Werkverzeichnisse

The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 247/II (v. III)

White/Boon 159

Provenienz

Wohl Slg. Thomas Carlyon (ca. 1755–1830), Tregrehan House, Cornwall

Slg. Tristam Carlyon, Esq. (1877–1957)

P. & D. Colnaghi & Co., London, mit der von Colnaghi für diesen Kauf vergebenen R-Inventarnummer R541

Slg. Walter J. Johnson, verkauft an der

Auktion Christie’s, New York, 13. Mai 1997, Los 48

Privatsammlung USA

Zustand

Superber Abdruck dieses Rarissimums. Von einem hinterlegten Risschen im oberen Rand ausserhalb der Darstellung und den alten Falzspuren verso abgesehen in ganz ausgezeichnetem Zustand. Die wenigen blassen und den Gesamteindruck in keinster Weise beeinflussenden Brauntönungen bestätigen nur die Unberührtheit des Blattes. Seit der letzten Veräusserung dieses Abdrucks vor 27 Jahren ist kein Exemplar von vergleichbarer Druck- und Erhaltungsqualität mehr auf dem Auktionsmarkt angeboten worden

Erläuterungen

Im einzigen Stillleben seines graphischen Werks zeigt Rembrandt eine exotische Kegelschnecke (conus marmoreus). Seltene Muscheln und Schnecken waren in den Niederlanden des 17. Jahrhunderts begehrte Sammelobjekte. Sie gelangten mit den Schiffen der Handelskompanien aus fernen Ländern nach Europa. Die Zeitgenossen bewunderten in solchen Objekten die Schönheit der Natur, die sie neben die der Kunst stellten. Beides stand in den Kunst- und Wunderkammern nebeneinander. In den Niederlanden des 17. Jahrhunderts wurden solche Kunstkammern nicht nur von Adeligen, sondern auch von Bürgern und Künstlern angelegt. Wie das Inventar seines Besitzes von 1656 belegt, besass Rembrandt selbst in seiner Sammlung zahlreiche Muscheln und Schnecken.

In seiner Wiedergabe der aus dem indischen Ozean stammenden Kegelschnecke ging es Rembrandt nicht um eine naturwissenschaftliche Wiedergabe wie Wenzel Hollar sie in seiner Folge von 39 Schnecken und Muscheln unternahm (The New Hollstein 1273–1311). So gab Rembrandt etwa mit grosser Genauigkeit die Oberflächenstruktur der Schnecke wieder, berücksichtigte aber nicht den gegen den Uhrzeigersinn gerichteten Aufbau des Schneckenhauses. Was den Künstler interessierte, war anscheinend vor allem das Spiel von Licht und Schatten, als wolle er beweisen, dass die Kunst es vermag, sich mit der Natur zu messen.

Während die Schnecke im I. Zustand zwar einen Schatten wirft, aber vor einem gänzlich weiss gelassenen Hintergrund dargestellt ist, zeigt sie der II. Zustand auf einem Regalbrett vor einem verschatteten Hintergrund liegend.