Werkverzeichnisse

Eugenia Parry Janis, Degas Monotypes, Essay, Catalogue & Checklist, Cambridge 1968, Nr. 113

Jean Adhémar/Françoise Cachin, Edgar Degas, Gravures et Monotypes, Paris 1973, Nr. 124

Provenienz

Auktion Galerie Manzi-Joyant, Paris, 22.-23. November 1918, Estampes par Edgar Degas, aus Los 220 oder 221, rückseitig auf der Unterlage mit dem Stempel der Vente Degas, Lugt 657, dort erworben von

Ambroise Vollard, Paris

Slg. Edmée Maus (1905-1971), Genf

Edwin Engelberts, Genf, und Jean Hugues, Galerie Le Point Cardinale, Paris, verkauft an der

Auktion Kornfeld und Klipstein, Bern, 20. Juni 1973, Los 149, dort erworben von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig auf der Unterlage mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Literatur

Guy de Maupassant, La Maison Tellier, Illustrations d'Edgar Degas, Paris, Ambroise Vollard Éditeur, 1934, Abb. vis-à-vis S. 44

Eros, Volume One, Number One, Spring 1962, New York 1962, Abb. S. 69

Anthony Griffiths, Degas' Monotypes, in: Degas Monotypes, London 1985, S. 6-13

Ausstellungen

Paris 1984, Centre culturel du Marais, Degas, Le modelé et l’espace, Nr. 283, dort betitelt "Femme à sa toilette"

Bern 1989, Kunstmuseum, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 13

Martigny 1993, Fondation Pierre Gianadda, Degas, Kat. Nr. 103

Kopenhagen 1994, Ordrupgaardsamlingen, Degas intime, Kat. Nr. 51

Madrid 2003, Fundación Juan March, Espíritu de modernidad: de Goya a Giacometti, Obra sobre papel de la colección Kornfeld, Kat. Nr. 5

Tübingen 2005, Kunsthalle, Bordell und Boudoir, Schauplätze der Moderne, Cézanne, Degas, Toulouse-Lautrec, Picasso, Kat. Nr. 53

Baden/Vevey 2006, Museum Langmatt/Musée Jenisch, Renoir, Cézanne, Picasso und ihr Galerist Ambroise Vollard, Abb. S. 49

Wien 2008/2009, Albertina, Wege der Moderne, Aus der Sammlung Eberhard W. Kornfeld, Kat. Nr. 11

Baden 2011, Museum Langmatt, Baden, S. 62

Boston/Paris 2011/2012, Museum of Fine Arts/Musée d’Orsay, Degas et le nu, Kat. Nr. 107

Karlsruhe 2014/2015, Staatliche Kunsthalle, Edgar Degas, Klassik und Experiment, Kat. Nr. 123

New York 2016, The Museum of Modern Art, Edgar Degas: A Strange New Beauty, Kat. Nr. 95

Zustand

Das hauchdünne China mit leichten Flecken, mit der linken Seite auf Velin-Unterlage montiert. Das cremefarbene Velin um das Monotypie-Blatt leicht aufgehellt. Der Druck insgesamt in sehr schöner Erhaltung

Erläuterungen

Degas' Œuvre an Radierungen und Lithographien ist mit über 60 Arbeiten überschaubar, die Monotypien spielen jedoch eine bedeutende Rolle in seinem Werk. Gesamthaft hat Degas wohl ca. 400 Abzüge geschaffen, wovon 262 allein in der "Vente Degas" von 1918 figurierten, vgl. Los 118. Anlässlich der Ausstellung im Fogg Art Museum in Cambridge, die dieser Technik gewidmet war, konnte Eugenia Parry Janis 321 Drucke aufführen. Anthony Griffiths schreibt in seinem 1985 erschienenen Aufsatz, dass es mit Ausnahme von Giovanni Battista Castiglione (1609-1664) und William Blake (1757-1827) kaum Künstler vor 1870 gab, die Monotypien schufen.

Degas führte die Technik der Monotypie zu einem neuen Höhepunkt. So existieren Drucke von einer Positivzeichnung, das heisst, der Künstler trug die Linien oder Lavierungen mit dem Pinsel direkt auf die Platte auf. Die Formen entstanden durch die Bearbeitung mit einem Pinselstiel oder den Borsten, durch Verschmieren mit einem Lappen oder durch Tupfen mit dem Daumen oder den Fingern. Bei Drucken von einer Negativzeichnung hingegen wird die Platte zuerst mit einer gleichmässigen Farbschicht bedeckt. Das Motiv entsteht durch teilweises oder vollständiges Entfernen der Farbe mit Lappen, feinen oder groben Spitzen oder dem Finger. Beide Techniken können kombiniert werden. Ihnen gemeinsam ist, dass jeweils nur ein guter Abzug auf Papier möglich ist. Ein zweiter Abzug ist nicht mehr so satt wie der erste, weshalb Monotypien wie Unikate zu betrachten sind.

Die ersten Monotypien Degas' stammen aus der Zeit um 1875 und thematisieren die Welt des "Café-Concert" und des Theaters. Es folgen die Blätter aus den "Maisons closes", die "Danseuses" sowie die zwischen 1878 und 1890 entstandenen "Femmes à leur toilette", zu denen unser Exemplar gezählt werden kann. Die Figuren werden in intimen Szenen dargestellt: beim sich Waschen, sich Abtrocknen oder sich Kämmen. Die Betrachtenden werden zu voyeuristischen Augenzeugen dieser Handlungen. Erwähnenswert ist die Provenienz und Rezeption unseres Blattes: Ambroise Vollard kaufte an der "Vente Degas" 1918 eine Gruppe von Degas' Monotypien und verwendete einzelne Sujets für ein Buchprojekt im Jahr 1934: Er illustrierte Guy de Maupassants erotischen Roman "La Maison Tellier" mit 35 Monotypien des Künstlers, die nach den Originalvorlagen als Holzschnitt oder als Tiefdruck reproduziert wurden. Zu erwähnen ist, dass Degas diese Blätter nicht als Illustrationen zu diesem Roman konzipiert hatte. Die vorliegende Monotypie stammt laut der Beschreibung im Auktionskatalog von 1973 von einem gebundenen Exemplar, einem "exemplaire truffé" von "La Maison Tellier", und ist von grosser Besonderheit.