Inscribed lower right in pen and brown ink "Gio. Batta Weenix", perhaps numbered "No xxxj" in pen and light brown ink by the same hand at the top

Provenance

Collection Rudolf Peltzer (1825-1910), Cologne, Lugt 2231, his collection auctioned at

Auction H. G. Gutekunst, Stuttgart, 13 and 14 May 1914, lot 469

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, Lugt 913b

Exposition

Ingelheim am Rhein 1964, Internationale Tage, Holländische Zeichnungen des 17. Jahrhunderts (with a foreword by Frits Lugt), cat. no. 88

Condition

Soft diagonal fold in the upper left corner. Fresh overall despite some signs of age

Commentaires

Jan Baptist Weenix, who worked primarily in Amsterdam and Utrecht, travelled to Italy from c. 1643 to 1647, around the same time as Asselijn, Berchem and Dujardin. The motifs he captured there found their way back into his painted compositions in more or less modified form.

Annemarie Stefes comments on our sheet: "After his return from Italy, Weenix used the Italian version of his name, "Gio[vanni] Batt[ist]a Weenix", for the signatures of his drawings. The present sheet also bears this name, in a script imitating the artist's signature. Various staffage figures were quickly added in the same material." Stefes compares these additions in style and technique with a signed drawing by Weenix's son Jan (1641-1719) in Vienna, which is also probably numbered by an 18th-century hand (Albertina, inv. no. 10199, Anke A. van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Baptist Weenix, The Paintings, Zwolle 2018, p. 27, ill. 8) and points out that "the enrichment of pure nature images from previous generations [...] was a common practice among Dutch draughtsmen in the late 17th and early 18th centuries".

We would like to thank Dr Annemarie Stefes for her assessment of the drawing on the basis of an image file.

Unten rechts in Feder in Bister bezeichnet "Gio. Batta Weenix", vielleicht von gleicher Hand oben in Feder und hellbrauner Tinte nummeriert "No xxxj"

Provenienz

Slg. Rudolf Peltzer (1825-1910), Köln, Lugt 2231. Seine Sammlung versteigert bei

Auktion H. G. Gutekunst, Stuttgart, 13. und 14. Mai 1914, Los 469

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Lugt 913b

Ausstellung

Ingelheim am Rhein 1964, Internationale Tage, Holländische Zeichnungen des 17. Jahrhunderts (mit einem Vorwort von Frits Lugt), Kat. Nr. 88

Zustand

Weiche diagonale Falte in der linken oberen Ecke. Trotz einiger Altersspuren insgesamt frisch

Erläuterungen

Jan Baptist Weenix, primär in Amsterdam und Utrecht tätig, bereiste von ca. 1643 bis 1647 Italien, ungefähr zeitgleich mit Asselijn, Berchem und Dujardin. Die dort festgehaltenen Motive fanden dann in mehr oder weniger abgewandelter Form immer wieder Eingang in seine gemalten Kompositionen.

Annemarie Stefes bemerkt zu unserem Blatt: "Für die Signaturen seiner Zeichnungen benutzte Weenix nach der Rückkehr aus Italien die italienische Fassung seines Namens, "Gio[vanni] Batt[ist]a Weenix". Diesen Namenszug trägt auch das vorliegende Blatt, in einer die Signatur des Künstlers nachahmenden Schrift. In gleichem Material wurden verschiedene Staffagefiguren flott ergänzt." Steefes vergleicht diese Ergänzungen in Stil und Technik mit einer signierten Zeichnung von Weenix’ Sohn Jan (1641–1719) in Wien, die ebenso wohl von einer Hand des 18. Jahrhunderts nummeriert ist (Albertina, Inv. Nr. 10199, Anke A. van Wagenberg-Ter Hoeven, Jan Baptist Weenix, The Paintings, Zwolle 2018, pag. 27, reprod. 8) und verweist darauf, dass "die Bereicherung reiner Naturaufnahmen vorheriger Generationen […] eine im späten 17. und frühen 18. Jahrhundert übliche Praxis unter niederländischen Zeichnern" war.

Wir danken Frau Dr. Annemarie Stefes für ihre Beurteilung der Zeichnung auf der Grundlage einer Bilddatei.