Lower centre inscribed in typographic script "Imp. Lemercier & Cie, Paris."

Catalogues Raisonné

Harris 54/II

Moreau-Nélaton 70/II

Guérin 73/II

Provenance

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, with the collector's stamp on the reverse , Lugt 913b

Exposition

Salzburg/Winterthur 1984/1985, Rupertinum/Kunstmuseum, Von Goya bis Warhol, Meisterwerke der Graphik des 19. und 20. Jahrhunderts aus einer Schweizer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], cat. no. 53

Condition

Sheet with slight handling marks and studio traces and slightly wavy. At the upper margin outside the image a neatly supported tear as well as a circular, unobtrusive line. Traces of old mounting on the reverse. In very good condition

Commentaires

The appointment of Maximilian Ferdinand of Habsburg, Archduke of Austria and brother of Emperor Franz Josef, as Emperor of Mexico was a political issue in Europe in the early 1860s. With strong French support, Maximilian was able to be enthroned in Mexico City in 1864, but faced major domestic difficulties and had to resist the republican movement under Juárez. France under Napoleon III increasingly withdrew its support for Maximilian, which led to his defeat and ultimately to his execution together with his Mexican generals Tomás Mejía and Miguel Miramón on 19 June 1867 in Querétaro.

As early as 1867, Manet began to address this explosive subject and created a sketch (Rouart-Wildenstein 124, now in Boston), a first version of a large oil painting (Rouart-Wildenstein 125, now in Copenhagen), a second version (Rouart-Wildenstein 126, only partially preserved, now in London), and the final version (Rouart-Wildenstein 127, now in Mannheim). Immediately afterwards, probably in the first weeks of 1868, Manet created the present lithograph, which was conceived freely after the final version and was certainly produced in the Lemercier studio. A planned edition failed due to censorship objections. To prevent reprisals against his studio, Lemercier asked Manet for permission to polish the stone. In a letter to Lemercier dated 20 or 27 February 1869, Manet rejected this request and demanded the return and delivery of the stone to his studio. This letter mentions four trial proofs, three of which were returned to Manet. The stone remained there until Manet's death in 1883. A year later, Manet's widow commissioned an edition of 100 prints and again entrusted the Lemercier studio with the task. The entire edition with the address.

Unten mittig in typographischer Schrift bezeichnet "Imp. Lemercier & Cie, Paris."

Werkverzeichnisse

Harris 54/II

Moreau-Nélaton 70/II

Guérin 73/II

Provenienz

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Ausstellung

Salzburg/Winterthur 1984/1985, Rupertinum/Kunstmuseum, Von Goya bis Warhol, Meisterwerke der Graphik des 19. und 20. Jahrhunderts aus einer Schweizer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 53

Zustand

Blatt mit leichten Griff- und Atelierspuren und etwas gewellt. Am oberen Rand ausserhalb der Darstellung ein sauber hinterlegter Einriss sowie eine kreisförmige, nicht auffällige Linie. Rückseitig Montierungsreste. In sehr guter Erhaltung

Erläuterungen

Die Einsetzung von Maximilian Ferdinand von Habsburg, Erzherzog von Österreich und Bruder des Kaisers Franz Josef, als Kaiser von Mexiko war in den frühen sechziger Jahren des 19. Jahrhunderts in Europa ein Politikum. Mit starker französischer Unterstützung konnte Maximilian 1864 in Mexiko-Stadt inthronisiert werden, sah sich aber grossen innenpolitischen Schwierigkeiten gegenüber und musste sich der republikanischen Bewegung unter Juárez erwehren. Frankreich unter Napoleon III. entzog Maximilian zunehmend die Unterstützung, was zu seiner Niederlage und schliesslich zu seiner Erschiessung zusammen mit seinen mexikanischen Generälen Tomás Mejía und Miguel Miramón am 19. Juni 1867 in Querétaro führte.

Noch 1867 begann Manet mit der Verarbeitung dieses brisanten Themas und schuf eine Skizze (Rouart-Wildenstein 124, heute in Boston), eine erste Fassung eines grossen Ölbildnisses (Rouart-Wildenstein 125, heute in Kopenhagen), eine zweite Fassung (Rouart-Wildenstein 126, nur noch teilweise erhalten, heute in London) und die endgültige Fassung (Rouart-Wildenstein 127, heute in Mannheim). Gleich darauf, wahrscheinlich in den ersten Wochen 1868, schuf Manet die vorliegende Lithographie, die frei nach der endgültigen Fassung konzipiert wurde und sicherlich im Atelier von Lemercier entstand. Eine geplante Auflage scheiterte an der Einsprache der Zensur. Um Repressalien gegen sein Atelier zu verhindern, bat Lemercier Manet um die Erlaubnis, den Stein abzuschleifen. In einem Brief an Lemercier vom 20. oder 27. Februar 1869 wies Manet dieses Ansinnen zurück und verlangte die Herausgabe sowie die Überbringung des Steins in sein Atelier. In diesem Brief ist von vier Probedrucken die Rede, drei davon gingen an Manet zurück. Dort verblieb der Stein bis zu Manets Tod im Jahr 1883. Ein Jahr später veranlasste die Witwe Manets eine Auflage von 100 Drucken und betraute wiederum das Atelier Lemercier mit dem Auftrag. Die ganze Auflage mit der Adresse.