Signed in ink by an unknown hand lower right

Catalogue Raisonné

Paul Klee Foundation, Catalogue raisonné, vol. 2, Works 1913-1918, Bern 2000, Cat. No. 1968

Provenance

Herwarth Walden, The Tempest, Berlin (presumably 1918-1919)

Georg Muche, Berlin/Weimar/Dessau (until 1927), acquired there by

Lily Klee-Stumpf, Bern (1945-1946), acquired there by

presumably Klee Society, Bern (1946)

Collection Bertha Fäh, Bern (until 1979)

Private collection, Switzerland

Auction Galerie Kornfeld, Bern, 20 June 1997, lot 61, acquired there from

Private collection Switzerland

Littérature

Will Grohmann, Paul Klee, Stuttgart 1954, p. 60

Felix Klee, Paul Klee, Letters to the Family 1893-1940, Cologne 1979, p. 933

Otto Karl Werckmeister, Attempts on Paul Klee, Frankfurt a.M. 1981, p. 71/78

Otto Karl Werckmeister, Kairuan, Wilhelm Hauenstein's book on Paul Klee, exhibition catalogue, Münster 1982, p. 79

Magdalena Droste, Wechselwirkungen, Paul Klee und das Bauhaus. in: Paul Klee als Zeichner 1921-1933, exhibition catalogue, Berlin 1985, p. 27

Annegret Janda, Paul Klee und Nationalgalerie 1919-1937, in: Paul Klee, Lectures from the scientific conference in Dresden, 19/20 December 1984, Dresden 1986, p. 48

Wolfgang Kersten, Paul Klee, "Zerstörung, der Konstruktion zuliebe?", Marburg 1987, p. 137, note 33

Paul Klee, Diaries 1898-1918, Stuttgart/Teufen 1988, no. 1126a, p. 464

Otto Karl Werckmeister, The Making of Paul Klee's Career 1914-1920, Chicago/London 1989, pp. 130, 137, 250, 285

Rudolf Vogel, Paul Klee at the Gersthofen Flying School (1917-1918), exhibition catalogue, Gersthofen 1992, p. 24

Wifried Wurtinger, Die Lebens- und Arbeitssituation Paul Klees in Gersthofen, in: Paul Klee in Gersthofen, Zeichnungen und Aquarelle von Paul Klee, Gersthofen 1992, p. 45

Ludwig Steinfeld/Felix Ramholz. The Sunday Painter Felix Muche-Ramholz, Tübingen/Berlin 1993, p. 38

Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Providence 1997, pp. 109, note 245, 110, 116, note 260, 117, 171, note 79

Christian Rümelin, Klee's treatment of his own œuvre, in: Paul Klee. Years of Mastery 1917-1933, Balingen 2001, p. 218, note 65

Jenny Anger, Paul Klee and the Decorative in Modern Art, Cambridge 2004, pp. 110, 113, 123

Kathrin Elvers-Švamberk, Paul Klee, Tempel, Städte, Paläste, in: Paul Klee, Tempel, Städte, Paläste, Saarbrücken 2006, p. 32, note 49

Bradford Epley/Christa Haiml, Paul Klee's Frames: Documenting Choices and Changes, in: Klee and America, New, Houston 2006, p. 262, note 1

Manfred Clemenz, Der Mythos Paul Klee, Eine biographische und kulturgeschichtliche Untersuchung, Cologne 2016, no. 59

Joachim Jung, Klee, Munich Ainmillerstrasse 32, second floor right garden house, in: Zwitscher-Maschine / Journal on Paul Klee, no. 5, Spring 2018, pp. 83f.

Otto Karl Werckmeister, Klee's Limits of the Mind, in: Zwitscher-Maschine / Journal on Paul Klee, no. 5, Spring 2018, pp. 10f.

Charles W. Haxthausen, Kairouan, or a Tale of the Critic Hausenstein and the Painter Klee, in: Zentrum Paul Klee, Bern, Zeitschrift für internationale Klee-Studien, no. 14, 2023, p. 31

Expositions

Berlin 1919, Galerie der Sturm, Siebzigste Ausstellung, Paul Klee, Johannes Molzahn, Kurt Schwitters, cat. no. 24

Berlin 1919, Siebenundsiebzigste Ausstellung, Maria Uhden, Gedächtnisausstellung, Paul Busch, Paul Nietsche, Gemälde, Bildwerke, Aquarelle, cat. no. 80

Berlin 1919, Galerie der Sturm, Achtundsiebzigste Ausstellung, Georg Muche, Hans Sitting, Gemälde, Bildwerke, Aquarelle, Zeichnungen, cat. no. 66

Dresden 1919, Galerie Ernst Arnold, II. Expressionistische Ausstellung, Sonderausstellung Der Sturm, Expressionisten, Futuristen, Kubisten, cat. no. 165

London 1945/1946, The Tate Gallery in the National Gallery, Paul Klee 1879-1940, cat. no. 33

Condition

With a few minimal chips to the plaster base, laid down on support. In overall very good condition and fresh in colour

Commentaires

This is an extremely important and colourful work, about which Paul Klee wrote in a card sent from Gersthofen to his wife Lily in Bern on 19 August 1918: "Gestern war ich in München und habe hauptsächlich gearbeitet an einem Aquarell, das ich schon Samstag Nacht angefangen hatte. […] ich malte ein streng organisiertes Stück "Der Traum", eines meiner schlagendsten Blätter, auf grobes Papierleinen mit Gipsgrund. Wurde gleich weiss gerahmt und an die Wand gebracht. Erfüllte mich noch auf dem ganzen Heimweg vollständig." (Paul Klee, Briefe an die Familie, vol. II, 1907-1940, Cologne 1979, p. 932/933)

Following exhibitions at Herwarth Walden's "Der Sturm" gallery, the work came into the possession of the artist Georg Muche, who had worked with Klee as a master at the Bauhaus in Weimar and Dessau from 1919 to 1927. After 1927, Georg Muche dissolved his collection for financial reasons; in all likelihood, the painting returned to Paul Klee's possession. After Paul Klee's death, Lily Klee gave the work to her framer Oskar Fäh in Bern as payment. Today the work is again framed in white, as Klee intended. For Klee, "Der Traum" was one of his "schlagendsten Blätter" from the period.

Unten rechts von fremder Hand in Tusche signiert

Werkverzeichnis

Paul Klee Stiftung, Catalogue raisonné, Band 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, Kat. Nr. 1968

Provenienz

Herwarth Walden, Der Sturm, Berlin (vermutlich 1918-1919)

Georg Muche, Berlin/Weimar/Dessau (bis 1927), dort erworben von

Lily Klee-Stumpf, Bern (1945-1946), dort erworben von

vermutlich Klee-Gesellschaft, Bern (1946)

Slg. Bertha Fäh, Bern (bis 1979)

Privatsammlung Schweiz

Auktion Galerie Kornfeld, Bern, 20. Juni 1997, Los 61, dort erworben von

Privatsammlung Schweiz

Literatur

Will Grohmann, Paul Klee, Stuttgart 1954, S. 60

Felix Klee, Paul Klee, Briefe an die Familie 1893-1940, Köln 1979, S. 933

Otto Karl Werckmeister, Versuche über Paul Klee, Frankfurt a.M. 1981, S. 71/78

Otto Karl Werckmeister, Kairuan, Wilhelm Hauensteins Buch über Paul Klee, Ausstellungskatalog, Münster 1982, S. 79

Magdalena Droste, Wechselwirkungen, Paul Klee und das Bauhaus. in: Paul Klee als Zeichner 1921-1933, Ausstellungskatalog, Berlin 1985, S. 27

Annegret Janda, Paul Klee und Nationalgalerie 1919-1937, in: Paul Klee, Vorträge der wissenschaftlichen Konferenz in Dresden, 19./20. Dezember 1984, Dresden 1986, S. 48

Wolfgang Kersten, Paul Klee, "Zerstörung, der Konstruktion zuliebe?", Marburg 1987, S. 137, Anm. 33

Paul Klee, Tagebücher 1898-1918, Stuttgart/Teufen 1988, Nr. 1126a, S. 464

Otto Karl Werckmeister, The Making of Paul Klee’s Career 1914-1920, Chicago/London 1989, S. 130, 137, 250, 285

Rudolf Vogel, Paul Klee in der Fliegerschule Gersthofen (1917-1918), Ausstellungskatalog, Gersthofen 1992, S. 24

Wifried Wurtinger, Die Lebens- und Arbeitssituation Paul Klees in Gersthofen, in: Paul Klee in Gersthofen, Zeichnungen und Aquarelle von Paul Klee, Gersthofen 1992, S. 45

Ludwig Steinfeld/Felix Ramholz. Der Sonntagsmaler Felix Muche-Ramholz, Tübingen/Berlin 1993, S. 38

Jenny Anger, Modernism and the Gendering of Paul Klee, Providence 1997, S. 109, Anm. 245, 110, 116, Anm. 260, 117, 171, Anm. 79

Christian Rümelin, Klees Umgang mit seinem eigenen Œuvre, in: Paul Klee. Jahre der Meisterschaft 1917-1933, Balingen 2001, S. 218, Anm. 65

Jenny Anger, Paul Klee and the Decorative in Modern Art, Cambridge 2004, S. 110, 113, 123

Kathrin Elvers-Švamberk, Paul Klee, Tempel, Städte, Paläste, in: Paul Klee, Tempel, Städte, Paläste, Saarbrücken 2006, S. 32, Anm. 49

Bradford Epley/Christa Haiml, Paul Klees Frames: Documenting Choices and Changes, in: Klee and America, New, Houston 2006, S. 262, Anm. 1

Manfred Clemenz, Der Mythos Paul Klee, Eine biographische und kulturgeschichtliche Untersuchung, Köln 2016, Nr. 59

Joachim Jung, Klee, München Ainmillerstrasse 32, zweiter Stock rechts Gartenhaus, in: Zwitscher-Maschine / Journal on Paul Klee, Nr. 5, Frühling 2018, S. 83f.

Otto Karl Werckmeister, Klees Grenzen des Verstandes, in: Zwitscher-Maschine / Journal on Paul Klee, Nr. 5, Frühling 2018, S. 10f.

Charles W. Haxthausen, Kairouan, or a Tale of the Critic Hausenstein and the Painter Klee, in: Zentrum Paul Klee, Bern, Zeitschrift für internationale Klee-Studien, Nr. 14, 2023, S. 31

Ausstellungen

Berlin 1919, Galerie der Sturm, Siebzigste Ausstellung, Paul Klee, Johannes Molzahn, Kurt Schwitters, Kat. Nr. 24

Berlin 1919, Galerie der Sturm, Siebenundsiebzigste Ausstellung, Maria Uhden, Gedächtnisausstellung, Paul Busch, Paul Nietsche, Gemälde, Bildwerke, Aquarelle, Kat. Nr. 80

Berlin 1919, Galerie der Sturm, Achtundsiebzigste Ausstellung, Georg Muche, Hans Sitting, Gemälde, Bildwerke, Aquarelle, Zeichnungen, Kat. Nr. 66

Dresden 1919, Galerie Ernst Arnold, II. Expressionistische Ausstellung, Sonderausstellung Der Sturm, Expressionisten, Futuristen, Kubisten, Kat. Nr. 165

London 1945/1946, The Tate Gallery in der National Gallery, Paul Klee 1879-1940, Kat. Nr. 33

Zustand

Frisch in den Farben, sehr gut in der Gesamterhaltung, mit einzelnen minimalen Absplitterungen des Gipsgrundes, auf Unterlage aufgelegt

Erläuterungen

Es handelt sich hier um eine äusserst bedeutende und farbintensive Arbeit, über die Paul Klee in einer Karte, die er am 19. August 1918 aus Gersthofen an seine Gattin Lily nach Bern schickte, berichtete: "Gestern war ich in München und habe hauptsächlich gearbeitet an einem Aquarell, das ich schon Samstag Nacht angefangen hatte. […] ich malte ein streng organisiertes Stück "Der Traum", eines meiner schlagendsten Blätter, auf grobes Papierleinen mit Gipsgrund. Wurde gleich weiss gerahmt und an die Wand gebracht. Erfüllte mich noch auf dem ganzen Heimweg vollständig." (Paul Klee, Briefe an die Familie, Bd. II, 1907-1940, Köln 1979, S. 932/933)

Das Werk kam nach Ausstellungen in der Galerie "Der Sturm" von Herwarth Walden in den Besitz des Künstlers Georg Muche, der von 1919 bis 1927 zusammen mit Klee als Meister am Bauhaus in Weimar und in Dessau gewirkt hatte. Nach 1927 löste Georg Muche seine Sammlung aus finanziellen Gründen auf, aller Wahrscheinlichkeit nach kam das Bild in den Besitz von Paul Klee zurück. Nach dem Tod von Paul Klee übergab Lily Klee das Werk als Zahlung ihrem Einrahmer Oskar Fäh in Bern. Das Werk ist heute wiederum im Sinne Klees weiss gerahmt. Für Klee war "Der Traum" eines seiner "schlagendsten Blätter" aus der Zeit.