In the centre left signed by the artist in ink "Klee", below the image in pen left with the work number "1934 L 5", to the right titled "mit dem Rad"

Catalogue Raisonné

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, vol. 7, Werke 1934-1938, Bern 2003, no. 6583

Provenance

Estate of the artist

Collection Lily Klee, Bern (1940-1946), there acquired by

Klee Society, Bern (1946-1952), there acquired by

Collection Felix Klee, Bern (1953-1990)

Estate Felix Klee (1990-1992), from there to

Private collection Switzerland

Littérature

Jürg Spiller, Paul Klee, Das bildnerische Denken, Form- und Gestaltungslehre, vol. 1, Basel/Stuttgart 1971, p. 248

Wolfgang Kersten/Osamu Okuda, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, Die Geschichte zerschnittener Kunst Paul Klees 1883-1940, Stuttgart 1995, p. 215

Expositions

Basel 1935, Kunsthalle, Paul Klee, cat. no. 166

Berlin 1960, Akademie der Künste, Paul Klee, Werke aus der Nachlass-Sammlung Felix Klee, cat. no. 118

Wiesbaden/Baden-Baden 1962, Städtisches Museum/Staatliche Kunsthalle, Klee, Farbige Blätter aus dem Spätwerk, cat. no. 4

Schweinfurt 1965, Volkshochschule der Stadt Schweinfurt in der Halle des Rathauses, Paul Klee, Aquarelle und Zeichnungen aus der Sammlung Felix Klee, cat. no. 32

Bern 1966, Galerie d'art Münster, Klee, Huiles, Aquarelles, Dessins, cat. no. 19

Strasbourg 1972, L'ancienne douane, Occident, Orient, L'art moderne et l'art islamique, cat. no. 55

Singen 1974, Kunsthäusle am Rathaus, Paul Klee, Aquarelle, Zeichnungen, without cat.

Nîmes 1984, Musée des Beaux-Arts, Paul Klee, Œuvres de 1933 à 1940, cat. no. 38

Mendrisio 1990, Museo d'arte, Paul Klee, Ultimo decennio, Letztes Jahrzehnt 1930-1940, without cat.

Mannheim 1990, Städtische Kunsthalle, Paul Klee, Konstruktion, Intuition, p. 103

Saarbrücken 2006, Saarlandmuseum, Paul Klee, Tempel, Städte, Paläste, cat. no. 117

Bern 2016, Zentrum Paul Klee, Paul Klee, Bewegte Bilder [Teil 2], without cat.

New York 2025, David Zwirner Gallery, Affinities, Anni Albers, Josef Albers, Paul Klee, without cat.

Condition

The paper minimally browned, with a faint light margin. On the reverse with traces of old mounting. In very fine condition

Commentaires

After his Bauhaus period, Paul Klee took up a professorship at the Kunstakademie Düsseldorf. However, with the rise to power of the National Socialists in January 1933, the cultural and political situation changed fundamentally. Modern art came under increasing ideological pressure, and Klee was classified as "politisch unzuverlässig". On 21 April, he therefore lost his professorship through immediate dismissal.

For the artist, this marked the beginning of a period of great uncertainty, which was directly reflected in his work. With powerful works, he responded to the changed circumstances of life and gave pictorial expression to his inner turmoil. After all professional prospects in Germany were lost, the Düsseldorf apartment was given up on 23 December 1933; on the same day, Paul and Lily Klee moved to Bern. The following year, they moved into their studio apartment on Kistlerweg in the Elfenau district.

The experiences of emigration and political threat left a lasting mark on Klee's work. Stylistically, the present sheet belongs to a group of works from 1934 in which Klee worked with generous black lines, reduced forms, and an increasing sense of monumentality. This development marks the transition from the finely differentiated Bauhaus works to the powerful late works of the years between 1937 and 1940. The wheel at the right edge of the image forms the endpoint of the horizontally oriented composition. This appears as a network of fine lines, almost calligraphic in character, accentuated with delicately applied colour. Characteristic of Klee's pictorial language, figurative and symbolic elements merge into an ambiguous unity, so that the boundary between figure and symbol is deliberately dissolved.

In der Mitte links vom Künstler in Tusche signiert "Klee", unterhalb der Darstellung in Feder links mit der Werknummer "1934 L 5" und rechts betitelt "mit dem Rad"

Werkverzeichnis

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Band 7, Werke 1934-1938, Bern 2003, Nr. 6583

Provenienz

Nachlass des Künstlers

Slg. Lily Klee, Bern (1940-1946), dort erworben von

Klee-Gesellschaft, Bern (1946-1952), dort erworben von

Slg. Felix Klee, Bern (1953-1990)

Nachlass Felix Klee (1990-1992), von dort an

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Jürg Spiller, Paul Klee, Das bildnerische Denken, Form- und Gestaltungslehre, Band 1, Basel/Stuttgart 1971, S. 248

Wolfgang Kersten/Osamu Okuda, Paul Klee, Im Zeichen der Teilung, Die Geschichte zerschnittener Kunst Paul Klees 1883-1940, Stuttgart 1995, S. 215

Ausstellungen

Basel 1935, Kunsthalle, Paul Klee, Kat. Nr. 166

Berlin 1960, Akademie der Künste, Paul Klee, Werke aus der Nachlass-Sammlung Felix Klee, Kat. Nr. 118

Wiesbaden/Baden-Baden 1962, Städtisches Museum/Staatliche Kunsthalle, Klee, Farbige Blätter aus dem Spätwerk, Kat. Nr. 4

Schweinfurt 1965, Volkshochschule der Stadt Schweinfurt in der Halle des Rathauses, Paul Klee, Aquarelle und Zeichnungen aus der Sammlung Felix Klee, Kat. Nr. 32

Bern 1966, Galerie d'art Münster, Klee, Huiles, Aquarelles, Dessins, Kat. Nr. 19

Strassburg 1972, L'ancienne douane, Occident, Orient, L'art moderne et l'art islamique, Kat. Nr. 55

Singen 1974, Kunsthäusle am Rathaus, Paul Klee, Aquarelle, Zeichnungen, ohne Kat.

Nîmes 1984, Musée des Beaux-Arts, Paul Klee, Œuvres de 1933 à 1940, Kat. Nr. 38

Mendrisio 1990, Museo d'arte, Paul Klee, Ultimo decennio, Letztes Jahrzehnt 1930-1940, ohne Kat.

Mannheim 1990, Städtische Kunsthalle, Paul Klee, Konstruktion, Intuition, S. 103

Saarbrücken 2006, Saarlandmuseum, Paul Klee, Tempel, Städte, Paläste, Kat. Nr. 117

Bern 2016, Zentrum Paul Klee, Paul Klee, Bewegte Bilder [Teil 2], ohne Kat.

New York 2025, David Zwirner Gallery, Affinities, Anni Albers, Josef Albers, Paul Klee, ohne Kat.

Zustand

Das Papier minim gebräunt, mit leichtem Lichtrand. Rückseitig mit Spuren alter Montierungen. In sehr schöner Erhaltung

Erläuterungen

Nach seiner Bauhauszeit übernahm Paul Klee eine Professur an der Kunstakademie Düsseldorf. Mit der Machtübernahme der Nationalsozialisten im Januar 1933 änderten sich die kulturpolitischen Verhältnisse jedoch grundlegend. Die moderne Kunst geriet zunehmend unter ideologischen Druck, und Klee wurde als "politisch unzuverlässig" eingestuft. Am 21. April verlor er deshalb seine Professur durch fristlose Entlassung.

Für den Künstler begann damit eine Phase grosser Unsicherheit, die sich unmittelbar in seinem Schaffen widerspiegelte. Mit eindringlichen Werken reagierte er auf die veränderten Lebensumstände und verlieh seiner inneren Erschütterung bildhaften Ausdruck. Nachdem jede berufliche Perspektive in Deutschland verloren war, wurde die Düsseldorfer Wohnung am 23. Dezember 1933 aufgegeben; noch am selben Tag übersiedelten Paul und Lily Klee nach Bern. Im folgenden Jahr bezogen sie ihre Atelierwohnung am Kistlerweg im Elfenauquartier.

Die Erfahrungen von Emigration und politischer Bedrohung prägten Klees Werk nachhaltig. Stilistisch gehört das vorliegende Blatt zu einer Gruppe von Werken des Jahres 1934, in denen Klee mit grosszügigen schwarzen Linien, reduzierten Formen und einer zunehmenden Monumentalisierung arbeitete. Diese Entwicklung markiert den Übergang von den fein differenzierten Bauhaus-Arbeiten zu den kraftvollen Spätwerken der Jahre zwischen 1937 und 1940. Das Rad am rechten Bildrand bildet den Endpunkt der horizontal angelegten Komposition. Diese erscheint als Geflecht feinliniger, beinahe kalligrafisch anmutender Strukturen, akzentuiert mit fein aufgetragener Farbe. Charakteristisch für Klees Bildsprache verschmelzen dabei figürliche und zeichenhafte Elemente zu einer vieldeutigen Einheit, sodass sich die Grenze zwischen Figur und Symbol bewusst auflöst.