Top right in the same pen in bister "I S / R...[Rijn?]"

Catalogues Raisonné

Cornelis Hofstede de Groot, Die Handzeichnungen Rembrandts, Versuch eines beschreibenden und kritischen Katalogs, Haarlem 1906, no. 1504

Wilhelm R. Valentiner, Rembrandt, Des Meisters Handzeichnungen, Stuttgart/Berlin n.d., (circa 1925), vol. 2, no. 447

Otto Benesch, The Drawings of Rembrandt, vol. III, no. 513

Martin Royalton-Kisch, Benesch 0513, https://rembrandtcatalogue.net/catalogue-benesch-500a-in-progress/

Provenance

Collection Dirk Vis Blokhuyzen (1799-1869, Rotterdam

Collection August Sträter (1810-1897), Aachen, Lugt 787, whose collection was auctioned at

Auction H.G. Gutekunst, Stuttgart, 10-14 May 1898, lot 175, Lugt 787, knocked down for 920.- Goldmark to

Arnold, Dresden, certainly on behalf of the Princes of Liechtenstein. Marked in the text of the auction catalogue as "Magnificent sepia drawing of great effect, inscribed upper right: Rijn"

Specifically mentioned by Lugt in his auction description under no. 787

Collection Princes of Liechtenstein, Vienna and Vaduz

Auction Stuttgart Art Cabinet, 24-26 November 1953, lot 854, ill., purchased from

Collection Dr Bernhard Sprengel, Hanover

The Eberhard W. Kornfeld Collection, Bern, Lugt 913b

Littérature

Cornelis Hofstede de Groot, Rembrandt Bijbel, vol. II, Amsterdam 1912, no. 24

Expositions

Paris 2011, Musée du Louvre, Rembrandt et la figure du Christ, cat. no. 21, ill. I.15

Philadelphia/Detroit 2011, Philadelphia Museum of Art/Detroit Institute of Arts, Rembrandt and the Face of Jesus, cat. no. 21

Condition

Perfectly fresh in condition, on the reverse with a grown through bister

Commentaires

Otto Benesch emphasises the quality of the drawing: "[...] not only in the brittle structure of the figures, but also in the application of rich washes which lends the chiaroscuro a dramatic effect". George S. Keyes retained the attribution and praised the sheet in detail in the catalogue to the exhibition "Perception et croyance. L'image du Christ et le tournant méditatif de l'art religieux de Rembrandt", which was shown in Paris, Philadelphia and Detroit in 2011. Despite its impressive provenance and unquestionable quality, the drawing is no longer recognised as a work by Rembrandt and was not included by Peter Schatborn in his large-format corpus on Rembrandt's drawings in 2019 (Erik Hinterding / Peter Schatborn, Rembrandt, The Complete Drawings and Etchings, Cologne 2019). Schatborn considers the work to be a "typical student work. Compared to Rembrandt, the drawing is too sketchy with lines that are too loose". He describes "the whole of the drawing" as "not characteristic of Rembrandt". Similarities can be identified with drawings by Ferdinand Bol and Gerbrand van den Eeckhout. The most recent and probably also the most well-founded opinion on the question of attribution comes from Martin Royalton-Kisch, who treats the drawing in his constantly updated online catalogue raisonné and attributes it to Carel Fabritius, albeit with some reservations: "A characteristic example of a drawing belonging to the "Carel Fabritius" group. [...] Benesch (1955/73) described the similarities to other drawings in the group as "not only in the brittle structure of the figures but also in the application of rich washes", although he retained the attribution to Rembrandt. For the figures, compare Benesch 514-15, and for the wash Benesch 500 and Benesch 512. The trees on the right resemble Benesch 498, while those on the left are close to one on the right of Benesch 523. The nearest figure, the awakening St Peter, seems to depend on his appearance in Benesch 1039, a drawing often dated after Fabritius's death in 1654 but more recently placed c. 1645-47."

Oben rechts in der gleichen Feder in Bister "I S / R...[Rijn?]"

Werkverzeichnisse

Cornelis Hofstede de Groot, Die Handzeichnungen Rembrandts, Versuch eines beschreibenden und kritischen Katalogs, Haarlem 1906, Nr. 1504

Wilhelm R. Valentiner, Rembrandt, Des Meisters Handzeichnungen, Stuttgart/Berlin o. J., (um 1925), Bd. 2, Nr. 447

Otto Benesch, The Drawings of Rembrandt, Vol. III, Nr. 513

Martin Royalton-Kisch, Benesch 0513, https://rembrandtcatalogue.net/catalogue-benesch-500a-in-progress/

Provenienz

Slg. Dirk Vis Blokhuyzen (1799-1869, Rotterdam

Slg. August Sträter (1810-1897), Aachen, Lugt 787, dessen Sammlung versteigert bei

Auktion H.G. Gutekunst, Stuttgart, 10.-14. Mai 1898, Los 175, Lugt 787. Zuschlag für 920.- Goldmark an

Arnold, Dresden, sicherlich im Auftrag der Fürsten von Liechtenstein. Im Text des Auktionskataloges ausgezeichnet mit "Herrliche Sepiazeichnung von grossartiger Wirkung, rechts oben bezeichnet: Rijn"

Von Lugt in seiner Auktionsbeschreibung unter Nr. 787 speziell erwähnt

Slg. Fürsten von Liechtenstein, Wien und Vaduz

Auktion Stuttgarter Kunstkabinett, 24.-26. November 1953, Los 854, reprod., angekauft von

Slg. Dr. Bernhard Sprengel, Hannover

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Lugt 913b

Literatur

Cornelis Hofstede de Groot, Rembrandt Bijbel, Band II, Amsterdam 1912, Nr. 24

Ausstellungen

Paris 2011, Musée du Louvre, Rembrandt et la figure du Christ, Kat. Nr. 21, reprod. Tf. I.15

Philadelphia/Detroit 2011, Philadelphia Museum of Art/Detroit Institute of Arts, Rembrandt and the Face of Jesus, Kat. Nr. 21

Zustand

Vollkommen frisch in der Erhaltung, rückseitig mit durchgewachsenem Bister

Erläuterungen

Otto Benesch hebt die Qualität der Zeichnung hervor: "[…] not only in the brittle structure of the figures, but also in the application of rich washes which lends the chiaroscuro a dramatic effect". Noch George S. Keyes behält die Zuschreibung bei und würdigte das Blatt ausführlich im Katalog zur Ausstellung "Perception et croyance. L'image du Christ et le tournant méditatif de l’art religieux de Rembrandt", die 2011 in Paris, Philadelphia und Detroit gezeigt wurde. Trotz der beeindruckenden Provenienz und ausser Frage stehenden Qualität wird die Zeichnung heute nicht mehr als Werk Rembrandts anerkannt und wurde 2019 nicht von Peter Schatborn in seinen grossformatigen Bilderkorpus zu Rembrandts Zeichnungen aufgenommen (Erik Hinterding / Peter Schatborn, Rembrandt, The Complete Drawings and Etchings, Köln 2019). Schatborn hält das Werk für eine "typische Schülerarbeit. Die Zeichnung ist verglichen mit Rembrandt zu skizzenhaft mit zu losen Linien". Er beschreibt "das Ganze der Zeichnung" als "nicht charakteristisch für Rembrandt". Ähnlichkeiten lassen sich mit Zeichnungen von Ferdinand Bol und Gerbrand van den Eeckhout feststellen. Die aktuellste und wohl auch fundierteste Meinung zur Frage der Zuschreibung stammt von Martin Royalton-Kisch, der die Zeichnung in seinem stets aktualisierten Online-Werkkatalog behandelt und dort, wenn auch noch mit kleinem Vorbehalt, Carel Fabritius zuschreibt: "A characteristic example of a drawing belonging to the "Carel Fabritius" group. […] Benesch (1955/73) described the similarities to other drawings in the group as "not only in the brittle structure of the figures but also in the application of rich washes", although he retained the attribution to Rembrandt. For the figures, compare Benesch 514–15, and for the wash Benesch 500 and Benesch 512. The trees on the right resemble Benesch 498, while those on the left are close to one on the right of Benesch 523. The nearest figure, the awakening St Peter, seems to depend on his appearance in Benesch 1039, a drawing often dated after Fabritius’s death in 1654 but more recently placed c. 1645–47."