Catalogue Raisonné

With the estate stamp and no. 336 on the reverse

Provenance

Paul Meyer Collection, Laupen, from the Otto Meyer-Amden estate

Expositions

Zurich/ Basel/Bern 1934, Kunsthaus/Kunsthalle/Kunsthalle, Gedächtnisausstellung Otto Meyer-Amden, cat. no. 5a

Bern 1946, Kunsthalle, Hans Brühlmann, Karl Hofer, A. H. Pellegrini, Otto Meyer-Amden

Basel 1952, Kunstmuseum, Otto Meyer-Amden

Zurich 1953, Kunstmuseum, Otto Meyer-Amden, cat. no. 15a

Winterthur 2015, Otto Meyer-Amden, The Early Work 1903-1914, cat. no. 53

Condition

Sheet with foxing, upper right corner with fold and text. In good condition

Commentaires

The artist's favourite tree was the fir. An expression of this can be found in the present drawing, to which Meyer attached great importance, as the fir trees are arranged in a pyramid shape. The theme of the order of the fir trees and the mention of the golden ratio in the text indicate an early date of around 1910. However, the artist's handwritten addition refers to drawings from the 1920s, in which such additions occur (from: Dieter Schwarz [ed.], exhibition catalogue Winterthur, Otto Meyer-Amden, Das Frühwerk 1903-1914, Zurich 2015, p. 33 and p. 217f.).

Werkverzeichnis

Rückseitig mit dem Nachlassstempel und der Nr. 336

Provenienz

Slg. Paul Meyer, Laupen, aus dem Nachlass Otto Meyer-Amden

Ausstellungen

Zürich/ Basel/Bern 1934, Kunsthaus/Kunsthalle/Kunsthalle, Gedächtnisausstellung Otto Meyer-Amden, Kat. Nr. 5a

Bern 1946, Kunsthalle, Hans Brühlmann, Karl Hofer, A. H. Pellegrini, Otto Meyer-Amden

Basel 1952, Kunstmuseum, Otto Meyer-Amden

Zürich 1953, Kunstmuseum, Otto Meyer-Amden, Kat. Nr. 15a

Winterthur 2015, Otto Meyer-Amden, Das Frühwerk 1903-1914, Kat. Nr. 53

Zustand

Blatt mit Stockflecken, In der oberen rechte Ecke mit Falz und Text. In guter Erhaltung

Erläuterungen

Der Lieblingsbaum des Künstlers war die Tanne. Ein Ausdruck davon findet sich in der vorliegenden Zeichnung, der Meyer grossen Wert beilegte, denn darin werden die Tännchen pyramidenförmig angeordnet. Die Thematik mit der Ordnung der Tännchen und die Erwähnung des Goldenen Schnitts im Text deutet auf eine frühe Datierung um 1910 hin. Der handschriftliche Zusatz des Künstlers verweist jedoch auf Zeichnungen der 1920er-Jahre, in denen solche Ergänzungen vorkommen (aus: Dieter Schwarz [Hrsg.], Ausstellungskatalog Winterthur, Otto Meyer-Amden, Das Frühwerk 1903-1914, Zürich 2015, S. 33 und S. 217f.).