Unten rechts vom Künstler in Ölfarbe signiert "F. Hodler"

Werkverzeichnis

Oskar Bätschmann/Paul Müller, Ferdinand Hodler, Catalogue raisonné der Gemälde, Band 2, Die Bildnisse, Zürich 2012, Nr. 898

Provenienz

evtl. Slg. Georges Maurice Baud (bis 1915)

Auktion Salon Bollag, Zürich, 25. November 1916, Los 46 (dort betitelt "Frauenbildnis")

Slg. Eugène Lambert, Genf (1921-1954)

Auktion G. & L. Bollag, Zürich, 23. Oktober 1931, Los 78 (dort betitelt und datiert "Tête de femme sur fond rose, 1911")

Auktion Gutekunst & Klipstein, Bern, 12. November 1954, Los 495 (dort betitelt "Blonder Frauenkopf")

Auktion Galerie Jürg Stuker, Bern, 16. November 1955, Los 1060 (dort betitelt "Frauenkopf")

Auktion Galerie Jürg Stuker, Bern, 27. November 1957, Los 2760

Privatsammlung Schweiz

Ausstellungen

evtl. Basel 1913, Kunsthalle, März-Ausstellung, Kat. Nr. 16 (dort betitelt "Tête de femme en cheveux blonds")

evtl. Zürich 1917, Kunsthaus, Ausstellung 7.-31. Januar 1917, Kat. Nr. 103 (dort betitelt "Mädchenkopf, blond")

evtl. Genf 1918, Galerie Moos, Kat. Nr. 375 (dort betitelt "Femme blonde")

Genf 1918, Galerie Moos, Exposition Ferdinand Hodler, Kat. Nr. 56 (dort betitelt und datiert "Portrait de femme fond rose, 1912")

Genf 1918, Galerie Moos, Expositions. Peinture anglaise moderne. Hodler – Pierre Bertrand et A. Regnier, Kat. Nr. 174

Genf 1920, Palais électoral, Exposition Internationale d'Art Moderne. Peinture, Sculpture, Kat. Nr. 95

Bern 1921, Kunstmuseum, Hodler-Gedächtnis-Ausstellung, Kat. Nr. 437 (dort betitelt und datiert "Blonder Frauenkopf auf rosa Grund, 1911")

Genf 1928, Galerie Moos, Exposition Ferdinand Hodler, Kat. Nr. 57

Zustand

Auf dem originalen Chassis, in der alten Nagelung, gefirnisst. In tadelloser Erhaltung

Erläuterungen

Ferdinand Hodler erhielt 1908 den Auftrag zur Gestaltung der Fünfzig- und der Hundertfrankennote. Zwischen den zwei Fassungen des weiblichen Brustbildnisses (WK Nr. 897 und WK Nr. 898) und den Medaillons mit dem Bildnis von Jeanne Charles Cerani-Cisic auf der Vorderseite der Banknoten besteht eine formale Ähnlichkeit. Bei beiden wird die nach links abfallende Schulter durch die Kopfneigung nach rechts ausgeglichen. Der Vergleich mit den beiden Ölbildern zeigt, wie Hodler schrittweise den Modellkopf in einen Idealtypus änderte. Die Fassung (WK Nr. 897) wurde in der Ausstellung des Kunsthauses Zürich von 1917 als "Engländerin" bezeichnet. Die Dargestellte konnte bis heute nicht identifiziert werden