Lower right signed by the artist in pencil 'Edv. Munch', lower left inscribed 'Eigene Presse', upper right titled 'Eifersucht'

Catalogue Raisonné

Gerd Woll, Edvard Munch, The Complete Graphic Works, Oslo 2012, no. 709

Provenance

Graphisches Kabinett, Munich, April 1928, Edvard Munch, Eine Auswahl aus dem graphischen Werk in neunundachtzig Originalen, Verkaufsausstellung, cat. no. 22, Probably acquired there by

Collection Arnold Budczies, Berlin, with the collector's stamp on the back

Condition

Sheet with minimal pressure marks. In very good condition

Commentaires

In 'Eifersucht III' Munch condenses the motif of emotional torment, already used earlier (see lot 811), into a symbolically charged scene: a man with wide-open eyes looks out from the image, while in the background a couple is united under an apple tree. The composition is expressive, the figures are stylised. The contrast between closeness and exclusion makes the scene a symbol of inner conflict and becomes a late, bitterly ironic reflection on love, desire and powerlessness.

An extremely rare sheet, printed by Anton Peder Nielsen in Oslo.

Unten rechts vom Künstler in Bleistift signiert "Edv. Munch", unten links bezeichnet "Eigene Presse", oben rechts betitelt "Eifersucht"

Werkverzeichnis

Gerd Woll, Edvard Munch, The Complete Graphic Works, Oslo 2012, Nr. 709

Provenienz

Graphisches Kabinett, München, April 1928, Edvard Munch, Eine Auswahl aus dem graphischen Werk in neunundachtzig Originalen, Verkaufsausstellung, Kat. Nr. 22, wohl dort erworben von

Slg. Arnold Budczies, Berlin, rückseitig mit dem Sammlerstempel

Zustand

Blatt mit minimen Druckspuren. In sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

In "Eifersucht III" verdichtet Munch das schon früher verwendete Motiv emotionaler Qual (vgl. Los 811) zu einer symbolisch aufgeladenen Szene: Ein Mann mit weit aufgerissenen Augen blickt aus dem Bild, während im Hintergrund ein Paar unter einem Apfelbaum vereint ist. Die Komposition ist expressiv, die Figuren sind stilisiert. Der Kontrast zwischen Nähe und Ausschluss macht die Szene zum Sinnbild innerer Zerrissenheit und wird zu einer späten, bitter-ironischen Reflexion über Liebe, Begehren und Ohnmacht.

Ein äusserst seltenes, von Anton Peder Nielsen in Oslo gedrucktes Blatt.