The series contains:
1. The Sadist. Sheet 1. 42.5x31.8 cm, image; 49.2x45 cm, sheet size. Gercken 745
2. The Masochist. Sheet 2. 42.5x31.8 cm, image; 50.6x44.1 cm, sheet size. Gercken 746/II
3. The Breast Fetishist. Sheet 3. 42.5x31.8 cm, image; 48.8x42 cm, sheet size. Gercken 747
4. The Urine Fetishist. Sheet 4. 42.5x31.8 cm, image; 48.5x43 cm, sheet size. Gercken 748
5. Masturbation scene. Sheet 5. 31.8x42.5 cm, image; 43.2x49.2 cm, sheet size. Gercken 749
6. The other Breast Fetishist. Sheet 6. 31.8x42.5 cm, image; 43x49.3 cm, sheet size. Gercken 750
7. The Foot Fetishist. Sheet 7. 42.5x31.8 cm, image; 50x45 cm, sheet size. Gercken 751
8. The Glove Fetishist. Sheet 8. 42.5x31.8 cm, image; 50.8x44.5 cm, sheet size. Gercken 752

Catalogues Raisonné

Gercken 745-752 (Kirchner)

Ebner/Gabelman 435H (Heckel)

Provenance

Collection Ludwig Binswanger, Kreuzlingen

Collection Eberhard W. Kornfeld, Bern, with the collector's stamp on the inside of the folder, Lugt 913b

Expositions

Zurich 1996, Kunsthaus, Erotika: Kabinettstücke, Kammerkunst und Ko.

Berlin 2001, Neue Nationalgalerie, Der Potsdamer Platz, Ernst Ludwig Kirchner und der Untergang Preussens, there sheets 3, 4, 8 exhibited

Berlin 2008/2009, Brücke-Museum, Kirchner in Berlin, cat. nos. 230-237

Condition

All sheets are mounted in mounts. Occasional tears and creases. Cardboard folder with signs of use and age. Overall in very good condition

Commentaires

The complete presence of the series "Erotika II" is unique, as six lithographs from the portfolio, according to current knowledge, were printed as individual impressions. To store the lithographs, Ernst Ludwig Kirchner folded a folder from used cardboard sheets. He covered its front with a trimmed woodcut by Erich Heckel, which Heckel had originally cut in 1910 for the cover of the fifth annual folder "E.L. Kirchner" of the Brücke artist group (see our lot 817).

In his lithographs, Ernst Ludwig Kirchner depicts moments of intimate togetherness between client and cocotte. These are unusually direct depictions for the time, which the Berlin public would certainly have found disturbing and rejected, had the graphic sheets been shown publicly.

As in other European metropolises, prostitution was part of everyday life in Berlin. However, this controversial trade was not allowed to be openly displayed in public. The vice squad forbade the cocottes from visibly approaching clients. For camouflage, the prostitutes in the relevant establishments and on the streets wore distinctive clothes with sometimes striking fabrics, high collars, and wide-brimmed hats, all in keeping with the fashion of the time. Kirchner noted in one of his sketchbooks: "Kokotte = Zeitfrau". For Kirchner, who was himself an outsider, the cocottes symbolized the spirit of the age and the attitude to life in the fast-paced big city with all its contrasts, contradictions, and conflicts. Moreover, Kirchner, who was drawn to the outcasts and misunderstood, found in his depictions of cocottes and their activities a way to express his libidinous thoughts. At the same time, he gave the business of prostitution an extraordinary and personally shaped appearance.

Die Folge enthält:
1. Der Sadist. Blatt 1. 42,5x31,8 cm, Darstellung; 49,2x45 cm, Blattgrösse. Gercken 745
2. Der Masochist. Blatt 2. 42,5x31,8 cm, Darstellung; 50,6x44,1 cm, Blattgrösse. Gercken 746/II
3. Der Busenfreier. Blatt 3. 42,5x31,8 cm, Darstellung; 48,8x42 cm, Blattgrösse. Gercken 747
4. Der Urinfreier. Blatt 4. 42,5x31,8 cm, Darstellung; 48,5x43 cm, Blattgrösse. Gercken 748
5. Onanierszene. Blatt 5. 31,8x42,5 cm, Darstellung; 43,2x49,2 cm, Blattgrösse. Gercken 749
6. Der andere Busenfreier. Blatt 6. 31,8x42,5 cm, Darstellung; 43x49,3 cm, Blattgrösse. Gercken 750
7. Der Fussfreier. Blatt 7. 42,5x31,8 cm, Darstellung; 50x45 cm, Blattgrösse. Gercken 751
8. Der Handschuhfreier. Blatt 8. 42,5x31,8 cm, Darstellung; 50,8x44,5 cm, Blattgrösse. Gercken 752

Werkverzeichnisse

Gercken 745-752 (Kirchner)

Ebner/Gabelman 435H (Heckel)

Provenienz

Slg. Ludwig Binswanger, Kreuzlingen

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, auf der Innenseite der Mappe mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Ausstellungen

Zürich 1996, Kunsthaus, Erotika: Kabinettstücke, Kammerkunst und Ko.

Berlin 2001, Neue Nationalgalerie, Der Potsdamer Platz, Ernst Ludwig Kirchner und der Untergang Preussens, dort Blatt 3, 4, 8 ausgestellt

Berlin 2008/2009, Brücke-Museum, Kirchner in Berlin, Kat. Nrn. 230-237

Zustand

Alle Blätter sind in Passepartouts montiert. Vereinzelte Einrisse und Knicke. Kartonmappe mit Gebrauchs- und Altersspuren. Insgesamt in sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Das vollständige Vorhandensein der Folge "Erotika II" ist einmalig, da sechs Lithografien des Portfolios nach derzeitigem Wissensstand als Einzeldrucke abgezogen wurden. Zur Aufbewahrung der Lithografien faltete Ernst Ludwig Kirchner aus gebrauchten Kartonplatten eine Mappe. Deren Vorderseite beklebte er mit einem beschnittenen Holzschnitt von Erich Heckel, den dieser ursprünglich für den Umschlag der fünften Jahresmappe "E.L. Kirchner" der Künstlergruppe Brücke von 1910 geschnitten hatte (vgl. unser Los 817).

Ernst Ludwig Kirchner zeigt in seinen Lithografien Momente des intimen Zusammenseins zwischen Freier und Kokotte. Es handelt sich um für die damalige Zeit ungewöhnlich direkte Darstellungen, die das Berliner Publikum mit Sicherheit irritiert abgelehnt hätte, wären die grafischen Blätter öffentlich gezeigt worden.

Wie in anderen europäischen Metropolen auch gehörte die Prostitution zum Alltagsleben in Berlin. In der Öffentlichkeit durfte sich dieses umstrittene Gewerbe jedoch nicht offen zeigen. Die Sittenpolizei untersagte den Kokotten, sichtbar auf die Freier zuzugehen. Zur Tarnung trugen die Dirnen in den einschlägigen Etablissements und auf den Strassen deshalb aparte Kleider mit teils auffälligen Stoffen, hochgestellten Kragen und breit gefächerten Hüten, ganz der damaligen Mode entsprechend. Kirchner notierte in einem seiner Skizzenbücher: "Kokotte = Zeitfrau". Für Kirchner, der selbst ein Aussenseiter war, symbolisierten die Kokotten den Zeitgeist der Epoche und das Lebensgefühl in der schnelllebigen Grossstadt mit all ihren Gegensätzen, Widersprüchlichkeiten und Konflikten. Darüber hinaus fand Kirchner, der von den Ausgestossenen und Missverstandenen angezogen wurde, in seinen Darstellungen von Kokotten und deren Tätigkeiten eine Möglichkeit, seine libidinösen Gedanken auszudrücken. Gleichzeitig verlieh er dem Geschäft der Prostitution ein aussergewöhnliches und persönlich geprägtes Erscheinungsbild.