Werkverzeichnisse

The New Hollstein (Hinterding/Rutgers) 290/V (v. VIII) (dieses Blatt erwähnt)

White/Boon 76/V (v. VIII)

Provenienz

Slg. Richard Temple-Nugent-Brydges-Chandos-Grenville, 1st Duke of Buckingham and Chandos, (1776-1839), Stowe (verso mit Bleistiftnotiz: Aus der Sammlung Buckingham Nr. 381.53, seine Sammlung versteigert bei

Auktion Phillips, London, 12. Juni 1834, Teil 2, Los 1620. Für 23 Guineas an

Henry Josi (wohl für Joseph Harding)

Kunsthalle Hamburg, Lugt 1328 und der Doublettenstempel Lugt 1235

[Nicht Teil der Doublettenauktion bei Amsler & Ruthardt, Berlin, 17. April und folgende Tage 1905; laut Lugt fand der Doublettenstempel erst nach 1914 Verwendung]

Slg. Dr. Carl Gaa, Mannheim (nicht gestempelt, vgl. Lugt 538a), seine Sammlung versteigert bei

Auktion C. G. Boerner, Leipzig, 5.–6. Mai 1926, Los 758; für 11000 Reichsmark an

Gilhofer and Ranschburg (gegen Colnaghi) für

Slg. Carl and Rose Hirschler, geb. Dreyfus, Haarlem (Lugt 633a)

C. G. Boerner, Düsseldorf und New York

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, Lugt 913b

Zustand

In makellosem Zustand, mit kleinem Rand. Das Blatt hat sich gänzlich unberührt erhalten, wenn man von dem wohl englischen Sammler (oder dessen Bibliothekar) einmal absieht, der wohl in Ermangelung eines grösseren Albumbogens meinte, den Namen Rembrandts unten gleich direkt auf dem Blatt festhalten zu müssen

Erläuterungen

Rembrandt setzte sich in dieser grossen Ecce-homo-Darstellung mit der graphischen Umsetzung des gleichen Themas durch Lucas van Leyden auseinander. In gewisser Weise trat Rembrandt damit in einen Künstlerwettstreit mit seinem wohl bedeutendsten niederländischen Vorläufer. Auch dieses, wie schon die "Drei Kreuze" ausschliesslich in Kaltnadel ausgeführte Blatt ist ein Höhepunkt in der Geschichte der Druckgraphik. Die beiden gleich grossen Werke waren möglicherweise gar als Pendants gedacht und wurden von der Nachwelt sicherlich als solche gesehen und gesammelt.

Auf dem Balkon des Statthalterpalastes, der durch zwei allegorische Skulpturen von Justitia und Fortitudo geschmückt wird, zeigt Pontius Pilatus in orientalischer Kleidung den gefesselten Jesus dem Volk. Ungewöhnlich ist, dass Rembrandt in der Mitte hinter den Hauptfiguren vor der tiefschwarzen Öffnung des Balkoneingangs Barnabas zeigt. Die Frau des Statthalters betrachtet aus dem Fenster links das Geschehen.

Schon 1926, im Auktionskatalog von C. G. Boerner, wurde zum vorliegenden Exemplar vermerkt: "Das prachtvolle Hauptblatt in einem ausgezeichneten frühen Abdruck […] Mit Plattenton, mit rauhen Plattenrändern […] Von grösster Seltenheit und im Handel kaum noch anzutreffen".