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  • Kunst aus sechs Jahrhunderten

    Lyonel Feininger : Dorfteich in Gelmeroda, 31. Juli 1946
    Lyonel Feininger : Dorfteich in Gelmeroda, 31. Juli 1946
    Lyonel Feininger : 274 Dorfteich in Gelmeroda
    Lyonel Feininger : 274 Dorfteich in Gelmeroda
    Lyonel Feininger : 274 Dorfteich in Gelmeroda
    Lyonel Feininger : 274 Dorfteich in Gelmeroda

    Lyonel Feininger

    1871 New York 1956

    274   

    Dorfteich in Gelmeroda

    Schätzpreis CHF 10'000

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    31. Juli 1946

    Kohlezeichnung auf Bütten, rückseitig mit Figurenzeichnung

    23,5x30,8 cm

    Unten links vom Künstler in Tusche signiert "Feininger", rechts datiert "31.vii.46", darunter "8x10"

    Werkverzeichnis

    Achim Moeller, Direktor des Lyonel Feininger Project LLC, New York - Berlin, hat die Echtheit dieses Werkes, das im Archiv des Lyonel Feininger Project unter der Nummer 2076-06-16-26 registriert ist, bestätigt. Ein Zertifikat liegt der Arbeit bei

    Zusätzliche Informationen wurden von Achim Moeller, The Lyonel Feininger Project, New York - Berlin, zur Verfügung gestellt

    Provenienz

    Berggruen & Cie, Paris

    Privatsammlung Essen

    Galerie Utermann, Dortmund, dort 1993 erworben von

    Privatsammlung Caracas

    Privatsammlung Schweiz

    Literatur

    Staatliche Galerie Moritzburg Halle und Von der Heydt-Museum Wuppertal (Hrsg.), Lyonel Feininger, Gelmeroda, Ein Maler und sein Motiv, Ausstellungskatalog, Stuttgart 1995, Nr. 38, dort betitelt "Dorfteich"

    Ausstellung

    Paris 1974, Galerie Berggruen, Feininger, Huiles, aquarelles & dessins, Kat. Nr. 79

    Zustand

    Mit Lichtrand, wenigen Knicken und Resten einer Museumsmontierung. In guter Erhaltung

    Erläuterungen

    Das Motiv des Dorfteichs von Gelmeroda gehört zu den wiederkehrenden Bildgegenständen im Werk Feiningers, der den Ort und seine Architektur seit den 1900er Jahren wiederholt in Zeichnung und Gemälde festhielt. Die vorliegende Arbeit entstand jedoch erst 1946, nach der Emigration des Künstlers in die Vereinigten Staaten, und entstammt damit einer Phase, in der Feininger das Motiv aus der Erinnerung heraus erneut aufgriff.


     
     
     
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