Oben rechts in der äussersten Ecke vom Künstler in Feder in Tusche signiert "Klee", auf dem Unterlagebogen links unterhalb des Abschlussstriches mit Datum und Werknummer "1917 118"

Werkverzeichnis

Catalogue raisonné, Paul Klee, Band 2, Werke 1913-1918, Bern 2000, Nr. 1802

Provenienz

Galerie Neue Kunst, Hans Goltz, München

Galerie Klipstein und Kornfeld, Bern

John Torson, New York

Harvey S. Lubitz, New York

Auktion Sotheby's, London, 11. Mai 1988, Los 136

Auktion Sotheby's, London, 27. Juni 1990, Los 357

John Berggruen Gallery, San Francisco

Auktion Villa Grisebach, Berlin, 30. November 1996, Los 250

Auktion Christie's, London, 11. Februar 2011, dort angekauft für

Privatsammlung Deutschland

Literatur

Christian Geelhaar, Klee-Zeichnungen. Reise ins Land der besseren Erkenntnis, Köln 1975, Abb. 42

Constance Naubert-Riser, La Création chez Paul Klee, Paris/Ottawa 1978, pag. 101

Ausstellungen

München 1920, Galerie Neue Kunst, Hans Goltz, Paul Klee, Kat. Nr. 320

Köln 1979, Kunsthalle, Paul Klee, Das Werk der Jahre 1919-1933, Kat. Nr. 7, reprod.

Zustand

Die Zeichnung auf Büttenpapier, aufgelegt auf ein bräunliches Velin, mit einem leichten Lichtrand auf dem Unterlagebogen. Auf dem Zeichnungsbogen im Rand links kleiner weisser Farbfleck. Rückseitig mit Spuren von alten Scharnieren

Erläuterungen

Während des Ersten Weltkriegs wurde Klee als Landsturmsoldat zur bayerischen Armee aufgeboten. Am Tag seiner Einberufung erfuhr er vom Tod seines Freundes Franz Marc bei Verdun; bereits sein Freund August Macke ist kurz nach Kriegsbeginn an der Westfront gefallen. 1917 wurde er an die Fliegerschule V nach Gersthofen versetzt, wo er als Schreiber des Kassenwarts tätig war. Es blieb ihm dadurch ein Fronteinsatz erspart, und er konnte sich in einem ausserhalb der Kaserne gelegenen Logis weiterhin seiner Kunst widmen. Im Februar 1917 zeigte Herwarth Walden die zweite Ausstellung mit Klees Werken in der Galerie "Sturm", was stark zum künstlerischen und kommerziellen Durchbruch beitrug. Neben Malerei entstanden in der Zeit in Gersthofen auch viele Tuschezeichnungen, wie das vorliegende, reizvolle Blatt. Es ist eine ins Surreale neigende Komposition: oben rechts ein markanter Vogel, weiter zu erkennen vegetabile Gebilde. Dazwischen verlaufen wild gezackte Striche, die wohl als Flugbahn des Vogels gedeutet werden können. Klee macht so den Weg, also das "Dazwischen", zum Thema, auf welchem das eigentliche, also metaphysische "Sein" des Vogels beruht