Oben rechts mit der eigenhändigen Nummer "61", die Nummer "32" wohl von der Hand Javier Goyas, des Sohnes des Künstlers

Werkverzeichnisse

Pierre Gassier, The Drawings of Goya, The Complete Albums, London 1973, Nr. 327 (Album F. 61)

Pierre Gassier/Juliet Wilson, Vie et œuvre de Francisco Goya, L'œuvre complet illustré, Fribourg 1970, Nr. 1482

Provenienz

Slg. Javier Goya y Bayeu (1784–-1854), ab 1828

Slg. Mariano Goya y Goicoechea (1806–-1874), ab 1854

Federico de Madrazo y Kuntz (1815–-1894) und/oder Román Garreta y Huerta (um 1855–-1860)

Slg. Paul Lebas, Paris, vor 1877

Auktion Hôtel Drouot, Paris, Vente anonyme P. L., 3. April 1877, Los 48, an

Féral, Paris

Slg. Alfred Stroelin (1871–-1954), Paris und Lausanne

Auktion Galerie Kornfeld und& Klipstein, Bern, 7.–8. Juni 1978, Los 371

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Lugt 913b

Literatur

Pierre Gassier, Une source inédite de dessins de Goya en France au XIXe siècle, Gazette des beaux-arts, 80, 1972, pag. 113

Juliet Wilson-Bareau, Goya in Bern, in: Christine E. Stauffer (Hg.), Festschrift für Eberhard W. Kornfeld zum 80. Geburtstag, Bern 2003, reprod. pag. 95

Ausstellungen

Martigny 1982, Fondation Pierre Gianadda, Goya dans les collections suisses, Kat. Nr. 18, mit Abbildung

Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 1, mit Abbildung

London 2001, Hayward Gallery, Goya: Drawings from His Private Albums, Kat. Nr. 61, pag. 185, mit Abbildung

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 7, pag. 130, mit reprod. pag. 17

Zürich 2011, Graphische Sammlung der ETH, Francisco Goya, Augenzeuge und Visionär

Zustand

Die dunklen Tintenakzente sowie der kleine mittige Tintenfleck am unteren Rand rückseitig etwas durchschlagend. Davon abgesehen ist das Blatt (wie auch das vorhergegangene, aus dem gleichen Album stammende) in einem insgesamt ganz hervorragenden Erhaltungszustand und wirkt frisch und gänzlich unbehandelt

Erläuterungen

Erst 1796, im Alter von 50 Jahren, begann Goya, in kleine gebundene Bücher zu zeichnen. Bis zu seinem Tod 1828 in Bordeaux füllte er acht solche Alben mit ca. 550 Zeichnungen. Dabei handelt es sich nicht um Skizzenbücher im herkömmlichen Sinne. Zwar griff er in Graphiken vereinzelt auf seine Zeichnungen zurück, die meisten der Blätter sind jedoch gänzlich eigenständig – gleichsam private Bilder, die Goya selbst, seiner Familie und allenfalls einem kleinen Freundeskreis vorbehalten waren. Nach seinem Tod wurden die Alben aufgelöst und die Zeichnungen in alle Winde zerstreut.

Die beiden Zeichnungen aus der Sammlung Kornfeld stammen aus dem Album F, einem gebundenen spanischen Notizbuch, das 106 nummerierte Seiten umfasste. Goya begann es während oder unmittelbar nach dem Unabhängigkeitskampf der Spanier gegen die französische Okkupation 1808–1814. Das Album enthält einige "der strahlendsten und fesselndsten Bilder, die Goya jemals zeichnete" (Juliet Wilson-Bareau, pag. 17), wozu die beiden angebotenen Blätter zweifellos gezählt werden dürfen.

Die Zeichnung Nr. 61 des Albums F zeigt einen Kavalier, der einer Dame die Treppe hinaufhilft. Die Horizontalen und Vertikalen der Treppenstufen und der nicht genau zu benennende Hintergrund kontrastieren zu dem angedeuteten Bogen am unteren Rand der Seite. Auf der Treppe, die wie eine Brücke den Raum überspannt, schreitet eine junge Dame die Stufen hinauf. Die Treppe weist kein Geländer auf, was die Dame dazu zwingt, sich von einem älteren Edelmann in altmodischer Kleidung stützen zu lassen. Die Labilität der Situation wird durch einen teilweise flirrenden Zeichenstil ausgedrückt, der sich etwa in den hingetupften Flecken in den Gewändern artikuliert. Goya beweist seine Souveränität im Umgang mit dem Medium, indem er das Weiss des Papiers geschickt in seine Komposition einbezieht.