Unten rechts vom Künstler in Zimmermannsbleistift in Rechteck signiert und datiert "EGON / SCHIELE / 1914", rückseitig Augenstudie

Werkverzeichnis

Jane Kallir, Egon Schiele, The Complete Works, New York 1990, Nr. 1576

Provenienz

Atelier des Künstlers

Privatsammlung Genf, von dort am 3. Dezember 1956 angekauft von

Gutekunst & Klipstein, Bern, dort erworben von

Slg. Eberhard W. Kornfeld, Bern, rückseitig mit dem Sammlerstempel, Lugt 913b

Ausstellungen

Luzern 1974, Kunstmuseum, Kunst in Österreich 1900-1930, Kat. Nr. 245, reproduziert auf dem Plakat dieser Ausstellung

Bern 1989, Kunstmuseum Bern, Von Goya bis Tinguely, Aquarelle und Zeichnungen aus einer Privatsammlung [Slg. Eberhard W. Kornfeld], Kat. Nr. 134, Abb. S. 241

Zürich 1994, Sammlung Hauser & Wirth, Egon Schiele - Arbeiten auf Papier, Abb. S. 83

Wien 2005/2006, Albertina, Egon Schiele, Kat. Nr. 164, S. 408, Abb. S. 298

Zustand

Das Blatt leicht und unregelmässig gebräunt, die kleinen, regelmässig verteilten Flecken stammen vom Herstellungsprozess. Links eine vertikale Falte über den gesamten Blattrand. Leichte Griffknicke und unten links eine leicht restaurierte Stelle. Auf der Rückseite mit dem Ansatz einer Gesichtsskizze und Spuren einer alten Montierung

Erläuterungen

Wally, eigentlich Walburga Neuzil, war Egon Schieles Muse und Gefährtin. Im Jahr 1911 zog er mit ihr zuerst nach Krumau, später nach Au am Anzbach. Die wilde Ehe der beiden sorgte in der ländlichen Umgebung für gehörigen Wirbel und führte dazu, dass Schiele wegen "Verbreitung unsittlicher Zeichnungen" verurteilt wurde und sogar vierundzwanzig Tage im Gefängnis verbringen musste. Ab 1912 kehrten die beiden nach Wien zurück, wo sie schliesslich eine Atelierwohnung an der Hietzinger Hauptstrasse 101 bezogen. Dort entstand 1915 mit "Tod und Mädchen" eines seiner Hauptwerke, das den Künstler und Wally in einer eigenartigen Umarmung zeigt. Das Gemälde wird oft als sein Trennungsbild gesehen, hat Schiele doch seine Muse kurz darauf verlassen, um Edith Harms zu heiraten.

Das hier angebotene Blatt, im Jahr 1914 entstanden, steht im Zentrum einer zehnteiligen Serie von Bleistiftzeichnungen. Keine davon ist koloriert. Wie bereits in anderen Reihen thematisierte der Künstler den Prozess des Entkleidens und zeigte sein Modell in verschiedenen Positionen. Die Zeichnung des sitzenden, mit einem Mantel und Hut gekleideten Mädchens, bildet den Anfangspunkt. Ihr Blick wirkt nachdenklich in sich gekehrt, nahezu schüchtern auch die verschränkte Haltung der Hände. Eine wunderbare Arbeit, eindrücklich mit sicherem Strich aufs Papier gebracht.