um die kompletteste Darstellung des Themas, neben der grossen Fassung für Josef Müller, ebenfalls 1912, erstmals ausgestellt im Sommer 1912 auf der Sonderbundausstellung in Köln, und der zweiten grossen Fassung, der sogenannten Max Wassmer Fassung, die 1931 in München beim Brand im Glaspalast vernichtet wurde

Das Bild, im ursprünglichen Rahmen, fasziniert durch seine Qualität und seine Provenienz und ist erstmals seit seiner Entstehung im Kunsthandel verfügbar